Reprise du message précédent :
Sans balancer tout le long programme de la soirée en arabe (traduction soft):
- les hymnes nationaux
- l'épée de Jérusalem (Al Qods)
- la Palestine, mon pays
- j'ai une arme
- une bombe sur Jérusalem
- où sont les multitudes
- fleur des villes
- stand up for Gaza
- tell me why
+ le carmina burana avec des paroles en arabe
 

ah oui ça plaisante pas

C'est quoi ce choeur ?  
C'est très surprenant comme programme...

L'orchestre symphonique et le chœur de l'opéra d'Alger.
L'Algérie soutient la Palestine, qui est sous les bombes.
 

Ça n'a pas l'air orienté du tout comme programme .

FYP

C'est bonne ambiance  

Ah je comprends mieux, je croyais que tu étais sur Paris donc ça me surprenait  
Fin du HS pour moi, c'est un terrain glissant qui a sa place sur d'autres topics  

Oui on est censé parler musique, pas politique.
Donc je reviens au début: Aimez-vous l'ouverture de la force du destin?
A delà de son utilisation cinématographique, je trouve une puissance expressive dans cette œuvre. Et elle est remarquablement écrite je trouve, la fugue centrale notamment.
 
Et on peut parler de Verdi en général.

Moi Verdi, j'aime bien, tant que ça chante pas (je déteste l'opéra italien).
A+,

Verdi j'aime en entendre, j'aime en voir, j'aime en chanter très fort  
 
La Force du Destin est l'un de mes préférés, je trouve que la musique tabasse à peu près d'un bout à l'autre et j'aime l'histoire particulièrement WTF, même si ça retire un peu à l'aspect dramatique. C'est un peu comme Simon Boccanegra, j'adore, mais si on essaie de raconter l'histoire à quelqu'un, c'est 100% œil vitreux instantané.

Nan mais la force du destin, dès l'ouverture c'est  

Voilà oui mais j'ai un peu de mal à garder mon sérieux par rapport à la quantité de DRAMA au mètre carré dans cet opéra.

Surtout les coïncidences digne d'une série TV sans inspiration. Genre deux soldats randoms qui comme par hasard se connaissent depuis des années et un a tué le père de l'autre. D'ailleurs Alvaro qui dézingue une famille complète mais c'est que des accidents ou de la malchance  
Par contre la musique est magnifique, j'adore le dernier acte

Verdi il y a toujours des moment où je trouve que ça crie un peu trop haut, un peu trop longtemps et ça me tape sur le système
mais je continue d'en mettre de temps en temps quand même

J'aime aussi son requiem, je l'ai joué moins que celui de Mozart (à l'impossible nul n'est tenu), mais bien un dizaine de fois.

C'est les soprano le problème pas Verdi  

Le requiem de Verdi, j'ai voulu surmonter mes a priori en allant le voir en concert l'an dernier car j'apprécie certains passages les plus calmes (le début )
 
Ben je confirme, dans l'ensemble c'est vraiment pas came en plus les tousseurs ont gâché mes moments préférés

Ça c'est un truc que je n'ai jamais chanté, je ne suis pas sûre que j'aimerais  
Avec la vieillance j'apprécie de plus en plus les choses moins fatigantes (bon ça m'empêche pas de gueuler du Carmen ou du Faust cette année ).

C'est vrai que ça a un côté grandiloquent et excessif par certains côtés.
Et aussi la foule, l'impression d'être noyé dans la masse.
Mais ça avait été la première œuvre de grande dimension à laquelle j'avais participé à l'époque où j'étais étudiant.  

Sur quel site aller préférentiellement pour trouver des reventes de places de musique classique ?

https://bourseauxbillets.philharmon [...] s/?lang=fr

Il y a aussi une bourse aux billets sur le site de l'Opéra de Paris.

(C'est vrai que ça serait sympa un site qui agrège toutes les bourses aux billets, comme il y a des sites qui agrègent les ventes aux enchères ou les petites annonces, je sais pas si ça existe.)

J'ai une copine qui utilise beaucoup la bourse aux billets de Melotick sur Facebook. Ça marche pour plein de choses mais il y a parfois des fraudes donc faut faire gaffe.

J'ai laissé passer mon tour après avoir miraculeusement aperçu une place à nouveau libre sur le site de réservation...
 
