Reprise du message précédent :

Voilà

Ptain t'en as fait des trucs en 2025

De mon côté je ne découvre pas trop de choses nouvelles car j'écoute au final très peu de musique… si on ne compte pas les je ne sais combien d'heures où j'ai suivi le concours Chopin comme si c'était la télé-réalité de l'année

Mon plus haut fait sera probablement d'avoir infligé La Walkyrie à un néophyte (cinq heures de spectacle quand même) et qu'il accepte encore de me parler après. Je ne sais pas quelle était la distribution exacte parce qu'ils ne donnent plus les petits bouts de papier à Bastille et j'ai pas de smartphone pour scanner le QR-code. Stanislas de Barbeyrac en Sigmund, Elza van den Heever en Sieglinde et Tamara Wilson en Brünhilde (belle santé ces deux-là ), mais je ne sais pas qui j'ai eu en Wotan, remplacé au pied levé et pas moyen de retrouver l'information sur le site de Bastille. C'est peut-être James Rutherford ? En cherchant, je trouve des articles sur « la valse des Wotan » et des listes de remplacements et de remplacements de remplacements.

La mise en scène de Bieito était absurde et c'est bien dommage. J'ai pas de problème avec Wagner post-apo même si je trouve ça fait et refait, mais j'ai plus de mal quand la mise en scène contredit les dialogues et ça n'a plus aucun sens. Par exemple, Sieglinde était enceinte en mode alien, elle avait du mal à marcher et un ventre de plus en plus gros au fur et à mesure que les scènes avançaient (pour rappel, elle est enceinte de trois heures) alors quand Brünhilde lui annonce au troisième acte qu'elle ne doit pas mourir parce qu'elle attend un petit Siegfried c'était un peu

(Edit : et la grosse déception de cette version, c'est que dans la Chevauchée des Walkyries on n'entendait pas les Walkyries, ça c'était vraiment vraiment nul, on sait tous qu'on fait les malins mais on est là pour ça Je pense que c'était lié au décor, elles chantaient dans une sorte d'immeuble, j'en sais rien, mais elles étaient complètement écrasées par l'orchestre.)

J'ai par ailleurs continué à m'enfoncer dans les études de Chopin au piano, mais depuis longtemps je touche mes limites : je pense que j'ai une dextérité convenable et je sais faire des trucs, mais je lis les notes comme un enfant de six ans et l'analyse harmonique reste toujours aussi abstraite pour moi (alors que j'ai perdu mon temps à lire des livres chiants et à faire des fiches avec des schémas), donc je brute force les morceaux et évidemment c'est beaucoup plus difficile. Il faudrait que je prenne des cours pour ça (quand je gagnerai un peu plus de pognon peut-être) mais je pense que c'est peut-être pas évident de trouver un prof qui accepte de faire des trucs précis et de travailler sur des morceaux trop durs pour moi, enfin j'en sais rien. J'ai peur qu'on me dise de retourner jouer des inventions de Bach.

Et j'ai passé Noël à parler musique avec quelqu'un de ma belle-famille qui vient de se mettre au piano adulte et qui en parle avec des étoiles dans les yeux, c'était super chouette

J'ai une copine prof de FM qui dit que les adultes débutants ou amateurs sont ses chouchous parce qu'ils sont super motivés
@biez y a pas moyen que tu trouves un cours de FM adultes dans un conservatoire ? Ou un cours de piano adulte ? C'est pas forcément facile à trouver mais si tu es motivée et que tu arrives à miauler à la bonne porte, c'est tout à fait possible. Moi je n'ai pas été acceptée en cursus chant cette année, juste en chœur 2nd cycle. Quand j'ai dit à la prof que j'avais besoin de bosser ma FM, elle m'a dit "Bah vient mardi soir, si ça te plaît je t'inscris en auditrice libre". Ça me coûte 300 balles l'année (conditionné par les revenus et le fait que je vais dans une autre ville que la mienne) pour 2h par semaine dans un groupe super chouette de 10 personnes et je suis pas obligée de passer les examens (j'irai quand même parce que je veux cette ligne sur mon CV).

Ce style-là la Walkyrie ?
https://youtu.be/oR-I0I8zXgw?si=D1W-fWiiIIW_Wvi1
 
un des comm : "l'air d'un concert de Nine Inch Nails en 1994"
 
 
J'ai été relativement régulier (à savoir un peu tous les jours) dans ma pratique du crincrin cette année, régularité totalement perdue ces derniers mois, va falloir s'y remettre. Y a tellement de moments où je me dis que j'arriverais jamais à jouer correctement de ce machin

J'avoue que j'ai ressorti ma flûte pour faire un peu de déchiffrage mais bordel je suis tellement rouillée que c'est bien frustrant. Dès que tu arrêtes trop longtemps ça devient coûteux d'y retourner. Et la flûte c'est un instrument "facile".

Parfois je me dis que je me mettrais bien à un nouvel instrument pour voir, et je me ravise bien vite

Oui !

Il y a aussi « technicien Free en train d'installer la fibre optique » (c'est Wotan) et « Fisher, on vous paie pour votre sens de la discrétion » (c'est les Walkyries).

