Reprise du message précédent :

Non sur une ghost, la corde ne vibre pas : la note ne sonne pas.
Main gauche, tu poses un (ou plusieurs) doigt(s) sur la corde sans appuyer justement pour qu'aucun son ne sorte de la corde et main droite tu joues normalement (un peu plus fort au niveau de l'attaque pour que la ghost ressorte bien) et ça fait juste "teup".

Non ça fait poc

Ça dépend si la basse est branchée ou pas

Ouais plutôt poc t'as raison
Jouer des ghost aux doigts en acoustique, il faut une oreille bionique pour entendre le truc

attention de à pas être en position déclencheuse d'harmonique sur la main gauche aussi  

Oui autrement, ça va faire "POCouuuuuuuuuuuuu"

exactement

benh tu n'attaques probablement pas suffisamment les cordes

sinon les notes mortes je trouve qu'une excellente inspiration c'est de voir au delà de l'instrument appellé "la  basse" et entendre comment Mickeal Jackson les utilises dans son phrasé vocal, genre sur smooth criminal
ou Maceo Parker au sax

Je trouve pas forcément qu'une ligne de Jaco soit le plus optimal pour les intégrer musicalement, vu qu'on va taper directement un mur technique
surtout qu'en plus ses riffs sont généralement toujours les mêmes

Tu repiques des solos de Maceo à la basse ?
Ça doit être du taf mais c'est une super idée tiens...

Cette description du son, on s'y croirait

 
pour les cordes au dessus de la corde jouée j'utilise les doigts de la main gauche
pour la corde juste au dessous la butée étouffe directement
pour la corde jouée, bah les doigts de la main gauche qui servent à jouer, donc en relevant la corde ou en étouffant si c'est une corde à vide
Pour celles dessous encore c'est un mélange d'utilisation d'annulaire et d'auriculaire de la main droite, ainsi que du pouce parfois posé sur la corde la plus basse plutot que sur le micro
 
c'est de la technique c'est clair
Je l'ai bossé au cas par cas, après on réfléchit pas, et si une corde sonne quand même bas tampis ça arrivera toujours
 
palm mute c'est muter avec la paume, c'est impossible à part en slap ou au médiator, ou avec la technique de hadrien ferro ou bernard paganoti
 

ouais enfin c'est 100 fois plus facile que de repiquer du marcus miller ou de jaco pastorius

son jeu est dépouillé, il utilise surtout des gammes pentatoniques, funky comme personne, sa mise en place est exceptionnelle, je l'ai vu 4-5 fois en concert c'est toujours la même claque

Les solos où il joue seul avec une batterie sont généralement plus passionnants que beaucoup de solos basse/batterie, parce-que lui il sait construire un discours intéressant, donc je préfère m'inspirer de ce qu'il fait car à mon sens ça vient plus des notes qu'il joue que de l'instrument. Je pense que si il jouait la même chose sur une basse ça serait intéressant.

Ce mec est surement un bassiste frustré

Sympa votre discussion sur les Ghost et Dead Note, mais en ce qui me concerne il y a quelque chose que je ne saisi pas avec les Ghost Note.  
 
Dead Note       Ghost Note
---------         ----------
---------         ----------
-5-X-5--    et   -5-(5)-5--  
---------         ----------
 
En gros une Ghost note au niveau de la main gauche rien ne change pas rapport à une note classique mais la différence se fait-elle au niveau de l'attaque de la note sur la main droite ?
Personnellement les Dead note je relâche la pression au niveau de la main gauche et ça fait sortir "Splok". Et les Ghost note soit je les joue comme des notes classiques, et dans d'autres cas je ne la joue tout simplement pas.
 
 
Bon comme un exemple sera bien plus parlant avec une chanson, voici le début de Manic Depression de Hendrix. Une super chanson rempli de ces notes mystères !
 

 
Quel serait votre interprétation pour ce morceau au niveau de ces fameuses notes ?

Le X, c'est étouffé. Une ghost note, c'est une note "superflue", que tu peux jouer ou pas, mais qui n'est pas aussi marquée que les autres. Enfin, c'est comme ça que l'ai toujours compris.

 
Main gauche : juste posé le ou les doigts sur la corde, OK.
Main droite : un coup d'index de bas en haut comme d'hab' ?
 
Je vais tenter ça, ce soir.

