Reprise du message précédent :

Et bonus : mets ton oreille à la place du micro, et écoute ce que ça donne.
 
En l'occurence, mettre le micro plus loin (30-50 cm ? ou plus) donne déja plus de son de pièce (reverb naturelle) et moins d'aigus criards, et ressemble davantage à ce qu'on entend en vrai (ie, la tête pas à 10 cm de l'ampli), tout en gardant de la précision. Moi j'essaierais ça.

C'est bien les gains que tu bouges ?

Il a des supers pédales vintage et il les passe dans des simulateurs d'amplis

C'est normal que les micros statiques soient (beaucoup) plus faible que le micro dynamique. Il faut les coller au baffle (ne pas les mettre à 10cm), et ne pas hésiter à monter le gain à la table de mixage (enfin, sans les faire saturer bien sûr).
D'ailleurs, 10cm pour le micro dynamique, je trouve que c'est un peu loin aussi, mais bon, je n'en sais rien, j'ai pas encore fait de prise de son avec un micro dyn.
Mais ce que j'essaierais en premier lieu, c'est plusieurs micros en même temps : le dyn face à un HP, l'un des deux statiques derrière le combo (presque dedans), et le troisième en ambiance (à quelques mètres de l'ampli, à hauteur d'écoute par exemple, même si le niveau est faible, ça devrait quand même ajouter un petit quelque chose).
 
Mais ne t'attends pas non plus à des miracles : repiquer un ampli qui est connu pour être mauvais en disto, avec du matos behringer, il faut en vouloir quand même. Je sais, on a pas forcément les moyens de s'équiper correctement (moi le premier), mais il faut aussi savoir reconnaître les limites de son matos.

en principe c'est un instrument de musique que tu achètes, pas une perceuse premier prix chez casto

199€ pour un instru de musique ça c'est le prix d'une carte graphique qui sera obsolète dans 1 an et demi

Si t'économise quelques mois tu peux t'en payer une pour 450€ qui te donnera envie de jouer et que tu auras envie de garder au moins 3-4 ans

C'est à ça que servent les micros d'ambiance
 
Mais ta proposition bien aussi
 
Edit : si l'environnement acoustique est sain : tu dis que le son te convient, hé ben tu place le micro dyn à l'endroit où tu perçois ce son qui te convient.

 
Ben en sortie d'ampli, malgré le frontman, j'obtiens quelque chose de correct au niveau de la disto, c'est en chemin vers la table de mix que c'est la lose. Pour l'utilisation des deux autres micros en plus du B1 ça me semblait aussi la meilleure solution, mais je me prends trop de souffle à mon goût vu comment il faut les pousser. Je sais que ça peut se corriger ensuite dans Cubase, mais j'essaye d'intervenir le moins possible informatiquement parlant sur les sons de gratte.
 
Pour les guitares acoustiques par exemple, j'utilise un truc simple : je branche l'électro acoustique (donc j'utilise le préamp de la gratte) et je mets en plus un micro devant, à une distance respectable de la rosace pour ne pas avoir de saturation. Eventuellement un léger coup de compression pour équilibrer le tout. Ca me donne la puissance du son sortant du préampli et le naturel du son d'ambiance capturé par le micro. Donc un volume correct, peu de souffle et un son qui a du corps.
 
Il faudrait que j'arrive à faire la même chose avec l'électrique, en gros.
 
 
 
 
 

 
J'ai tout essayé à ce niveau là, je sais pas si c'est la table ou quoi, mais ces micros avaient un bien meilleur rendement sur mon vieux 4 pistes à cassettes    

Bon bah débité par plugsquare, y compris la commande que j'avais annulée...

Essaie le micro dyn à ton point d'écoute, et les micros statiques autour de l'ampli (un devant, un derrière).
 
Le micro dyn pour avoir le son ambiance, celui qui te convient, mais à un niveau moyen pour ne pas non plus avoir trop de bruits parasites. Les micros statiques pour rendre le son plus précis et pouvoir affiner les réglages de la prise de son. Il faudra bien sûr régler le gain pour les percevoir suffisamment sans avoir de souffle, mais en théorie, ça devrait être possible (c'est étonnant que tu aies des soucis. Tu joues suffisament fort ? C'est quoi comme câble micro ?).
 
