Lou Reed & Metallica
Lulu
(Warner/Vertigo)
Collaboration ratée
 
La question qui se pose à l’écoute de cet album est tout d’abord : mais pourquoi avoir mis ce truc en streaming avant la sortie de l’album ? Personne ne va l’acheter ! Mais il y a une raison très simple : un méchant internaute russe avait leaké l’album. Salauds de pirates, décidément, ils veulent tuer la bonne musique ! Pour prétendre garder un minimum de maîtrise sur tout ça, Reed et Metallica ont donc improvisé un site où il était possible d’écouter en avant-première le résultat de cette collaboration tant redoutée entre l’artiste le plus ennuyeux de ces quarante dernières années et le groupe de metal le plus antipathique et décevant du monde. Il semble évident que la date restera dans les mémoires comme un des plus grands moments comiques de l’histoire de la musique. Commençons par le positif : musicalement, on a entendu bien pire de Metallica depuis une quinzaine d’années. C’est même plutôt de bon niveau, avec du riff bien senti, même s’il y a des moments où on préférerait être sourd que d’entendre ça, et que sur la compo, ça pèche quand même sacrément. Mais ça, c’est aussi et surtout de la faute de la momie chantante, qui évoquera à certains un Johnny Cash subclaquant. De son côté, tout est atroce. Il déclame et beugle tour à tour comme un poivrot en fin de soirée, ne prêtant attention qu’à ce qui est joué derrière lui qu’épisodiquement – en même temps, quand on entend les chœurs de Hetfield, on peut comprendre qu’il ait tenté de s’isoler. Soyons juste : le premier morceau est tellement affreux sur tous les plans que ça pose problème pour véritablement écouter les morceaux suivants, tout simplement parce que ça n’est pas simple d’écouter de la musique quand on est agité d’un fou rire inextinguible. Et dès qu’on reprend son souffle, qu’on entend quelque chose d’un peu correct en fond musical, Lou Reed intervient complètement à côté de la plaque, Hetfield se met à gueuler comme un perdu, nous replongeant dans une hilarité irrépressible. Les meilleurs moments comiques de l’album sont donc ce « Brandeburg Gate » (attention, les « small town giiiiiirl » de Hetfield peuvent causer des dommages cérébraux irrémédiables) et « Cheat On Me » où pendant 11 minutes 30, Lou Reed fait preuve d’un talent de parolier… étonnant, on va dire. Les « yo » de Lou Reed sur « Frustration » et les dix minutes d’accordage de violons (qui laisse redouter une sorte de déclinaison philarmonique du concept absolument terrifiante) à la fin de l’album sont aussi assez savoureux. On les écoute jusqu’à la fin, genre, il va y avoir un truc, autre chose. Mais non. L’album est sorti le jour d’Halloween. Ça peut se comprendre. Terreur et fou rire, ça me semble bien qualifier cette collaboration.
 
 
 
2/20 (pour la poilade)

Lou Reed & Metallica
Lulu
(Warner/Vertigo)
Collaboration ratée

La question qui se pose à l’écoute de cet album est tout d’abord : mais pourquoi avoir mis ce truc en streaming avant la sortie de l’album ? Personne ne va l’acheter ! Mais il y a une raison très simple : un méchant internaute russe avait leaké l’album. Salauds de pirates, décidément, ils veulent tuer la bonne musique ! Pour prétendre garder un minimum de maîtrise sur tout ça, Reed et Metallica ont donc improvisé un site où il était possible d’écouter en avant-première le résultat de cette collaboration tant redoutée entre l’artiste le plus ennuyeux de ces quarante dernières années et le groupe de metal le plus antipathique et décevant du monde. Il semble évident que la date restera dans les mémoires comme un des plus grands moments comiques de l’histoire de la musique. Commençons par le positif : musicalement, on a entendu bien pire de Metallica depuis une quinzaine d’années. C’est même plutôt de bon niveau, avec du riff bien senti, même s’il y a des moments où on préférerait être sourd que d’entendre ça, et que sur la compo, ça pèche quand même sacrément. Mais ça, c’est aussi et surtout de la faute de la momie chantante, qui évoquera à certains un Johnny Cash subclaquant. De son côté, tout est atroce. Il déclame et beugle tour à tour comme un poivrot en fin de soirée, ne prêtant attention qu’à ce qui est joué derrière lui qu’épisodiquement – en même temps, quand on entend les chœurs de Hetfield, on peut comprendre qu’il ait tenté de s’isoler. Soyons juste : le premier morceau est tellement affreux sur tous les plans que ça pose problème pour véritablement écouter les morceaux suivants, tout simplement parce que ça n’est pas simple d’écouter de la musique quand on est agité d’un fou rire inextinguible. Et dès qu’on reprend son souffle, qu’on entend quelque chose d’un peu correct en fond musical, Lou Reed intervient complètement à côté de la plaque, Hetfield se met à gueuler comme un perdu, nous replongeant dans une hilarité irrépressible. Les meilleurs moments comiques de l’album sont donc ce « Brandeburg Gate » (attention, les « small town giiiiiirl » de Hetfield peuvent causer des dommages cérébraux irrémédiables) et « Cheat On Me » où pendant 11 minutes 30, Lou Reed fait preuve d’un talent de parolier… étonnant, on va dire. Les « yo » de Lou Reed sur « Frustration » et les dix minutes d’accordage de violons (qui laisse redouter une sorte de déclinaison philarmonique du concept absolument terrifiante) à la fin de l’album sont aussi assez savoureux. On les écoute jusqu’à la fin, genre, il va y avoir un truc, autre chose. Mais non. L’album est sorti le jour d’Halloween. Ça peut se comprendre. Terreur et fou rire, ça me semble bien qualifier cette collaboration.

