Reprise du message précédent :
ou une goutte de super glue

Merci, je pensais à un truc moins radical mais finalement c'est pas con

Lu mais pas testé : met un (ou deux, selon) bout d'allumette (la partie sans la tête ) dans le trou pour le straplock avant de serrer.
Ça laisse le truc démontable.

il parlait des vis coté basse ? ou écrou coté sangle ?
 
parce que la technique de l'allumette est en effet recommandée si c'est pour la basse
ça "reconstruit" le pas de vis.
Enfin bon la super glue n'est pas irréversible non plus, un coup sec de tourne vis et elle casse (enfin faut pas en mettre 3 tonnes non plus )

Vis de la basse, l'écrou des strap est bien bien bien serré

Ah bein dans ce cas allumette ouais

oui je sais je suis chiant    
 
 
mais je viens de trouver un autre gratteux qui ronfler sa basse comme un dieu  
 
raaaaaaaaaaaaah mettez la video a 2 min 43 et ecoutez moi ça
 
http://www.youtube.com/watch?v=Qg9wndv1LXU
 

Dis moi que tu t'es planté de lien...

 
 
 
nan pourquoi

" Comme un dieu "
 
Bon heu...

 
 
 
 
bon ok    
 
 
 
juste une petite reflexion je trouve qu'il aurait du jouer un ton plus bas dans les graves comme dans l'original  

Comme un dieu c'est plutot ca:
http://fr.youtube.com/watch?v=Y5XeVLJeMdE    
 
     

Si il joue comme un dieu, alors se looser la aussi http://fr.youtube.com/watch?v=L9XRYVhK-Jw

 
 
connait pas c'est qui jamiroqoï  

Oh un petit groupe qui débute

 
 
 
ah ok

Bon bah j'ai reçu ma commande Warmoth, mais avec mon déménagement, je vais pas vraiment avoir le temps de m'y mettre avant le week end prochain...

Ah.

Précedemment sur ce topoc  

week end concert, grâce auquel j'ai de quoi me payer l'eBow ( à paillettes si j'veux même ) donc futur achat à l'horizon, j'repasserai donner mes impressions plus loin..  

il fait un gros pot pourrit de la mort, il y a tutu, portrait of tracy, et d'autres dont je connais pas le nom

franchement je suis fan de Primus, j'ai tous les CDs (pas les demis albums), mais en idées musicales sur les impros Les est quand même pas terro, du moins dans quasiment tous les extraits que j'ai vu sur youtube, c'est pas folichon
mais ça n'a aucune importance
j'aimerai bien trouver une vidéo de Hamburger Train, là je sais pas si il improvise mais là ça démonte grave

à chaque fois que je vois ton avatard je me marre
et j'ai mal au pied aussi
allez une autre fois pour la route http://fr.youtube.com/watch?v=BEtIoGQxqQs
I am ok ... stumble

le truc que je me demande c'est si le mec à déjà tenté une salto arrière une fois dans sa vie avant lol

tu t'es renseigné si ça marche bien sur une basse ?

oui mais..

(lu ICI)
..je suis curieux de nature  

http://fr.youtube.com/watch?v=OrXVoIOSoN8
C'est un Ebow sur cette video? Tu ferras des sound clip sur une basse?

Hello !

En ce moment, je mange un peu de théorie pour comprendre la musique et il y a quelque chose que j'ai pas compris : pourquoi dans guitar pro, lorsque je veux écrire une gamme de FA# majeure (6 dièses à la clé), il me remplace automatiquement le MI# par un FA bécarre ?

J'ai bien compris que ces deux notes étaient enharmoniques et qu'elles se jouaient de la même façon sur notre manche mais en principe, ça devrait être un MI# et pas un FA bécarre (FA# SOL# LA# SI DO# RE# MI# FA# et pas FA# SOL# LA# SI DO# RE# FA bécarre FA#).
C'est moi qui n'aie pas compris quelque chose ou c'est Guitar pro qui fait n'importe quoi ?

Merci d'avance pour vos réponses

(bon ok, c'est peu de l'enculage de mouche mais bon, autant se manger de la théorie, autant faire les choses comme il faut...)

Edit : D'ailleurs, c'est la même chose pour le SI#, le DOb et le FAb dans les gammes de DO#, SOLb et DOb majeures...

le logiciel est mal foutu car c'est plus facile et compréhensible de voir mi# fa# que fa becarre fa# quand il ne s'agit pas d'un chromatisme

par exemple si tu veux l'accord maj 7 en fa# majeur, c'est plus simple d'enchainer les noms des tierces, fa la do mi que fa la do fa, ça fait un écart de quatre notes entre do et fa, alors qu'un accord majeur 7 est censé être un empilement de tierces

de plus que ce mi# est bel et bien présent sur l'armure de la portée, cette gamme comporte 6#, fa# do# sol# re# la# mi# et d'ailleurs c'est la même que SOLb qui elle aura par contre 6b avec comme tu dis le DOb

par contre le FAb et le si# peuvent difficilement arriver à moins de se compliquer pour rien, vu que DOb majeur on peut quand même le convertir en SI majeur à moins de se compliquer inutilement, tout comme le mi# majeur

non mais c'est simple, dans une gamme tu mets pas 2 fa ou deux "ce-que-tu-veux" avec des valeurs différentes, donc oui "GP" dit n'importe quoi.

surtout qu'en plus le fa et le mi# ne sont dans l'absolu pas les mêmes notes.

