Le premier pas vers la peinture d'une nouvelle toile pour redevenir Maelle.

Il y a aussi la possibilité qu'elle ne puisse simplement pas faire son deuil, de son frère, de la destruction du monde et de tous ses amis par son père, le tout avec une mère et une soeur qui la tiennent pour responsable de la mort de son frère, et le lui rappellent assez régulièrement.

"LEttre à Maelle" dans l'acte 2

Le passage en P2 est tellement classe d'ailleurs.

Le passage en P2 est tellement classe d'ailleurs.

J'ai été bien embêté quand il a fallu choisir à la fin, d'autant que le jeu demande vraiment ça d'un seul coup. Ce n'est pas la conséquence de nos actions durant tout le jeu, c'est un simple choix à faire, quelle que soit notre ressenti auparavant.
Et ce fut un choix difficile, parce qu'on réalise vite qu'il n'y a pas de choix "parfait".
Les êtres vivants, réels, donc principalement à la fin Maelle et Renoir, font tous les deux un choix égoïste, celui qu'il pense être le bon.

Renoir veut sauver sa famille, sa vraie famille, avec qui il a vécu et vieilli, celle qu'il aime et ceux qu'il a élevés. Il en a déjà perdu un et ne veut pas perdre les autres.
Je vois souvent des gens dire qu'il manque d'empathie, car il n'écoute pas les besoins et les demandes de Maëlle. Mais est-ce un manque d'empathie quand la demande de Maëlle ne concerne que ses propres envies?

J'ai adoré le personnage de Maëlle durant la majeure partie de l'histoire (et en plus elle bastonne en combat), mais entre deux égoïsmes, je trouve le sien trop fort à la fin.
Elle dit vouloir sauver tout le monde, mais en fait elle a simplement fait le choix de sacrifier sa famille réelle, contre ce qu'elle appelle sa "vraie" famille, les habitants de Lumière.
Sa Mère qui devient folle et n'arrêtera jamais de revenir pour la sauver? Son Père qui tente de la faire revenir et ne veut pas vivre seul au milieu de zombies dans sa propre maison? Et surtout, Verso? Elle a fait le choix des habitants de Lumière.

Verso, lui n'a rien demandé. Celui du tableau, celui qu'on suit pendant presque tout le jeu.

Je ne sais pas à quel moment, durant ses 100 ans de vie, il a pris conscience de qui il était, et de pourquoi il était là.

Parce que le vrai Verso, à 8 ans, a peint ce tableau, et que c'est le dernier endroit où il existe, toute sa famille y est entrée pour le retrouver, mais lui n'a jamais demandé ça.
Sa mère a changé ce monde pour le revoir en y recréant une version fausse de sa famille, et lui se retrouve piégé là, immortel.
A regarder son regard durant tout le jeu, à faire semblant de rire avec Sciel, Maelle et Lune, on comprend vite que c'est un personnage déchiré. Les seules vrais moment où il est lui-même, c'est avec Monoco et Esquie, et ils sont déchirants.
La seule raison pour laquelle il aide les expéditions, c'est pour libérer sa mère du tableau. Et il le fait en sachant que cela détruira le tableau, mais il fait le choix de sauver sa mère plutôt qu'un tableau qui pourra toujours être repeint. Et en libérant sa mère, il libère aussi la petite partie de son esprit, ce petit garçon abandonné, que les Peintres et Peintresses successives obligent à peindre pour l'éternité.

Si j'avais eu à choisir à la fin entre Maelle et Renoir, entre deux choix égoistes de personne vivant à l'extérieur du tableau qui décident, en démiurge, qui doit vivre et mourir, j'aurai peut être agi différemment (et puis je voulais revoir Gustave).

Mais Verso, lui se sacrifie avec son choix. Un choix est toujours égoiste, évidemment, mais il fait celui là également pour sa Mère et sa soeur.

En tout cas c'est comme ça que j'ai choisi de finir ma partie (bon, après, j'ai rechargé et je suis allée faire l'autre fin, histoire de profiter de tout ce qui a été écrit).

J'ai été bien embêté quand il a fallu choisir à la fin, d'autant que le jeu demande vraiment ça d'un seul coup. Ce n'est pas la conséquence de nos actions durant tout le jeu, c'est un simple choix à faire, quelle que soit notre ressenti auparavant.
Et ce fut un choix difficile, parce qu'on réalise vite qu'il n'y a pas de choix "parfait".
Les êtres vivants, réels, donc principalement à la fin Maelle et Renoir, font tous les deux un choix égoïste, celui qu'il pense être le bon.

Renoir veut sauver sa famille, sa vraie famille, avec qui il a vécu et vieilli, celle qu'il aime et ceux qu'il a élevés. Il en a déjà perdu un et ne veut pas perdre les autres.
Je vois souvent des gens dire qu'il manque d'empathie, car il n'écoute pas les besoins et les demandes de Maëlle. Mais est-ce un manque d'empathie quand la demande de Maëlle ne concerne que ses propres envies?

J'ai adoré le personnage de Maëlle durant la majeure partie de l'histoire (et en plus elle bastonne en combat), mais entre deux égoïsmes, je trouve le sien trop fort à la fin.
Elle dit vouloir sauver tout le monde, mais en fait elle a simplement fait le choix de sacrifier sa famille réelle, contre ce qu'elle appelle sa "vraie" famille, les habitants de Lumière.
Sa Mère qui devient folle et n'arrêtera jamais de revenir pour la sauver? Son Père qui tente de la faire revenir et ne veut pas vivre seul au milieu de zombies dans sa propre maison? Et surtout, Verso? Elle a fait le choix des habitants de Lumière.

