Reprise du message précédent :

 
Certes, mais dans le fond c'est des winners, ils ont du succès  

 
J'aimerais que le phénomène soit restreint à ce contexte  

 
Arrête de noter sur du papier q alors    
 
 

C'est un groupe gentillet, pas sans talent (oui, j'aime bien leur bassiste, Joe Dart) mais aucune de leur compo ne me reste en tête.
A vrai dire, je n'ai rien a reprocher réellement, mais ils s'la racontent beaucoup sur scène (vu à l'olympia, je n'en ai rien retenu.. peut-être a cause de l'ambiance bobo et parce que je n’étais pas en fosse   ) et que je trouve qu'ils y a bien mieux a écouter qu'une resucée funky.

Wulfpeck je viens de découvrir , c'est sympa et pêchu  
aprés , comme tico : ils ont leurs limites  
on en est tous là , hein

de la flute et un CV de 3 pages :  https://www.youtube.com/watch?v=4R3_Dqq3Fys

Merci  
https://www.youtube.com/watch?v=DIodVa2C_8g

Sympa ouais

de la Composition

Toulouse :  

C'est quoi le must have ?

Escoudé est une grosse pointure qui vient du Jazz Manouche, grande maîtrise du genre et des standards US. Ca peut sembler trop classique à certains, mais il reste une référence.
 
J'aime bien la spontanéité et le dilettantisme de Sara Lazarus, elle ne rentre pas dans le moule "chanteuse de Jazz" qui peut être insupportable, surtout aujourd'hui quand il est vraiment formaté et sur-marketé.
Les compos d'Horace Silver sont atemporelles. Du Hard Bop, de la Soul et du Blues, toujours simples en apparence mais en fait vachement malines.
Le mélange des deux doit être fort sympathique.
 
Je ne connais pas suffisamment les autres, mais j'aime les compos de Wayne Shorter et le jeu de Clifford Brown.

https://festival.groundupmusic.net/ [...] 319e916694

en vla une autre
https://www.youtube.com/watch?v=fJKKBLfjroo

Quel rapport avec la question de XaT ?

Edit : les deux posts, d'ailleurs.
Ca fait un peu loin Toulouse/Miami Beach pour assister à un festival

à priori aucun , juste le côté manouche au pire en cherchant bien et sur un malentendu

Salut les rageux  
 
La petite va bientôt faire une web serie sur l'histoire d'une nana qui a pour mission de conquérir la scène jazz new yorkaise avec ... une flûte  bec
 
https://www.youtube.com/watch?v=kHNYGKKYcS8
 
Elle est tellement so off de ouf cette gonzesse  
 
épisode 1 : The Rhum house
 
https://www.youtube.com/watch?v=SwMCnw_-hdY
 
Cte génie !

C'est une dystopie ?  
 
Deviendra-t-elle présidente du Djazz puis de l'espèce humaine après avoir conquis la jungle jazzistique de la Grosse Pomme ?
 
Bien à vous

tiens le revoilà lui    

si ça se passe mal elle peut se reconvertir https://www.xvideos.com/video1575934/flute_blowjob
 
c'est pas un flute mais bon l'uploader devait avoir le sang ailleurs que dans le cerveau

 
Mais sérieux son timing est super off, et zéro swing.
En fait son phrasé en terme de note est bon, mais la mise en place et le timing il y a un truc qui cloche.

Du coup, j'ai cherché des flûte-à-becquistes ("recorder players" chez nos amis britons) solistes qui envoient quand même un minimum.
Inutile de préciser que c'est une espèce rare dans un environnement Jazz qui lui est résolument hostile, ils sont à la limite de la voie d'extinction, en supposant qu'ils y aient jamais existé.
 
Chez les français, j'ai quand même trouvé Benoît Sauvé (le bien nommé ) qui dépote pas mal.
Il swing, il groove, il a un vocabulaire assez large du be bop au jazz moderne et un chouette phrasé avec une articulation qu'on aurait crue impossible sur cet instrument.
 
Ici avec un big band dans un be bop up tempo, il joue le thème et prend un bon solo (qui commence à 1:19) : https://www.youtube.com/watch?v=WYF1XxA8MYc
 
Il y a aussi quelques vidéos sur TuTube où il double à la flûte des solos de jazzeux connus.
- Blue Train (John Coltrane's chorus) by Benoît Sauvé/Recorder : https://www.youtube.com/watch?v=zz7 [...] DC&index=2
- Donna Lee (Clifford Brown's solo) performed by Benoît Sauvé/Recorder : https://www.youtube.com/watch?v=LI- [...] DC&index=4
- Some Skunk Funk (Michael Brecker's chorus) performed by Benoît Sauvé/Recorder : https://www.youtube.com/watch?v=wmj [...] DC&index=6
- Have You Heard (Pat Metheny's chorus) by Benoît Sauvé/Recorder : https://www.youtube.com/watch?v=7pZ [...] BA3FA602DC
- Third Wind (Pat Metheny's solo) performed by Benoît Sauvé/Recorder.avi : https://www.youtube.com/watch?v=Zq8 [...] DC&index=5
 