Bon, je suis rassuré, je pense que j'ai bien compris le truc alors (ouf).

En effet. En fait, le truc, c'est que pour vraiment voir si j'ai bien compris tout ce qui est théorie, je rédige un petit document de synthèse sur le sujet, comme si j'expliquais le truc à quelqu'un.
Ça me permet de voir ce que j'ai compris et ce qui est encore flou...
 

Alors voilà justement, au niveau de la construction, FA et MI# ne sont pas les mêmes notes mais existe-t-il vraiment un instrument ou une condition particulière de jeu où un FA ne se jouera pas de la même façon qu'un MI# ?
 

un instrument fretless

Violon, violoncelle, contrebasse, etc ...
N'importe quel instrument fretless en fait

edit :

Sinon ce que dit Basketor est théoriquement faux (pour la substitution dob = si) vu, encore une fois que ces 2 notes sont théoriquement différentes.  
Vu que tu es dans la théorie

 
si tu peux, dans la gamme diminuée ton demi/ton ou ton demi/ton

oui certes dans les gammes chromatiques et diminuées, où t'as plus de 7 tons dans la gamme quoi  

sauf si tu es considère que tu es une gamme tempérée
et priori la basse frettée est un instrument tempéré

pas con de le préciser mais tu vas le perdre

et puis bon à moins de faire de l'harmonisation poussée d'instruments genre violons+piano (chose dont je serais totalement incapable ) on s'en branle un peu
Mais c'est vrai qu'en jouant sur un instrument fretless on fera attention à ça plutot naturellement en fait, ou même sur une basse fretté, on peut bendé pour corriger, chose impossible sur un pianal

Pour ma culture (vu que je ne joue pas sur une fretless), concrètement quand tu joues un FA, pour jouer un FA, tu vas jouer (par exemple) la première case de la corde de MI. Et pour un MI# aussi non ?
Sur une fretless, on joue "entre les frettes" ?

Edit :

Mais non, mais non

Ben à mon avis (j'y connais rien aux instrument FL ), tu joues plus ou moins loin dans la case. Sur un instrument fretté, plus tu joues loin de la frette, plus ça frise, la tu t'affranchis de cette problématique et c'est comme ça que tu peux faire varier le ton très légèrement j'imagine.

non sur une fretless on joue sur la frette ("virtuelle" )

Oui mais tu dois pouvoir faire bcp plus de variations de ton non ?

bah si, vu ce que tu dis la preuve

regarde sur wikipedia les histoires de gamme tempérées etcetera

C'est parceque en fait les 12 notes qu'on utilise ne sont pas en pratique toutes séparées par exactement la même distance en fréquence.
disons qu'on préfère naturellement bouger la tierce par exemple et la septieme et les metre légèrement au dessus (plu trop sur)
Donc en fait les tous premiers pianos et instruments étaient plutot diatoniques, il y avait que les touches blanches, et donc c'était toujours dans la même gamme.
ensuite en rajoutant des touches noires pour jouer dans d'autres ton, la tierce et la septieme n'ont plus leur role de septieme ou tierce, elles peuvent être des quintes des quartes ou autre, et forcément leur décalage pose problème, car les notes sonneront faux par rapport à comment on voudrait qu'elles sonnent.

Sur un instrument fretless on peut changer la note pile poil à la volée, mais avec un piano c'est pas possible

et sur une guitare ou basse frettée on peut toujours bender, mais c'est quand même plus du domaine du réflexe, tu dis pas à tient il faut que je bend d'un millimetre car c'est faux, tu le fais

sur les vents il me semble qu'on peut faire varier la hauteur
en fait en orchestration les instruments qui posent problème sont les instruments fixes, genre harpes piano, et ça peut rendre plus compliqué les harmonisations, parceque si piano joue la tierce fixe, si les autres instruments jouent la vraie tierce, ça va être un peu génant

 
à moins de faire un bend pour monter la note ou de plier le manche pour la faire descendre tu peux pas faire grand chose qui reste jouable à ce niveau sur un instrument fretté

Alors sans aller dans les détails parce que c'est hypra chiant, t'as une petite bébête qui s'appelle le comma, qui est soit-disant le plus petit intervalle audible par l'oreille, et dans un ton tu as 9 commas. C'est pas vraiment vrai mais bon en gros "c'est comme ça". Donc entre un do et un ré tu as 9 commas >  
4 commas entre le do et le réb et donc 5 commas entre le réb et le ré. Mais il y a
5 commas entre le do et le do# et donc 4 commas entre le do# et le ré.
Donc, tu as un comma de différence entre le réb (plus grave) et le do#(plus aigu)
 
Voilà c'est simple.