"Regarde papa, j'ai construit une maison sur la falaise"
 
Ca m'a laissé perplexe.
 
J'ai envie de penser qu'ils ont réussi la mission qui leurs a été confié.
Mais d'un côté...

on apprendra que la réalité n'est en fait qu'un immense jeu vidéo.  

Rêve ou pas rêve à la fin, Cobb retrouve ses enfants et il fait le deuil de sa femme. Dans le meilleur des cas, tout est bien qui finit bien. Au pire, il continue de rêver mais d'une certaine façon, il a réussi à opérer ce travail de deuil par le biais du rêve. C'est assez beau je trouve quand on y pense : peu importe de savoir si la vie est un rêve ou non, ce qui compte, c'est d'arriver à surmonter ses regrets et de faire le deuil des morts, bref d'arriver à sortir du passé pour vivre le présent.
 
Avec Fischer, c'est un peu pareil. A la fin, il décide de ne pas marcher sur les pas de son père. Il va de ce fait détruire l'empire Fischer pour faire sa propre vie, mener sa propre carrière. Lui aussi arrive à enterrer son passé -la figure écrasante de son père en l'occurrence, dont il ne devait être qu'un continuateur. Vous allez me dire : oui mais il a été manipulé parce que ça arrange son concurrent.  
Certes, mais au final, Fischer n'est pas plus malheureux, au contraire, d'arriver à faire le deuil de son père. On le sent plutôt résolu et soulagé d'arriver à prendre cette décision.  
 
Il y a donc deux hommes, Cobb et Fischer qui, le temps d'un vol Sydney- L.A. , arrivent à faire leur deuil d'une personne disparue.  
 
Après, si on reste dans l'hypothèse que le niveau 0 est en fait un inception sur Cobb, eh bien Cobb voit dans le cas de Fischer quelque chose qui ressemble à sa propre histoire -un mort qui ne veut pas mourir. Et même si on dit que Cobb ne rêve pas, c'est la même chose. Le cas de Fischer ressemble au sien.  
 
Bon, mon interprétation est un peu "psychanalytique", je l'admets, mais au fond, qu'est-ce que sont les limbes, sinon les couches les plus profondes de notre passé où sont enfouis nos souvenirs les plus marquants ? L'inception servirait bien de thérapie : en plongeant les sujets dans une réalité virtuelle, le rêve, elle réveillerait en eux des émotions -pour les aider à plonger dans leurs limbes et à en ressortir "guéris".

Tout à fait.  
 D'ailleurs quand ils sont au niveau 1 dans le van, Eames dit bien un truc du genre: "On arrive à le réconcilier avec son père, on lui révèle qui est en réalité son parrain... C'est Fisher , pas Saito qui devrait nous payer".

Fischer avait besoin d'une simulation pour arriver à voir la vérité sur son père et son parrain.  
D'ailleurs, on a relevé beaucoup de possibles incohérences dans le film, mais pas celle-là je crois : c'est que lorsque Fischer trouve le moulin dans le coffre et que son père lui dit qu'il serait déçu qu'il suive la même voie que lui, on a vraiment le sentiment que c'est vrai. Disons qu'on a envie de croire que c'est vrai, que c'est pas juste une invention de l'équipe de Cobb.  
 
Je ne veux pas trop m'embarquer dans une psychanalyse que je connais mal, mais le travail de deuil suppose bien, à un moment, de savoir ce que veulent les morts, c'est à dire d'arriver à les faire parler, pour qu'ils nous disent de vivre, et qu'eux restent morts pour que nous puissions vivre. C'est ce qui arrive à Fischer : il avait besoin d'entendre que son père l'aimait et ne voulait pas l'étouffer en l'obligeant à prendre sa suite.  
Peut-être que c'est faux, peut-être que Fischer sénior était un salaud qui n'aimait pas son fils, mais Fischer Jr. avait besoin de l'entendre lui dire qu'il l'aimait quand même.