Verso, lui n'a rien demandé. Celui du tableau, celui qu'on suit pendant presque tout le jeu.

Je ne sais pas à quel moment, durant ses 100 ans de vie, il a pris conscience de qui il était, et de pourquoi il était là.

Parce que le vrai Verso, à 8 ans, a peint ce tableau, et que c'est le dernier endroit où il existe, toute sa famille y est entrée pour le retrouver, mais lui n'a jamais demandé ça.
Sa mère a changé ce monde pour le revoir en y recréant une version fausse de sa famille, et lui se retrouve piégé là, immortel.
A regarder son regard durant tout le jeu, à faire semblant de rire avec Sciel, Maelle et Lune, on comprend vite que c'est un personnage déchiré. Les seules vrais moment où il est lui-même, c'est avec Monoco et Esquie, et ils sont déchirants.
La seule raison pour laquelle il aide les expéditions, c'est pour libérer sa mère du tableau. Et il le fait en sachant que cela détruira le tableau, mais il fait le choix de sauver sa mère plutôt qu'un tableau qui pourra toujours être repeint. Et en libérant sa mère, il libère aussi la petite partie de son esprit, ce petit garçon abandonné, que les Peintres et Peintresses successives obligent à peindre pour l'éternité.

Si j'avais eu à choisir à la fin entre Maelle et Renoir, entre deux choix égoistes de personne vivant à l'extérieur du tableau qui décident, en démiurge, qui doit vivre et mourir, j'aurai peut être agi différemment (et puis je voulais revoir Gustave).

Mais Verso, lui se sacrifie avec son choix. Un choix est toujours égoiste, évidemment, mais il fait celui là également pour sa Mère et sa soeur.

En tout cas c'est comme ça que j'ai choisi de finir ma partie (bon, après, j'ai rechargé et je suis allée faire l'autre fin, histoire de profiter de tout ce qui a été écrit).

Impossible pour moi de prendre le parti de Verso, il ment, il intrigue, il trahit tout au long du jeu, c'est d'autant plus visible quand on refait le jeu.
 
Et puis c'est le Verso peint, il vaut pas plus que le Renoir peint, ce sont des copies basées sur ce que la mère s'imaginait que son fils était. Dans une certaine mesure, j'ai plus d'empathie pour Alicia peinte qui ne semble n'avoir pas commis de crimes particuliers, et souffrir réellement de sa condition.
 
Donc fin Maelle, tout ces gens méritent pas de disparaitre, ça ouvre la possibilité d'une fin heureuse une fois que Verso peint sera vieux et décédé, au prix de quelques heures de la vie d'Alicia si l'on en croit la dilatation temporelle entre les deux mondes.  
 
En plus, rien ne dit que son père, sa soeur et sa mère ne viendront pas la chercher dans le tableau d'ici quelques heures.
 
Et Verso se trouve à devoir vivre une vie qu'il ne veut pas vivre pour expier ses crimes, c'est cerise sur le gateau
 
Concernant Renoir, son problème est qu'il refuse toute négociation, tout compromis avec les autres. Il a sa vision de ce que les choses devraient être, et il va jusqu'à la violence pour s'imposer. L'histoire entière n'aurait probablement pas eu lieu avec un père plus empathique et diplomate.  

De ma compréhension, ce que je trouve intéressant, c'est lorsqu'on arrive devant le choix, on se dit : on sauve l'exterieur ou l'intérieur ? Mais pour moi, une fois le choix fait, dans les 2 cas, les persos du tableau meurent. Dans le choix Verso, ils sont gommés, dans le choix Maelle ils deviennent les pantins de Maelle. Tous ceux qu'elle a connu son mort, elle le repeint comme dans son souvenir, mais ce ne sont pas les personnes qu'elle a connu.
Bien que j'ai fini le jeu il y a presque 2 semaines, il continue à m'occuper mes esprits, à me donner des axes de reflexion. Peut être que je sur-interprête, mais quoi qu'il en soit, cette oeuvre touche et fait réfléchir.

Je ne pense pas que ça fonctionne comme cela pour les personnages du tableau, elle semble pouvoir les reconstruire à partir de leur chroma tels qu'ils étaient, c'est illustré notamment par le fait que Sciel et Lune ont connaissance de leur passé et d'éléments de leur vie dont Maelle ne pouvait pas avoir connaissance (Sciel a cherché à se noyer de chagrin, la relation de Lune avec ses parents).
 
Concernant la "prise de contrôle" des gens, il semble que seule la véritable Cléa soit assez douée pour pouvoir le faire (Lors du boss Cléa, Maelle commente sur le fait qu'elle ne peut pas "dé-peindre" la Cléa du tableau), et ça implique de les mutiler de façon visible en les re-peignant, comme le sont Cléa peinte et Simon, ce qui ne semble être le cas pour personne dans la cinématique de fin.

C'est juste des hypothèses de ma part, mais vu la réaction de Verso dans la fin Maelle, il a pas l'air heureux d'être là, et j'imagine mal Lune et Sciel vivre comme si de rien n'était alors qu'elles connaissent la vérité. Même d'ailleurs, je les vois mal tous acceptés d'avoir été réssucités par Maelle sans poser de question, ni même ne pas avoir peur d'elle vu que c'est une peintresse qui a le droit de vie ou de mort sur tout le monde.