Reprise du message précédent :
Ouais. J'ai trouvé des prix plutot bons sur un site anglais (qui au passage rox des poneys ) alors j'ai craqué. Dovetail, rig complet et poignées. mattebox et fix pour le 7Q a suivre vu la qualité de ce que j'ai recu !
 
Par contre c'est super sympa tous ces trous 1/4 et 3/8 partout mais comment je fixe mon putain de micro moi ? il est livré avec un bracket 3/8 femelle, et j'ai pas de vis femelle/femelle moi (et j'en trouve pas non plus)

Si t'as l'url de site je suis preneur
 
Pour le micro, j'ai acheté ça http://cvp.com/index.php?t=product/rode_ntsm4
 
Et faut que je retrouve mais sur amazon tu as pleins bracket / vis, dès que je remets la main dessus je te fais signe.

Bah c'est cvp le site en question Captain obvious, c'est moi xD
 
Okay pour les vis mais jvais looker de mon coté. Jsuis juste surpris de pas trouver ca chez les grandes marques m'enfin du 3/8 c'est du 3/8, j'ai pas de doute que ca se trouve.

drap,
 
est ce que le D750 s'en sort bien ? c'est pour faire des trés courtes vidéos...

T'as zappé le Cinemecanix du coup ?
 
Pour le NTG-1, j'ai pris aussi la suspension SM4 de Rode, j'ai viré la rotule et simplement fixé la suspension au bout d'un petit bras articulé, par le filetage 1/4.

Nanan, il doit arriver d'ici une grosse semaine (réexpedition depuis les US, c'est long...). On verra si j'ai la douane en plus à payer
Mais le truc movcam, c'est
1- pour rigidifier un peu tout le bordel (pas confiance dans la poignée stock une fois tous les accessoires rajoutés)
2- pouvoir déplacer facilement la cam et tous les accessoires du rig à un slider, un trépied ou éventuellement le glidecam
3- avoir un rig plus compact les fois ou j'en ai besoin, notamment pour les shoot à la poignée (contre plongée notamment)

Pis c'est la classe. Pour le NTG-1, je verrais pour la suspension mais par contre j'ai pas envie de le foutre sur un bras justement. Bon je verrais, toutes manières j'ai meme pas encore de fucking cable XLR donc y'a pas l'feu

ludo2604 > Y'a pas de raison. Il me semble que comme le 6D y'a pas de filtre sur la capteur auquel cas ca fout la merde dans des cas très particuliers mais on peut largement vivre avec. Comme tous les réflex, y'a le problème du codec pas forcément tip top et de la prise de son compliquée (vaut parfois mieux passer par un record externe) mais a part ca, la qualité d'image en elle meme sera bien suffisante pour de la vidéo de loisir. Bien plus qualitative que les camescopes meme.
Gaffe à l'AF aussi, mieux vaut l'oublier direct, auquel cas faudra faire la mise au point toi meme avec toutes les complications que ca implique.

merci Benji:
 
c'est pour du pro et plus spécifiquement du cinémagraph donc pas de son necessaire, sur trepied à filmer du 30 secondes, de la belle image quoi, c'est donc suffisant ?

Ah si c'est sur trépied et sans son, ca ira parfaitement oui . Pas de soucis pour filmer 30s bien sur. Et bon, c'est vrai que la vidéo des réflex est pas aussi bonne que celle des vraies caméra mais c'est déja très bandant pour peu que le post soit soigné. Par curiosité, tu fais quoi en 30s ?

Bon sinon....first blood !

 
J'ai eu une commande d'une marque souhaite faire des cinémagraphs, donc c'est meme pas du 30 secondes, un portrait qui fait une action.
Si tu veux voir à quoi ressemble un cinémagraph: http://cinemagraphs.com/

Sympa le cinémagraph ! Une sorte de gif loop avancé. Ton d750 devrait amplement suffire sauf si tu doit leur rendre un format plus que le FullHD

Devant ce déchaînement de beau matos, voici un peu d'alu du pauvre  
 
Il s'agit donc d'un rig Gini Extreme 17 machin, qui est bien fini et complet pour le prix.
 
C'est modulable. Dans cette config', le but était d'avoir quelque chose d'assez compact, avec le poids recentré au plus près de l'épaule. Les photos sont pourries donc on se rend peut-être pas bien compte.
 
Ici on a donc un GH4 + Samyang 12mm + Follow focus, un H4N, un micro canon Rode et un écran Lilliput 7".