 
 
J'adore cette chanson,  
 
Je viens de me rendre compte que je confondais notes étouffées (dead) et ghosts
 
est ce que tu sais comment on met dans Guitar Pro les indication de jeux ternaire (comme dans ton exemple entre parenthèse croche = triolet) ?

 
pas forcément 1 exo.
plusieurs exos, des morceaux à explorer
des explications  
 
 
le but et d'organiser un atelier / échanges sur un thème.
 
que ca soit des essais postés pour avoir des conseils
des questions,
etc ..

Oui comme d'hab' mais n'hésite pas à jouer ces ghosts plus fort pour qu'elles ressortent plus.

Perso, la reprise de morceaux ne m'a jamais vraiment intéressé mais montrer la différence entre un groove "normal" et le même auquel on ajoute des ghosts, je pense que ça peut être sympa en effet.

je pense que ça veut dire qu'un peut les jouer ou pas

si tu compares au morceau original un coup il joue les notes entre paranthèses, un autre coup non
enfin de mémoire il me semble que c'est freestyle à ce niveau

le morceau est indiqué en ré majeur sur la partition solfège (fa# do# à la clef = ré majeur), je pense que c'est une erreur, et que c'est du la majeur
enfin si tu lis la tab ça change rien

c'est pas ce qu'on appelle des notes "suggérées"

edit : ah ben apparement ça en parle ici --> http://www.slappyto.net/Forum/Topic.aspx?id=568

 
 
hérétique !!!
ca ne s'écrit pas presque comme les chocolats de l'embassadeur

oups

bah si, de toutes façons si t'écoutes le morceau ou que tu repiques à l'oreille tu vois bien qu'il joue jamais pareil
c'est un des morceaux qui m'a fait me rendre qu'en fait on fait ce qu'on veut

d'ailleurs c'est du ternaire ce morceau, c'est pas indiqué non plus sur la partition

Bah si

ben le but n'est pas de reprendre un morceau, mais pourquoi pas juste un plan qui sert d'exemple au sujet.
la théorie illustrée en quelque sorte

completemetn d'accord sur la différence d'un plan avec et sans ghost note.
d'ailleurs ca sert à explique à quoi elles servent

ha oui pardon je l'avais po vu, croche croche = noire croche

pourtant j'ai cherché

ce morceau de meshell, on entend plutot clairement les ghost notes

http://www.amazon.com/gp/product/B [...] u_dp_trk12

(si je me suis trompé de morceau je corrigerais, je peux pas l'écouter là)

edit: bon je m'étais trompé c'est celui ci

http://www.youtube.com/watch?v=GlE46xKESso

la limite est souvent mince entre notes pointées (éttoufées rapidement) et notes mortes

un peu comme celui là, là c'est vraiment ultra chaud http://www.youtube.com/watch?v=wy8IDHnqbTU

c'est clair que pour des exemples à gogo faut taper dans le funk

Faut un peu d'entrainement mais je vais y arriver !    
 
Bon et sinon, je sais que la partition n'est pas de mon niveau mais je suis curieux et j'aime pas ne pas comprendre. Du coup j'ai entouré ce que je ne comprenais pas. Une âme charitable pour m'expliquer ?
 

Alors, dans l'ordre :

• Il s'agit de l'accordage de ta basse pour le morceau : tu descends chaque corde d'un demi-ton. Donc au lieu d'avoir un sol sur la petite corde ce sera un Fa# par exemple, et ainsi de suite.
• Les chiffres au début c'est la signature rythmique. Ici ça veut dire qu'une mesure comprend 3 temps, et qu'un temps est ici représenté par une noire.
• Oui, deux silences : un temps puis deux temps.
• mf = mezzo forte

Beaucoup de liens Wiki, mais au moins c'est bien expliqué je trouve

C'est pas la gamme, c'est l'accordage.
 
Le 3/4, c'est pour indiquer du ternaire.
 
Ton "silence", c'est juste une mesure sans note.
 
mf = mezzo forte. Ce qui correspond bien à ce que j'ai dit précédemment sur les ghost notes: des notes optionnelles, à jouer sans les marquer le cas échéant.
 
 
EDIT: trop tard.

Pour compléter, les deux # en début de portée sont là pour montrer la tonalité : deux dièses à la clé (le Fa et le Do). Tu dois être en Ré majeur (ou en Si mineur).

 
Nop, 3/4 indique qu'il y a 3 noires dans une mesure, pas que c'est du ternaire
Le morceaux est écrit en bianire (il y a 2 croches par temps), mais il faut le faire sonner ternaire (deux croches => noire croche en triolet)

Mes cours de solfège remontent au collège.