Unlike your average heist, it's not about taking something, but about leaving something behind. "Contrairement au film de braquage classique, il ne s'agit pas de s'emparer de quelque chose mais de laisser quelque chose derrière." (on peut l'entendre en deux sens) http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki. [...] .Inception

Bon promis, c'était ma dernière blague sur le sujet  

par contre j'ai pas vraiment capté la scène avec le vieillard à la fin

C'est justement l'Inception, le moment ou Fisher se convaint lui même qu'en fait son père voulait qu'il prenne un chemin différent

non mais juste apres que du caprio de fait ramasser sur la plage, il parle a un très vieux et lui dit de revenir avec lui

Ah pardon, c'est Saïto, qui est resté dans les limbes pendant des dizaines d'années, Cobb revient le chercher

1) Dans la forteresse, Fisher et saito meurent, Cobb et Ariadne vont le chercher dans le niveau en dessous (donc les limbes c'est ça ?)
 
2) On arrive dans le niveau en dessous, la ville de Cobb en destruction, on est dans l'appart, on voit Mall qui poignarde Cobb. là Ariadne jette Fisher puis se jette de l'immeuble. Cobb dit qu'il va chercher Saito.
Bon d'accord mais il va le chercher où ?  
C'est là que je ne capte pas, c'est comment Cobb fait pour se retrouver sur la plage, avec le Saito vieux (les Limbes de Saito ?)
 
3) Comment Saito et Cobb font-ils pour passer du niveau 4 au niveau 0, s'ils sont morts dans les 1,2 et 3 ?

1) voila

2) les limbes sont un espece onirique global, limite un autre plan d'existance (il a continue à vivre sans Mel et Cobb), donc rien n'est rationnelle. Cobb a simplement trouvé Saïto

3)En revenant des limbes, s'ils en sont bien revenus , ils sauvent leur esprit et peuvent se réveiller, les différentes strates de rêve n'existent plus.

Ou alors tu considères que comme le temps passe vite dans les limbes ils ont tout le temps de se reveiller avant meme que les autres couches de reves ne se terminent
Ou alors tu considères qu'ils ne sortent pas (on ne les voit pas se suicider )

2) OK donc ils sont dans les mêmes limbes, à deux endroits différents. Un truc me dérange, c'est que les bâtiments de la ville s'effondrent quand Ariadne se jette dans le vide, ça veut dire que Cobb a réussi à sortir de la ville, a traverser l'océan à la nage et à trouver saito ?
 
3) c'est vrai qu'on sait pas plus de la scène avec Saito, ça suggère juste
 
et dans ce cas, s'ils n'en sont pas sorti, la scène finale de l'avion, ce serait un rêve de Cobb qui est lui dans les Limbes ?

La fin justement, on ne sait pas.  
Est-ce que la toupie arrête de tourner ?
Est-ce que Cobb est sorti des rêves ? Est-ce qu'il rêve depuis le début ? Depuis qu'il s'est endormi à Mobasa ? Depuis l'avion ?...
 
Est-ce qu'il a vécu un rêve organisé par le vieux prof pour qu'il ne regrette plus la mort de sa femme ? Est-ce que sa femme a eu raison de se suicider pour se réveiller enfin ?...
 
Tout est possible.

Je suis sur qu'elle s'arrete , car le son qu'on entend est celui d'une toupie qui ne tourne plus tres rond  

Quand Cobb rencontre la première fois Yusuf et test son sédatif, il rêve et se réveil complètement en sursaut paniqué (à cause de Mal), il ne sait plus où il en est donc il fonce alors direct dans les toilettes pour faire tourner la toupie (qui tombe bien sur) pour voir si il est bien revenu à la réalité... Bref, dans cette scène on voit clairement et indiscutablement qu'il ne touche jamais sa bague et qu'il n'a envie de faire qu'une chose : tourner la toupie pour se rassurer...

La fin est ouverte. Sinon, Nolan aurait coupé trois secondes plus tard. On aurait alors vu clairement la toupie tomber ou continuer à tourner.  
 
C'était appelé par la logique même de son film, de mettre un dernier doute sur la réalité, en nous disant : "Hé, les gars, au fait, vous êtes bien certains qu'on est revenus à la réalité ??... Si ça se trouve, c'est encore un rêve, hein "

les enfants à la fin ne sont pas les mêmes et ne portent pas les mêmes vêtements que ceux d'avant.
Ce qui irait dans le sens que la fin n'est pas un rêve. Mais qui sait ?... Dans un rêve, il y a aussi des changements imprévus, donc...

de la fin