Laissé passer car ce qui m'a retenu est une considération ainsi : j'ai lu que le chef d'orchestre était d'un type d'idéologie musicale qui ne me semblait pas me convenir, malgré l'attrait de l'oeuvre visée elle-même.
 
Alors une question : pour une même symphonie, un même concerto, arrivez-vous à être soit enthousiasmé soit déçu du seul fait qu'elle soit dirigée par untel ou par untel ?

Ah oui complètement. J'écoute pas mal de musique baroque et les choix d'interprétation peuvent donner des résultats très différents en fonction de la direction.

Très clairement, même dans le classique/romantique, l'interprétation peut changer radicalement le caractère d'une œuvre.  
Deux facteurs peuvent jouer me concernant :
- Quand j'ai connu une œuvre pour la première fois selon une interprétation donnée, je m'y habitue, et je trouve bizarre de l'entendre jouée différemment (si le tempo, les intonations, les sonorités, voire les nuances sont différentes).
- Et clairement, c'est peut-être du parti pris, mais il y a des chefs et des solistes que j'adore et d'autre que je déteste. Je n'ose pas avancer de noms, sinon risque de polémique, sauf si souhaité.  

Perso il n'y a pas trop de version "qui colle" pour moi, sauf le Requiem de Mozart pour qui c'est Sir Colin Davis et puis c'est tout (et encore, je suis super emmerdée parce que je préfère le Domine Jesu pris plus rapidement).

Heureusement, sinon ce serait drôlement chiant  

Il y a des œuvres pour lesquelles j'apprécie des interprétations radicalement différentes (et dont je déteste d'autres interprétations radicalement différentes )
Il y a aussi certains interprètes dont je trouve que l'interprétation de l’œuvre d'un compositeur est (pour l'instant) la meilleure (mais pas nécessairement la seule meilleure), par exemple Bernard Haitink dirigeant l'orchestre royal du concertgebouw d'Amsterdam pour les symphonies de Mahler, ou Eugen Jochum dirigeant le Staatskapelle de Dresde pour celles de Bruckner.
A+,

Avant de plonger un peu plus dans le classique j'avais du mal à comprendre ces histoires d'interprétation qui changerait du tout au tout. Je prenais ça un peu de haut.
 
Maintenant j'ai compris à quel point je me trompais.
Et c'est un conseil bateau mais La tribune des critiques de disques permet assez vite de se rendre compte de l'immense décalage qu'il peut y avoir en fonction des chefs, des orchestres, et des époques (avant, pendant ou après le passage du mouvement baroque / historiquement informé).  
Concernant cet aspect plus "historique" de l'interprétation je trouve que les symphonies d'Haydn (par exemple et car il a été beaucoup joué il me semble) permettent de bien mettre en avant l'évolution qu'il y a eu, entre des grands orchestres symphoniques, de la musique quasi chambristes ou qui tire trop vers le baroque, et d'autres qui ont sur trouver le juste équilibre.  
Après c'est aussi une histoire de goût, bien sûr.

Vu 2 fois en concert en 2012  
Mais sinon en CD pour moi c'est Karl Böhm et le Wiener

Du coup, j'ai écouté les deux (enfin des extraits).
 
Je suis surpris de la lenteur avec laquelle ils jouent le requiem. Ca devait être peinard pour les instruments, surtout le dies irae ! Mais le public ne devait pas trouver que c'est trop long ?
 
Evolution des temps et des mœurs. Cela dit, même si c'est lent, ça a la pêche aussi.

 
beaucoup, beaucoup trop lent et trop lourd.
 
Pour moi, un de mes préférés :
 
https://www.youtube.com/watch?v=nAOpUCsCF4I
 
J'adore Philippe Herreweghe en règle générale aussi pour Bach. Pour moi il est clairement sous-coté.  
 

J'ai oublié de le poster hier soir, mais je voulais aussi mentionner l'interprétation de Philippe Herreweghe pour le requiem de Mozart.
A+,

Effectivement, plus rapide et léger.
Par contre, c'est un peu baroqueux ...
Sait-on de quand date l'enregistrement? 2021, c'est la mise en ligne sur YouTube ?

C'est pour cela que c'est bien
A+,

Sauf quand on n'est pas de ce bord là  

 
C’est pas baroqueux, c’est joué sur des instruments de l’époque de Mozart en essayant de reproduire ce qu’on pense être les bonnes articulations et les bons tempi.
 
Il existe des versions vraiment baroqueuses du requiem de Mozart, et cette version n’en fait pas du tout partie.