2/20 (pour la poilade)

Lou Reed & Metallica
Lulu
(Warner/Vertigo)
Collaboration ratée
 
La question qui se pose à l’écoute de cet album est tout d’abord : mais pourquoi avoir mis ce truc en streaming avant la sortie de l’album ? Personne ne va l’acheter ! Mais il y a une raison très simple : un méchant internaute russe avait leaké l’album. Salauds de pirates, décidément, ils veulent tuer la bonne musique ! Pour prétendre garder un minimum de maîtrise sur tout ça, Reed et Metallica ont donc improvisé un site où il était possible d’écouter en avant-première le résultat de cette collaboration tant redoutée entre l’artiste le plus ennuyeux de ces quarante dernières années et le groupe de metal le plus antipathique et décevant du monde. Il semble évident que la date restera dans les mémoires comme un des plus grands moments comiques de l’histoire de la musique.  
 
- Le passage sur les salauds de pirate est très convenu. Surtout avec Metallica où il était très facile de troller sur Napster.    
 
- La tournure "comme un des plus grands..." un peu lourde, je m'y suis repris à deux fois pour la lire. Je pense que l'on pouvait simplifier.
 
Commençons par le positif : musicalement, on a entendu bien pire de Metallica depuis une quinzaine d’années. C’est même plutôt de bon niveau, avec du riff bien senti, même s’il y a des moments où on préférerait être sourd que d’entendre ça, et que sur la compo, ça pèche quand même sacrément. Mais ça, c’est aussi et surtout de la faute de la momie chantante, qui évoquera à certains un Johnny Cash subclaquant. De son côté, tout est atroce. Il déclame et beugle tour à tour comme un poivrot en fin de soirée, ne prêtant attention qu’à ce qui est joué derrière lui qu’épisodiquement – en même temps, quand on entend les chœurs de Hetfield, on peut comprendre qu’il ait tenté de s’isoler. Soyons juste : le premier morceau est tellement affreux sur tous les plans que ça pose problème pour véritablement écouter les morceaux suivants, tout simplement parce que ça n’est pas simple d’écouter de la musique quand on est agité d’un fou rire inextinguible. Et dès qu’on reprend son souffle, qu’on entend quelque chose d’un peu correct en fond musical, Lou Reed intervient complètement à côté de la plaque, Hetfield se met à gueuler comme un perdu, nous replongeant dans une hilarité irrépressible.  
 
- J'aime pas les "on", a fortiori lorsqu'ils se répètent sans cesse. De même pour l'accumulation de "que" "qu' ".
- Le "subclaquant" n'était peut-être pas nécessaire.    
- Pour la dernière phrase j'aurais déplacé le "et" du début de phrase pour le mette entre "Lou Reed intervient... et Hetfield se met...".
 
Les meilleurs moments comiques de l’album sont donc ce « Brandeburg Gate » (attention, les « small town giiiiiirl » de Hetfield peuvent causer des dommages cérébraux irrémédiables) et « Cheat On Me » où pendant 11 minutes 30, Lou Reed fait preuve d’un talent de parolier… étonnant, on va dire. Les « yo » de Lou Reed sur « Frustration » et les dix minutes d’accordage de violons (qui laisse redouter une sorte de déclinaison philarmonique du concept absolument terrifiante) à la fin de l’album sont aussi assez savoureux. On les écoute jusqu’à la fin, genre, il va y avoir un truc, autre chose. Mais non. L’album est sorti le jour d’Halloween. Ça peut se comprendre. Terreur et fou rire, ça me semble bien qualifier cette collaboration.
 

- Tu as déjà  utilisé "comique" auparavant. C'est une répétition inutile en si peu de phrases.
 
- C'est philharmonique et non point philarmonique.  
 
 
2/20 (pour la poilade)