Bon, il n'en reste pas moins que je ne vous cache pas que j'ai une certaine aversion pour le son de l'instrument (y compris dans un contexte classique ou traditionnel, d'ailleurs) et son espèce de fausseté dés qu'on sort de la gamme de Do naturel
J'ai souvent l'impression que toutes les notes "chromatiques" sont systématiquement au-dessus du pitch, comme diésées. Je ne sais pas si ça tient à l'instrument ou à la façon de le jouer

oh putain !  

https://www.youtube.com/watch?v=uKRk1U0wEXI  
 
l'attaque du solo de gratte est bien savoureuse

https://www.youtube.com/watch?v=jp-D39sGFIE  
 
je crois que l'hirsute zadiste aux cordes a été un temps le bassiste de Franck Gambale
Fallait que ce soit dit .

En tout cas, il joue sur gros tirant ce guitariste classique

3 flemasses qui jouent assises.

Damien Schmidt il vaudra jamais Shaun Rickman pour moi, il lui manque un poil de groove
https://youtu.be/33qNviMZdE0?t=501

Ouch !sacré batteur , je connaissais pas  
merci Vieux  
 
celle là je vais la poster sur le topic Hendrix , ya un amateur  
 
https://www.youtube.com/watch?v=7WOj7GUYr10

Si tu le connais pas, ça veut dire que tu connais pas Steve Coleman, j'ai du mal à le croire

et bien tu as raison et tu es perspicace car je ne connais pas non plus Steve Coleman  
le manque de temps , la zône de confort , la routine , bref : le manque de curiosité
voilà voilà

Après tu pourras passer à John Zorn, Masada, la Knitting Factory  
 
Comme disait Zappa, "Jazz is not dead, it just smells funny"  
C'était pour s'en moquer, mais je trouve qu'avec toutes les évolutions et les mélanges depuis une cinquantaine d'années, la citation est intéressante sous une nouvelle perspective.
Le Jazz absorbe absolument toutes les influences culturelles et l'étiquette est devenue trop petite pour tout englober.
 
Je n'aime pas trop la dénomination mais on devrait plutôt parler de "musique improvisée", parce que c'est bien là que se situe l'essence du Jazz, une fois qu'on a exposé le thème, s'il y en a un

oui c'est sûr

Je vais poser une question toute bête dirigée vers ceux qui sont instrumentistes et ont une expérience en groupe, que ça soit sur scène , en répèt' ou en enregistrement et je sais qu'il y en a quelques uns qui traînent leurs guêtres ici.
Qu'est-ce que ça vous fait quand on vous enlève toutes les instructions écrites et qu'on vous dit "Improvise !" ?
Je sais que ça paralyse les musiciens qui viennent du classique, tu leur enlèves la partition et c'est le brain freeze direct

Parce que c'est que je fais en général quand je met sur pied un groupe pour jouer mes compos : j'écris une exposition du thème cadrée au millimètre près pour tous les instruments (mayway, même les batteurs peuvent lire une partition rythmique ) et puis je ménage des plages d'impro à l'intérieur avec quelques points de repère, genre background des soufflants ou de la section rythmique, reprise partielle du thème, etc...
Mais pour les impros, je ne fixe rien.
Dans le cas le plus directif, je donne une grille harmonique style Real Book, celle du thème en général, je donne au moins un domaine harmonique large ou un mode dans lesquels évoluer.
Parfois, je donne juste des instructions fantaisistes du genre "improvisation dans un style pointilliste" ou "joue comme tu as mangé hier soir" en indiquant un nombre approximatif de mesures

Comme en plus je suis bassiste, c'est moi qui ait le dernier mot au niveau harmonique et partiellement rythmique (d'où l'importance de bien se connecter avec le batteur).
Si j'ai envie de doubler/dédoubler, accélérer/ralentir le tempo, changer de tonalité, bah j'aurai toujours le dernier mot dans l'oreille de l'auditeur
Ca m'est arrivé en live de surprendre tous les autres en zappant complètement la tonalité du morceau pour les solos et d'imposer une bass pedal en E sur un standard en F ou Bb après l'exposition classique du thème.
Je fais du terrorisme musical et commet des attentats contre mes propres zicos, quand ça fonctionne (c'est mon groupe, alors je fais qu'est-ce que je veux ), c'est super, les résultats sont toujours surprenants, parfois très inspirés.
Du moment que la pulsation est compréhensible, ça passe (et encore, on peut bidouiller la pulsation, mais là il faut vraiment se mettre d'accord avec le batteur ).

