Et c'est pas terrible.  

Comme la série de base

Comme la série de base

Comme la série de base

A partir du moment où les fans de Malcolm ont tous entre 30 et 45 ans, il s'agit d'une série où la nostalgie joue à 100%. Personne de censé n'ose citer cette série parmi les meilleures de l'histoire. Moi par exemple, j'adore Hartley coeurs à vif, car c'est pile poil ma génération, mais j'essaie d'être objectif et admets que ce n'est pas une grande série  

Y'a une différence entre "c'est pas terrible" et être la meilleure de l'histoire, on peut avoir un entre deux ?  

Ma remarque se voulait objective, indépendamment du fait qu'on aime ou pas la série. Je ne dis pas que c'est un incroyable chef-d'œuvre.
Le ton mais surtout la forme, la façon de fabriquer la série, étaient très innovants pour le monde des sitcoms.

J'ai regardé le premier épisode de Your Friends and Neighbors hier. J'ai aimé, ça vaut le coup de poursuivre ou pas ?

Oui    

  merci

Comme la série de base

A partir du moment où les fans de Malcolm ont tous entre 30 et 45 ans, il s'agit d'une série où la nostalgie joue à 100%. Personne de censé n'ose citer cette série parmi les meilleures de l'histoire. Moi par exemple, j'adore Hartley coeurs à vif, car c'est pile poil ma génération, mais j'essaie d'être objectif et admets que ce n'est pas une grande série  

Noah Wyle est impressionnant

A partir du moment où les fans de Malcolm ont tous entre 30 et 45 ans, il s'agit d'une série où la nostalgie joue à 100%. Personne de censé n'ose citer cette série parmi les meilleures de l'histoire. Moi par exemple, j'adore Hartley coeurs à vif, car c'est pile poil ma génération, mais j'essaie d'être objectif et admets que ce n'est pas une grande série  

A partir du moment où les fans de Malcolm ont tous entre 30 et 45 ans, il s'agit d'une série où la nostalgie joue à 100%. Personne de censé n'ose citer cette série parmi les meilleures de l'histoire. Moi par exemple, j'adore Hartley coeurs à vif, car c'est pile poil ma génération, mais j'essaie d'être objectif et admets que ce n'est pas une grande série  

Malcolm In The Middle a formellement renouvelé les sitcoms US qui étaient quasiment toutes semblables depuis les '50s.
C'était assez révolutionnaire à l'époque et ça a eu beaucoup d'impact sur l'audiovisuel US par la suite.

Nan, Malcolm est objectivement une série géniale et novatrice, à commencer par l'absence de rires enregistrés. Et elle a si peu vieilli si on la compare à d'autres sitcoms de l'époque.
25 ans après, je suis encore impressionné par la qualité générale, la construction des épisodes et par les centaines de gags ou de répliques toujours drôles après des dizaines de rediff.
La nostalgie joue sans doute, mais à la marge : les dernières saisons sont quand même en deçà et on sentait qu'ils avaient fini par tirer sur la corde. Mais les épisodes des premières saisons sont vraiment extraordinaires.

 
Et je sais pas ce qui est arrivée à l'actrice qui joue Starlight mais son visage est méconnaissable

Marié-2 enfants, il y a que ça de vrai.

Déjà, malgré le fait que c'était une comédie centrée sur une famille de la middle class (le truc le plus usé à la corde par les sitcoms), il y avait un niveau d'ironie et de nihilisme assez incroyable. Ca mettait en scène la mort du rêve américain, en fait. Pas de réussite, pas de rédemption, pas de rêves accomplis par la force de la volonté, pas de sens moral récompensé. Les dés sont truqués et tous les personnages perdent au jeu social.

Ensuite, au niveau de la forme et de la façon de produire la série, c'était du jamais vu :
- disparition des rires enregistrés et d'une mise en scène traditionnellement théâtrale devant un public dans un studio
- presque tout était tourné en décors naturels, qu'il s'agisse de la maison, des extérieurs, de l'école, etc...
- usage d'une seule caméra mobile au lieu des habituelles 3 ou 4 caméras statiques, ce qui permettait de suivre les personnages au plus près dans de longues séquences, de faire de la caméra subjective, des travellings, plein d'effets de mise en scène
- le format traditionnel de 22-25 mn des sitcoms était augmenté à 30 mn
- chaque épisode coûtait en moyenne 1,2 millions de $, bien plus que le budget habituel des sitcoms
- ca a mis en place des gimmicks encore jamais vus qui ont ensuite été repris par toute la profession (scènes d'intro gaguesques déconnectées de l'épisode, les transitions en panoramique accélérée entre les scènes, la rupture continuelle du quatrième mur avec Malcolm qui s'adressait aux spectateurs, le coupé au noir avec un bruit de porte claquant entre les séquences, plein d'autres trucs...)

Sans Malcolm in the Middle, il n'y aurait jamais eu de The Office, Scrubs, 30 Rock, It's Always Sunny in Philadelphia, etc...

Déjà, malgré le fait que c'était une comédie centrée sur une famille de la middle class (le truc le plus usé à la corde par les sitcoms), il y avait un niveau d'ironie et de nihilisme assez incroyable. Ca mettait en scène la mort du rêve américain, en fait. Pas de réussite, pas de rédemption, pas de rêves accomplis par la force de la volonté, pas de sens moral récompensé. Les dés sont truqués et tous les personnages perdent au jeu social.
 