La vache les mises en scène de Bastille
Je me suis toujours pas remise de la Damnation de Faust avec Stephen Hawking et les escargots, perso.

LES ESCARGOTS what

Mais que c'est laid. Rendez-nous les casques ailés

https://www.radiofrance.fr/francemu [...] le-2050269
La critique est gratinée.
Et ledit spectacle : https://www.youtube.com/watch?v=g8VOUdESf38  (mais je voudrais pas gâcher ton premier jour de 2026)
A+,

Je vous avais raconté ici même
Edit : ptain c'était il y a 10 ans  

ok alors bis
 
What the fuck l'introduction qui passe un film sur « Mars One » qui veut envoyer des gens sur Mars en 2025 et si j'ai bien compris (j'ai fait un peu d'échantillonnage) l'opéra est censé se passer la veille du départ des candidats ? (et Mars One a bien existé, je comprends pas, c'est de la pub ?).
 
Dans l'article de France Musique :  
 

 
C'est souvent le problème avec ces mises en scène avec grosse vidéo : qu'est-ce que tu regardes ? C'est un des ingrédients de mon dégoût des mises en scène avec les vidéos de Bill Viola qui étaient très célèbres dans le temps. J'ai vu un Tristan avec grands écrans vidéo et à peu près zéro décor zéro costumes et les chanteurs complètement mis de côté, je trouve ça bien triste.
 
Est-ce que ça ne vient pas d'un problème de public, au sens où les metteurs et metteuses en scène (et les directeurs et directrices d'opéra) se disent que leur public d'habitués a tout vu et doit être un peu bousculé ? Et en fait moi personne normale je viens rarement et c'est toujours quelque chose que je vis comme exceptionnel et donc c'est plus grave quand je perçois qu'on me le gâche ?

C'est mon analyse sur les mises en scène de Bastille, oui. J'y ai vu de très belles choses, mais il y a une injonction à être disruptif que tu n'as pas dans de plus petites salles ou à Garnier.

Et sur les ballets classiques aussi, genre, sur le Casse-Noisettes ou le Lac des Cygnes, c'est la même production qui revient. Heureusement, parce que je me lasse pas et c'est tout-à-fait ce qu'il faut pour mon bonheur

Un truc que je me demandais pendant le spectacle (tout cela nuit un peu à l'immersion) c'était s'il y avait des discussions sur le coût de la mise en scène. Entre le directeur et le metteur en scène, avec des justifications des choix. Genre « si si j'te jure j'ai vraiment besoin d'un chien robot téléguidé au deuxième acte et de trois cascadeurs au troisième, et il me faut des immeubles à roulettes, c'est essentiel à la compréhension de l'action stp ».

(Sinon moi ma version des escargots c'est cette mise en scène de Nabucco où les gens étaient déguisés en abeilles géantes, et je pense avoir déjà bitché dessus ici même aussi.)

C'est ma vision aussi. Et des metteurs en scène qui viennent d'ailleurs (théâtre...) et veulent tout révolutionner. Perso c'est une des raisons qui fait que je vais peut a l'opéra, ça me gâche le moment de voir une mise en scène de merde.

Et j'ai des tas de DVD que je ne fais que écouter parce que je trouve la mise en scène horrible.

Je dis ça sans être traditionaliste ça me dérange pas des mise en scènes moderne ou abstraite mais il faut que ce soit intelligent et intéressant
 J'avais vu un Rigoletto moderniser en mode prince d'Arabie dans un casino c'était sympa. Ou le Parsifal du met du 2012/13, c'est très vide et abstrait mais ça sert la musique et apporte une autre vision a l'œuvre.

Perso niveau pratique musicale je continue avec mes clarinettes (la et sib), j'ai acheté une basse cette année et on m'a prêté un cor depuis un an. J'en fait dans mon coin faudrait que je prenne des cours mais pas simple de trouver le temps de tout faire.

Le cor

Pour l'instant je suis plus proche de ça    

Tout ça me conforte dans le fait de n'être jamais allé à Bastille, et de n'avoir aucune envie d'y aller.
Et il n'y a pas que Bastille, il paraît qu'il y a le même phénomène à Bayreuth.
Quand prendra-t-on des mesures contre ces connards de metteurs en scène ?
 

J'ai aussi vu de très belles choses à Bastille (le Barbier avec son immeuble tournant de 3 étages, les maîtres chanteurs, Aïda avec ses chars d'assaut dorés). Il faut simplement se renseigner sur la mise en scène avant, en général les grosses prods tournent dans les grandes salles de concert et on trouve des vidéos sur YouTube.