Le tout une fois mixé (en sortie de table), tu devrais pouvoir obtenir un niveau plus que raisonnable, même si tu as un niveau moyen avec le micro dyn et des niveaux faibles avec les deux autres.

>Pour les enregistrer de la manière la plus "transparente" possible, oui .
Je n'ai pas de micro, je suis une buse en prise de son, et j'ai des voisins.
 
Franchement, arriver à faire passer mes pédales sur une simulation de bassman '59, ça rendra fatalement mieux qu'une pathétique tentive de prise de son analogique de ma part
 
Mais je n'y arrive pas convenanblement...

Euh....
 
On trouve des instruments trés corrects à 199€, pas besoin d'aller taper à 450€...

T'as pas essayé avec des appareils genre apn ou webcam ? une fois dans la boite tu peux éventuellement "nettoyer" un peu le son avec des softs fait pour ...

Non mais je cherchais à avoir quelque chose d'un peu fidèle quoi...

 
Bah dans le toneport en "bypass" non ?

Oui, sans simus ?
Ca ne donne rien de bien terrible je crois me souvenir

Je comprends bien    , mais bon , en l'absence de neumann ou autre , ça peut dépanner    (on peut même être surpris par la qualité du son , si si ...)

 
Hmmm... Je vois pas comment faire mieux à part peut-être essayer line out d'ampli direct sur la carte son.

Salut à tous, j'ai une petite question branchement pour pouvoir m'enregistrer sur PC. J'utilise Audacity mais le soucis c'est que forcement, je n'entend pas ce que j'enregistre!    
Est ce que ce shéma est plausible, si oui, qu'elle est la meilleur solution pour s'entendre tout en enregistrant?
Merci à tous.

Hum....
 
Guitare->Pedale->entrée instrument VS 100->sortie Emulated Output (ligne) VS 100->entrée ligne du UX1->pas de simu  
Bon, la sortie "emulated output" du VS 100 est censée émuler une prise de son micro devant le HP, ça ne sera donc pas "transparent"; mais mieux que rien...
 
Hum.... ²²²

Perso j'ai une zoom s2t ( donc pas loin d'être pareil )
et j'utilise la sortie amp out pour mon pc et la prise casque pour le casque donc shema n° 2

Les mecs qui essayent de faire de la prise de son, je vous prêterais mon $700 Studio Project T3 mk2 à lampe quand j'aurais reçu ma commande plugsquare

Classique souci du monitoring.
 
Je pense que tes deux solutions règlent ton problème.

 
Ok merci beaucoup.
Cela veut dire que je m'entendrai dans le casque lors d'un enregistrement?! cool.
Maintenant est ce que sur la premiere solution on a pas une perte de son sachant que c'est un doubleur à la base?

tu peux le coller (pas littéralement) mais un peu décentré du cône.  

ha bah voila
 
plus serieusement, colle-le pas alors. mais décentre. un peu.

Ah mon avis la première solution est effectivement un peu moins bien.
Mais je ne connais pas les spécifs de la sortie "Amp out".

 
elle fait plus meuble que la mienne

Mais moi j'aime la tienne

 
Ok merci leg!
Le principale, c'est que je puisse m'enregistrer en m'entendant au casque en meme temps et que participe au futur GB!

 
Alors il faut certes soigner la prise de son, c'est la base. Et ta démarche d'essayer plein de positions est la bonne. N'oublie pas aussi de chercher ce qui manque dans ton son enregistré pour essayer de compenser avec le son de l'ampli...
 