Ensuite, au niveau de la forme et de la façon de produire la série, c'était du jamais vu :
- disparition des rires enregistrés et d'une mise en scène traditionnellement théâtrale devant un public dans un studio
- presque tout était tourné en décors naturels, qu'il s'agisse de la maison, des extérieurs, de l'école, etc...
- usage d'une seule caméra mobile au lieu des habituelles 3 ou 4 caméras statiques, ce qui permettait de suivre les personnages au plus près dans de longues séquences, de faire de la caméra subjective, des travellings, plein d'effets de mise en scène
- le format traditionnel de 22-25 mn des sitcoms était augmenté à 30 mn
- chaque épisode coûtait en moyenne 1,2 millions de $, bien plus que le budget habituel des sitcoms
- ca a mis en place des gimmicks encore jamais vus qui ont ensuite été repris par toute la profession (scènes d'intro gaguesques déconnectées de l'épisode, les transitions en panoramique accélérée entre les scènes, la rupture continuelle du quatrième mur avec Malcolm qui s'adressait aux spectateurs, le coupé au noir avec un bruit de porte claquant entre les séquences, plein d'autres trucs...)
 
Sans Malcolm in the Middle, il n'y aurait jamais eu de The Office, Scrubs, 30 Rock, It's Always Sunny in Philadelphia, etc...

J'en suis à l'épisode 5 de DTF St. Louis, c'est de la très grosse qualité Made in HBO.
 
Je suis totalement client du pitch, j'aime le rythme, le développement des personnages, la réal et la DA sont superbes mais je suis peut-être un peu biaisé, j'adore Jason Bateman et David Harbour
C'est très intéressant de les voir dans ces rôles qui leur vont à merveille.
Le casting est parfait, même les personnages secondaires.

Déjà, malgré le fait que c'était une comédie centrée sur une famille de la middle class (le truc le plus usé à la corde par les sitcoms), il y avait un niveau d'ironie et de nihilisme assez incroyable. Ca mettait en scène la mort du rêve américain, en fait. Pas de réussite, pas de rédemption, pas de rêves accomplis par la force de la volonté, pas de sens moral récompensé. Les dés sont truqués et tous les personnages perdent au jeu social.

Ensuite, au niveau de la forme et de la façon de produire la série, c'était du jamais vu :
- disparition des rires enregistrés et d'une mise en scène traditionnellement théâtrale devant un public dans un studio
- presque tout était tourné en décors naturels, qu'il s'agisse de la maison, des extérieurs, de l'école, etc...
- usage d'une seule caméra mobile au lieu des habituelles 3 ou 4 caméras statiques, ce qui permettait de suivre les personnages au plus près dans de longues séquences, de faire de la caméra subjective, des travellings, plein d'effets de mise en scène
- le format traditionnel de 22-25 mn des sitcoms était augmenté à 30 mn
- chaque épisode coûtait en moyenne 1,2 millions de $, bien plus que le budget habituel des sitcoms
- ca a mis en place des gimmicks encore jamais vus qui ont ensuite été repris par toute la profession (scènes d'intro gaguesques déconnectées de l'épisode, les transitions en panoramique accélérée entre les scènes, la rupture continuelle du quatrième mur avec Malcolm qui s'adressait aux spectateurs, le coupé au noir avec un bruit de porte claquant entre les séquences, plein d'autres trucs...)

Sans Malcolm in the Middle, il n'y aurait jamais eu de The Office, Scrubs, 30 Rock, It's Always Sunny in Philadelphia, etc...

Déjà, malgré le fait que c'était une comédie centrée sur une famille de la middle class (le truc le plus usé à la corde par les sitcoms), il y avait un niveau d'ironie et de nihilisme assez incroyable. Ca mettait en scène la mort du rêve américain, en fait. Pas de réussite, pas de rédemption, pas de rêves accomplis par la force de la volonté, pas de sens moral récompensé. Les dés sont truqués et tous les personnages perdent au jeu social.
 
(...)
 
- ca a mis en place des gimmicks encore jamais vus qui ont ensuite été repris par toute la profession (scènes d'intro gaguesques déconnectées de l'épisode, les transitions en panoramique accélérée entre les scènes, la rupture continuelle du quatrième mur avec Malcolm qui s'adressait aux spectateurs, le coupé au noir avec un bruit de porte claquant entre les séquences, plein d'autres trucs...)
 
Sans Malcolm in the Middle, il n'y aurait jamais eu de The Office, Scrubs, 30 Rock, It's Always Sunny in Philadelphia, etc...

J'en suis à l'épisode 5 de DTF St. Louis, c'est de la très grosse qualité Made in HBO.

Je suis totalement client du pitch, j'aime le rythme, le développement des personnages, la réal et la DA sont superbes mais je suis peut-être un peu biaisé, j'adore Jason Bateman et David Harbour
C'est très intéressant de les voir dans ces rôles qui leur vont à merveille.
Le casting est parfait, même les personnages secondaires.

J'ai lancé Maid (série netflix).
Vu 3 épisodes, j'aime beaucoup

DTF St Louis je m'attendait à ce que ça fasse un four, que personne trouve ça intéressant

Un four avec un casting comme ça