Oui, et il y a aussi des tas de productions qui sont reprises de saisons précédentes. C'est comme ça que j'ai pu revenir voir les Contes d'Hoffmann des années plus tard avec quelqu'un pour lui montrer cette mise en scène trop cool de Robert Carsen  
 

 
Il faudrait que je fasse ça (si tant est qu'on trouve des cours sans limite d'âge car je suis une vieille personne), mais il y a une barrière psychologique à franchir. Je me disais qu'il y a peut-être moyen de la contourner en attaquant le problème par l'angle du piano-jazz, vu que c'est tout le temps de l'impro avec des histoires de progression d'accords, et que les profs de piano citent beaucoup d'exemples de piano-jazz. Mais là aussi j'ai lu une méthode pour débutants et je comprends tellement rien que j'ai du mal à me dire que ça vaut (ou surtout, que je vaux) l'investissement

Dans mon cours de FM le plus vieux est retraité
Pour le jazz je ne suis pas sûre que ça soit l'approche la plus simple, de ce que j'en ai vu, l'harmonisation c'est les règles classiques + "fuck zis shit on fait autrement" donc y a encore plus de trucs à apprendre .
Moi à ta place, j'écrirais un gentil mail expliquant mon cursus et mes objectifs et je ferais un c/c à tous les conservatoires d'arrondissement + la proche banlieue accessible en TEC (il y a souvent plus de place en banlieue, d'ailleurs). En général les dossiers commencent vers avril-mai, y a le temps de se renseigner et on n'est pas à l'abri que ça marche !

Merci !

L'autre solution, c'est de faire la même chose aux profs de piano du coin pour essayer de faire coup double

Aussi

Ma copine prend des cours d'harmonie avec son prof de piano donc c'est une option  
Surtout si c'est en direct ça permet de changer plus facilement si le style du prof te convient pas, dans une structure t'es coincée pour l'année

Il y a une histoire de tarif aussi, les cours particuliers c'est cher.

 
En fait, je suis rentré en France, mais pas à Paris.
J'ai vu que dans le programme de l'opéra où je suis, il y a les dialogues de Carmélites.
A ce que j'ai vu dans tes messages, tu l'as chanté (et t'es fait couper la tête par la même occasion).
Tu penses que ça vaut le coup de réserver une place ?
Sachant qu'entre écouter une œuvre et l'écouter, ça peut être des fois différent.
 

C'est assez austère mais le final est un des plus beaux moments d'opéra que je connaisse. Regarde peut-être une version sur youtube pour te faire une idée de l'histoire et de la musique ?

Je connais très mal Poulenc, et je n'en ai jamais joué. Ma sœur a joué son concerto pour piano, elle dit que c'est pas mal. Ça me tente en tous cas.  
Il y a aussi l'Or du Rhin au programme, à voir.
Pour le reste, c'est très théâtre de province avec Francis Lopez ou Offenbach, ça peut être sympa aussi.
 

 
Voila, je rejoins cette remarque quitte a me ranger au rang des vieux cons qui veulent que Berlioz reste Berlioz et qu'on n'imagine pas se croire capable de faire mieux que lui dans son interprétation de Goethe....fumiers de tarés drogués...

Tiens, à propos de mise en scène moderne
Je vais chanter en tant que choriste au théâtre des Amandiers à Nanterre dans une grosse prod : Barocco de Kirill Serebrennikov.
Y a deux représentations les 5 et 6 février je suis parfaitement détendue

Oui c'est tout-à-fait baroque une Twingo
 
GG et bonne chance

Pour la mise en scène, c'est encore un délire. Bon ne disons rien, les danseurs sont en slip, pas à poil.
Pour la musique, à ce qu'on entend dans la vidéo de présentation, ça a l'air du contemporain, juste quelques relents baroques. En tous cas, on ne voit pas les chanteurs, la musique et ses interprètes sont visiblement relégués au second plan.
C'est peut-être quand même mieux que l'orchestre, quand il y en a un, c'est dans le trou. Je n'ai pas fait beaucoup de fosse dans ces conditions, même si je reconnais que c'est formateur : il faut toujours être sur le qui vive, s'adapter aux chanteurs qui font leurs vocalises, respirent, ralentissent, accélèrent, ...  
 

Pardon, que je ne critique pas trop, j'ai un cousin qui travaille dans ce théâtre. Bon, ça fait des années que je ne l'ai pas vu.

C'est une pièce de théâtre, pas un concert aussi

Ah, c'est ça.
Les chanteurs apparaîtrons sur scène ou seront relégués derrière le rideau ?

Y a une vidéo

Comme si on n'en avait pas assez  
 
https://www.lemonde.fr/culture/arti [...] _3246.html
 
Le TL;DR :
 
Un musicologue traîne depuis les années 90 les microfilms de deux partitions non signées. Le style de l'écriture lui fait penser qu'elles viennent de Thuringe, la région de Bach, à peu près à son époque. Il s'intéresse à des auteurs potentiels, un autre Bach (they're multiplying!) puis un type dont il finit par identifier l'écriture, mais qui est un copiste de musique et non un compositeur. Copiste qui a copié du Jeanseb' par ailleurs. Et entre ces indices et la nature des pièces, un mélange audacieux de chaconne et de fugue, il finit par les faire reconnaître comme de JS Bach, avec numéros BWV à la clé.

On n'en a jamais assez

Ah oui j'avais vu passer

Remarque ils ont retrouvé une valse inédite de Chopinetto y a pas si longtemps, comme ça, y en a pour tout le monde.