 
Ici avec la rycote à pouals du NTG-1. Au fond, l'épaulière et un contrepoids.

 
Je n'ai pas encore trouvé un positionnement idéal pour l'écran externe, mais dans cette config', on peut s'en passer et déployer l'écran articulé du GH4, qui se retrouve juste sous les yeux. Il reste de la place sur la cage pour d'autres accessoires.

 
Voilà le vrai intérêt de cette config' : j'ai monté les poignées à l'envers. A gauche, je peux faire mon point avec le pouce sans lâcher le rig, et à droite, la position fait que mon coude vient se reposer sur mes côtes, ce qui allège l'effort. Les poignées retournées demandent un peu plus d'endurance que la normale, mais ça ne glisse pas du tout grâce aux empreintes pour les doigts. En cas de long tournage, elles se remettent en bas en deux secondes. J'ai les niveaux du H4N à portée de regard et je lâche juste la main gauche pour régler l'ouverture sur le Samyang.

 
La fixation du NTG-1 sur la suspension SM4. La rotule d'origine a été démontée, à la base de la suspension on trouve plusieurs filetages. Ici un magic arm de 7", directement vissé sur la poignée haute du rig, tient le micro.

 
Voilà, je pourrais aller plus loin et mettre le GH4 quasiment sur mon épaule pour soulager les mains, mais l'épaulière prendrait la place de la quick release et empêcherait un montage rapide sur trépied. Dans cette config', le rig Gini est assez miraculeux, mais ça reste loin des possibilités des Zacuto et autres, évidemment. J'ai aussi une barre pour déporter la partie épaulière et contrepoids, non utilisée ici. Tout ça pour dire que si vous achetez un petit rig comme celui-là, faut pas se limiter aux montages mis en avant par les constructeurs, il y a vraiment beaucoup de combinaisons possibles.

 
c'est pour du web donc du HD c'est déja trop

 
Tkt avec les 4 vis, rien ne bouge
 

 
le micro est plein de poils pubiens   de vieux en plus apparemment    
 

Je savais que quelqu'un ferait la remarque, j'ai failli lui passer du scotch avant

alex > Bah ouais mais j'aime moyen le fait que tout le poids soit suspendu au top de la camera. avec le rig movcam, le top et le bas sont reliés, ca me fait moins peur, d'autant qu'entre l'odyssey, le 70D, la mattebox et le ff, y'aura du poids quand meme
 
ludo > Ah ouais, c'est du gif v2 quoi
 
foncky > ptain mais cette config d'alien quoi

Ouais, c'est un peu le problème des rigs non spécifiques à un modèle, ça fait vite bordel. Et puis le lowcost, c'est toujours bling bling. J'm'en tape des vis anodisées, mettez-moi du full noir

Disons que vaut mieux rouge que bleu ou vert (ou pire, jaune  ) mais c'est clair que noir ou brut alu, c'est encore le mieux.
Bon après je disais que c'était un truc d'alien parce qu'on dirait que t'as pris la notice, que tu l'as fist fuckée et que t'as fais tout le contraire de ce qu'elle te disait

 
Genre ca : http://www.amazon.fr/Smallrig-adap [...] 2R97S5ZAKS
 
Jvais m'en commander ainsi que mes cables XLR tiens.

Fist fucker les notices, c'est une de mes passions dans la vie    
Sérieusement, je trouve quand même qu'il n'existe que trop peu de bonnes solutions dédiées aux opérateurs seuls équipés de dslr, côté focus en particulier. C'est bien beau d'avoir des dizaines de follow focus sur le marché (à tous les prix) qui reprennent le vieux design créé à l'origine pour le focus puller, mais les pratiques évoluent, chez les amateurs et même en cinéma / docu. La moindre solution déportée coûte une blinde, quand encore t'as la chance d'en trouver une.

On est bien d'accord mais ca me fait quand meme rire ton setup (mais je doute pas que ce soit adapté)

J'ai foutu mon HD-2000 en vente a 400 €, vous pensez que c'est bien estimé ?  
Le moins cher que j'ai trouvé c'est chez lovinpix à 489, ou alors vers 400/450 € sur eBay mais faut s'acquitter des frais de port (souvent plus de 50 €) et de la TVA.

 
Ha j'ai tester ça sur mon tel j'avais trouver ça amusant mais a l'époque impossible de proposé un partage a cause du format final.
 