Mais les guitares saturées c'est la tanné, parce qu'il faut bosser aussi l'arrangement/le mix. On perd toujours la vie du baffle et de la pièce, et l'impression que le son est puissant/perçant/pêchu... Alors quelques pistes relativement classique pour retrouver la patate:
 - doubler les rythmiques. Pour résumer, enregistrer deux fois la partie guitare avec éventuellement un son un peu différent, et les panpoter gauche/droite. Du coup faut être carré, mais ça grossit bien le truc,
 - Y aller sur la réverb... pour retrouver l'excitation de la pièce qu'on essaye de perdre à l'enregistrement. Réverb stéréo évidemment.
 - utiliser toutes les méthodes d'épaississement possible: délais, chorus stéréo, bidouilleurs d'image stéréo variés... mais là il faut faire gaffe à trouver un effet qui colle au morceau...
 
Évidemment, on est dans du boulot d'ingé son, plus de guitariste...
 
Bon courage!
 
 

 
Merci pour ta réponse.
 
Ha oui tiens, pourquoi j'y ai pas pensé à ça. J'utilisais ce truc sur mon vieux 4 pistes et ça marchait très bien. Bon ça me bouffait deux pistes juste pour la gratte, mais au moins ça donnait pas mal
 
Les effets j'ai essayé (ceux de l'ampli, par les pédales, ceux sur ma table de mix) et je trouve ça bof. Sur les sons clair c'est toujours aussi impec et ça embellit vraiment le son, mais en disto, je ne récupère clairement pas la patate perdue. Ca rend le son plus confus qu'autre chose.
 
Bon, comme on est légèrement en HS (ou pas loin), je pose une dernière question : quid des boîtiers de direct ? quel est leur utilisation ?

Hahaha, d'après cet article :
 
http://www.musicradar.com/tuition/ [...] ars-201333
 
 

 
Mais bien sûr

Quand tu fais du shred, t'as pas besoin de relief

C'est *globalement* standard. Par contre, si tu les soudes tel quels, prépare-toi à ta dose de microphonie quand tu joues (c'est pour ça que les micros vendus avec capot son remplis de cire ou de chose similaire).

Ha ouais mais non ! C'est sûr que ça rendra rien.
Dans ton cas, il faut clairement faire une prise de son la plus brute possible et ajouter les effets (delay, reverb, chorus, ...) après coup, dans le sequencer !  
 
Quand on est pas ingé son et qu'on a pas des tonnes de matos, un truc comme un pod studio UX1, c'est quand même 'achement bien !

Ca intresse qqun un noisegate ISP Decimator (le must) comme neuf ?

http://img694.imageshack.us/img694/6890/isp002.jpg
http://img683.imageshack.us/img683/7462/isp001.jpg
http://img693.imageshack.us/img693/905/isp003.jpg

110 € fdp out (merci de me MP)

edit : bon ben vendue

 
Bah je reste persuadé que même avec peu de matos, mais de la persévérance et du temps (et un peu de talent bien sûr) on peut faire d'excellentes choses.
 
Perso les effets utilisés "à posteriori" dans le séquenceur, je suis pas fan. J'essaye de toujours garder à l'esprit que la musique ne vit vraiment qu'en live et même si on a une énorme liberté de par les outils informatiques, je pense que le son qui sort des amplis (ou des autres sources) ne doit pas être remanié à outrance. C'est chouette une belle production et des trucs très recherchés au niveau mixage, mais ça ne peut pas être reproduit en live, ou alors en moins bien, c'est dommage.

DIY    

Je suis pas d'accord avec ça. En live tu as plein d'autres choses que pour le coup tu n'as pas en studio : l'energie, le volume, le vrai son des amplis, l'instantanéité, etc.
 
En studio, tu fais la meilleure musique possible, comme tu voudrais que ça sonne, un point c'est tout, effets ou pas, ça c'est question de goûts. Evidemment faut pas que ça tourne au fake ou au ridicule, mais du coup c'est plus "la meilleure musique possible".
 
Anyway il y a toujours de l'arrangement en studio, même dans le plus albinien des enregistrements : bonne prise de son, concentration, volumes équilibrés, compressions réfléchies, souvent des égalisations, etc.

Tout ce qu'on entend à la radio est passé dans un compresseur ... c'est l'ami intime du studio ...