  Purée si il n'y a qu'un topic utile sur HFR, c'est celui là !    
 

Oui mais complémentaire donc utile.    
 

Alors là, j'ai rien pané !    
 

Jouer du ternaire sur un 3/4 ! C'est pas revenir à jouer binaire sur un 4/4 ???  

Bon, pendant que vous parlez musique, moi je lurke les amplis
Et ce petit truc portable me fait de l'œil :  
 

 
 
http://www.musikia.com/fr/shop/gui [...] thean-250w
250w 12.5kg 10" ça me semble pas mal pour un sans voiture comme moi.
Plus qu'à prendre des photos de mon ba115 et le vendre

Ouais mais pour moi c'est une erreur ou une simplication, ou un choix de notation qui se tient aussi, mais le morceau est surement pas en ré majeur, ça serait du La quelque chose.

C'est comme un blues, en général on dit que c'est en La.
mais le La majeur (composé des notes la si do# re mi fa# sol# la) ne "colle pas", car sur un accord La7 (La Do# Mi Sol), le Sol n'est pas un Sol#.
Et la tierce majeur du La7 qui est Do# ne collerait pas pour du La mineur qui possède une tierce mineure Do.

Le mélange mineur/majeur, c'est un peu la particularité du blues, et Manic Depression c'est un peu pareil, c'est joué façon blues, c'est du Hendrix, ... normal.
Et un Blues en La ça serait plus correct de dire que c'est du La majeur que du Ré majeur, même si en Ré majeur (Re mi fa# sol la si do# Re) on se rend compte que les notes du La7 correspondent.

La raison c'est que le morceau il se conclue sur un La, tout le riff tourne autour de La, donc c'est forcément du La quelque chose.
Comme c'est bluesy ça oscille entre majeur et mineur, donc c'est normal que les notes ne correspondent pas tout du long.

Mais tout le monde se rend bien compte à l'oreille que Manic depression c'est en La, vu qu'on joue du La quasi tout le morceau

c'est du solfège niveau classe de sixème au collège

tu as une portée
quand il y a pas d'altération les lignes et interlignes valent do re mi fa sol la si
quand tu ajoutes une altération fa# à la clef en début de portée, ça veut dire que toutes les notes qui seront sur la ligne du fa, donc ici en clef de fa c'est la deuxieme ligne en partant du haut, et bien il faudrait que considérer que c'est un fa#

De suite on comprends mieux

A toi de faire l'effort et de bosser les bases

Ce qu'il faut comprendre c'est que ça va au delà de la compréhension mathématique et intellectuelle, c'est aussi une question de ressentit donc d'écoute vu que le sens utilisé c'est l'écoute.

C'est comme comprendre ce qu'est la gravité en physique.
Si on arrive à l'appréhender c'est parce qu'on est conscient qu'il y a une force physique qui nous attire vers le sol et qu'on tombe.

En fait en musique la notion de tonalité c'est pareil, il y a une note prédominante qui attire les autres, et on comprend bien mieux ce qu'est une tonalité quand on le ressent à l'écoute.

En fait les trucs de théorie on peut les lire 15000 fois. Si on fait pas le lien en le mettant en parallèle à un truc musical concret, alors c'est impossible à comprendre.

Après des mecs comme hendrix connaissent pas forcément les mots théoriques, mais c'est certains qu'ils ressentait tout ça à l'écoute.
La théorie ne fait finalement que décrire ces trucs là, donc on peut faire sans, mais on peut s'en aider aussi.
Pour ma part je captais rien à tout ça avant, donc c'est possible, faut des efforts et du temps

 
 
 
Je vais peut être dire une connerie mais La7, c'est pas sur la gamme La dominant? ce qui expliquerait que le sol  ne soit pas altéré?

En 6eme nous étions juste assujettis au lobby des fabricants de flutes

 
non non, en fait ça parait incroyablement compliqué mais pas vraiment :
 
déjà quand tu as les partitions doubles avec comme ici la partition en haut et les tabs en bas, tu n'as à regarder que le rythme en haut, cad la durée et le placement des notes et des silences, pour la hauteur, cad quelle case, quelle corde, tu regarde la tab...
 
Au début je me suis demandé pourquoi on notait les altérations avec l'armature (plutôt qu'à chaque note) et j'ai compris ensuite que ça permet, avec de la pratique de reconnaitre la tonalité du morceau d'un seul coup d'œil.