J'aime bien les mettre dans l'embarras, ça les oblige à écouter les autres avant de jouer et souvent il sort de l'ensemble des trucs hallucinants que je n'aurais jamais pu écrire.
Bon... J'aime bien aussi aider mes solistes à se mettre en valeur, c'est bon pour tout le monde, ça au moins ça ruisselle
Donc en général, une fois qu'ils ont compris comment je fonctionne et que je sais où ils sont à l'aise (harmonie, mélodie, rythme, groove, swing, etc...), je leur ménage la plage d'accompagnement la plus clémente possible, compte tenu des non contraintes que j'ai cité au-dessus

Ca vous ferait bizarre de jouer dans ce contexte ?
Des thèmes très écrits et des plages de vide improvisationnel à inventer à chaque fois (ou presque) au milieu, avec des indications uniquement émotionnelles ou stylistiques.
J'aime vraiment ce format, il y a toujours des bonnes ou des mauvaises surprises en live, mais au moins il y a des surprises
Par contre, c'est difficile de réunir des gens suffisamment ouverts et talentueux pour accepter ce mode de fonctionnement et rebondir dessus
Etrangement, le public est toujours le plus enthousiaste car il sent bien qu'il se passe quelque chose d'unique même s'il n'en a pas vraiment conscience

Edit : mon modèle de base, c'est trois soufflants/un instrument harmonique/basse/batterie.
Dans l'idéal, tpt/sx ténor qui joue soprano aussi/tbn/vibraphone/bss/dms.
Je n'aime pas trop les pianistes, ils ont la capacité de faire trop de notes en même temps

Moi ça me fait rien car je ne sais que jouer à l'oreille sans papier

Si tu cherches des musiciens à l'aise en impro, il faut aller dans les jams, car c'est là que les gens qui veulent jouer sans partitions et avec du risque se concentrent.

Je pense qu'il y a trois catégories chez les gens qui ne peuvent pas jouer sans partition.
Il y a ceux qui font un blocage car aucune musique ne leur vient en tête sans partition, c'est comme jouer devant une page blanche.
Il y a ceux qui font un blocage par timidité, ils ont des idées musicales qui leur vient, mais la peur de produire de la musique insignifiante par rapport à la grandeur des maîtres, donc ils se lachent pas et c'est une souffrance pour eux
Il y a ceux qui font un blocage car en réalité ils jouent mécaniquement ce qui est écrit sans l'entendre, donc il y a un sol écrit, ils posent leur doigt sur la touche sol. Ils ont des idées qui leur viennent, mais n'ont pas l'oreille assez développée pour retranscrire en notes ce qu'ils entendent dans leur tête.

Ce qui m'avait poussé à apprendre à lire, c'est le constat que tous les bons jazzmans savaient lire.
Donc je me suis dit qu'il devait y avoir un rapport quelque part, que soit l'impro donne un skill qui aide à lire, soit savoir lire donne un skill qui aide à l'impro.

Donc j'ai appris à lire par moi même mais dans le but d'améliorer l'impro.
Quand j'explique que apprendre à lire m'aide pour l'improvisation en général ça fait buguer les gens.
Mais ce que j'ai appris c'est lire une partition pour entendre ce qui est écrit, dans le but de travailler l'oreille, donc sans instrument.

En fait lecture de partition sans l'aide d'un instrument, et transcription sur partition sans l'aide d'un instrument, c'est les deux faces de la même pièce.

 
https://www.youtube.com/watch?v=PGxQ5XcyuNM
https://www.youtube.com/watch?v=SOs1keTcGo4
 
Steve Coleman c'est très connu dans le milieu du jazz, mais c'est clair que c'est très particulier.
Mais la constante c'est des grooves de malades, des rythmiques tordues

J'ai besoin de la partition même si je connais le thème et la grille par cœur, mais j'ai fait beaucoup de classique

Mes partenaires musicaux tentent de me faire virer les partitions, sans succès pour le moment !

Les jams c'est quand même de l'impro très balisée, au mieux les gens jouent une grille de telle ou telle version de référence dument repiquée sur l'album, au pire la grille du real book truffée d'erreurs  

Sinon oui j'ai le syndrome du pianiste, contre lequel j'essaie de lutter mais c'est pas facile. Accords trop riches (au lieu de garder l'essentiel et d'avoir un bon voice leading), et le côté pas forcément très bien entendu de ce qu'on joue. Dur de soigner ça  
Un coup y avait un vibra en jam et je me suis rendu compte que si j'arrivais pas à faire sonner une harmonisation de thème ou un accompagnement juste avec des accords de 4 sons max, y avait un problème.

C'est quoi le syndrome du pianiste ?