Avec un réflexe, ca se passe comment la PP pour arrivé a ce résultat?

Exactement comme faire un GIF animé, sous Photoshop

200 ?    
Le bon prix, c'est celui qui permet de vendre, mais s'il est en état neuf, ça me paraît cohérent. J'en ai vu à 350 mais déjà un peu rincé.

Ouais bien sur, mais y'a pas non plus des masses d'offres sur ce genre de produits du coup c'est dur de savoir si c'est toi qui est trop cher ou juste les gens qui s'en foutent

Hop, une petite vidéo intéressante qui montre le avant/après color grading de The House on Pine Street (de A. et A. Keeling) : https://www.youtube.com/watch?v=n2eMWNfRKc8

 
Link missing !

En effet ! Sur certains plans, je trouve qu'ils vont trop loin dans les noirs, pas vous ? Bon en même temps je regarde pas sur un écran tip top.

Moi ce que je trouve dingue c'est la première prise de vu. C'est normal que ce soit si dé-saturé et lumineux?

Les noirs ne me choquent pas dans la mesure ou je vois encore du détail dans ces zones. C'est sombre, mais c'est pas bouché.
Je trouve globalement le taf très bien fait (me demande si j'arriverais un jour a faire aussi bien) mais j'ai l'impression que ca tire un peu trop vers le froid ou le chaud. Y'a des scènes sur lesquelles ca se prête bien (type nuit ou source lumineuse proche) mais d'autres ou j'aurais fait différemment. Mais bien sur faudrait voir le truc en entier pour juger un peu mieux j'imagine.

bourinattor > Oui, c'est le principe. Les capteurs vidéos ont plus de mal a capturer le sombre que le clair, donc en gros tu shoote comme ca et par la suite tu rattrappe. Accessoirement, selon les codecs, c'est de base comme ca, meme si ta prise de vue semble plus saturée/équilibrée. Enfin je n'ai une connaissance que limité du grading, jusque l'a j'ai juste shooté en neutre avec mes reflex Canon. Le S-log de Sony va surement me pousser la dedans

Il doit y avoir un énorme boulot pour en arriver là, avec beaucoup de retouches par zones.
 
En tout cas, c'est une bonne illustration d'un profil ultra "flat" au départ

Ah, c'est sans doute pour ca que ca claque tant

Le cinéma est mort les enfants Avec les formats raw et autres slog, et les cams qui shootent en 12K, maintenant tu filmes ta scène dans le noir/eclairées avec le cul, au grand angle et tu fais le reste en post prod...

Ouais enfin on a dit pareil pour la photo a l'arrivée du numérique. Et puis on a bien vu que les noobs restaient noobs et qu'il fallait toujours du skill pour faire de belles choses. Et du skill toujours en amont, mais aussi en aval, car c'est pas parce que c'est du post que c'est facile.
Pour moi ca évolue juste

Le cinéma n'a jamais été aussi vivant, tu peux shooter un huis clos comme ça avec une équipe toute réduite, et te concentrer sur l'histoire et les acteurs

Quelqu'un a déjà testé un stabilisateur L'Aigle ? (parmi les modèles récents, pas les trucs des débuts de la marque)
 
Difficile de se faire un avis, entre les pro-Steadicam qui jurent que tout le reste est pourri, et le manque de retours d'expérience d'opérateurs un peu reconnus.  
 

Jai pas dit que la post prod était facile, loin de la. Je trouve qu on perd completement l'idée de la recherche de l'instant cinématographique. La bonne lumière, le bon cadre, au bon moment. Comme une photo.

Désolé peux pas aider, jsuis pro steadicam et jure que tout le reste est pourri.

donc lorsque l'on filme il vaut mieux surexposé que sous exposé ?

@Foncky.

j'ai un steadycam Aigle odissey.

bon j'ai un problème avec mon modèle (rouilles)
mais le sav va le réparer.

sinon lorsque je l ai testé  c'était ce que je voulais. c'est à dire que cela stabilise sans problèmes et surtout sans aucun bruit !

je suis sous 5d mk III + grip et 16-35 v2 dessus.

Si tu filmes avec ton 5D III et le codec interne, vaut mieux exposer comme il faut. Ce que j'ai dit plus haut n'est valable qu'avec des codecs ou tu as de quoi rattrapper. C'est pas avec le codec des Canon que tu pourras rattrapper grand chose (dans les sombres comme dans les clairs, ca bruite très vite).