Reprise du message précédent :
Gremlins : https://www.youtube.com/watch?v=NLZP4QA4mU4
 
Bon y'a pas de scène de transformation mais j'adore toujours autant les effets spéciaux de Jason et les argonautes : https://www.youtube.com/watch?v=w-1z7n3yoKs

La mouche c'est pas de l'animatronique ?
 
Bon c'est encore trop horrifique certes

Sinon le Jeckyll de 1932 ? https://www.youtube.com/watch?v=soolcLpo18w

Pas de l'animatronique  
 
Pour Jason c'est du stop motion et la Hammer utilisait surtout des fondus enchaînés.
 
 

 
Oui, c'est galère !
L'animatronique accentue des effets de douleur plutôt propres à l'horreur (et au body-horror plus spécifiquement)  
 

 
Très bon exemple, merci !    
C'est exactement ce que je cherchais.
En plus les gamins ont étudié L'odyssée avec ma femme, donc les mecs qui se changent en cochon, je peux faire un pont avec Circé !
 

 
Pas une métamorphose au sens de ce que je recherche  
 

 
C'est mille fois pire que Le Loup garou de Londres  
 

 
Pas de l'animatronique  
Je prends d'ailleurs la version de 1920 pour l'expressionnisme.
 

 
Le soucis de la métamorphose dans Gremlins c'est qu'elle passe par un cocon, et que cette partie se fait hors champ !
Il n'y a que l'éclosion qui soit montré, et ce n'est pas ce que je recherche.
 
Merci pour toutes vos réponses, belle ébullition de cerveaux.

Y'a aussi le morphing de la scène de fin dans Willow: https://www.youtube.com/watch?v=IKzbsDG58pc
 
Et les dragons:
https://www.youtube.com/watch?v=Hrb4n-x7CJ4
 
 
Willow, c'est vraiment un film majeur dans l'histoire des effets spéciaux.

Oui, le premier morphing du cinéma je crois, si j'en crois Gorkab sur youtube.

The Thing c'est pas de l'animatronique, c'est du stop motion par le maître du genre : Ray Harryhausen.  
Un des derniers animatronique mythique sur une grosse production c'est la tête du tricératops malade dans Jurassic Park 1. Si ma mémoire ne me trompe pas cette tête est toujours au musée de la miniature de Lyon.  
 
Près de mon boulot il y a une boîte d'animatronique, faut que je vois s'ils ont des bandes démos.
 
edit : la boîte en question ne fait que des musées, des installations et de l'art contemporain.

Tu dois confondre, The Thing ce sont des animatroniques de Rob Bottin.  

Je leur ai déjà fait un cours sur l'animatronique plus tôt dans l'année  
Entre autres. C'était sur la représentation du monstre au cinéma. Ils ont vu maquillages et costumes, stop motion, suitmation, animatronique, CGI et motion capture.

Ils m'en parlent encore parfois.

Mince, tu as raison, je me suis complètement emmêlé les SFX sur ce coup là.

La scène où Thulsa Doom se change en serpent dans Conan Le Barbare ?

J'ai l'impression que c'est de l'image par image : https://www.youtube.com/watch?v=GF0Z5g0Wjuk

Animatronique icite :
 
https://www.youtube.com/watch?v=Fw27U0GUiSU
 

Ca a l'air d'être compliqué pour certains la notion de métamorphose

J'ai zappé des bouts textuels, à bosser en même temps, monsieur Ag, j'en conviens, et je vous enclume.

Bien vu !
Je regarderai ce soir mais j'aurais aussi tendance à dire qu'il y a un peu d'animatronique au début, une tête de James Earl Jones au moins.

C'était bien cool de revoir The Host au ciné

Je pense même que j'y ai pris plus de plaisir qu'il y a une quinzaine d'années, sans doute parce qu'aujourd'hui on a du recul sur la carrière de Bong Joon-ho
J'ai une grande sympathie pour ce film, bien qu'il soit plutôt mineur. Il est bien cool ce streum' mi poiscaille, mi batracien et les FX ont plutôt bien vieilli, sauf en effet dans la dernière scène où c'est plutôt cheap.
Et Bae Doo-na a son pif d'origine

C'est ça.
 
La 1ère fois, y'a 10-15 ans, je le voyais comme un bon film de monstre.
Revu il y'a deux ans, on appréhende mieux l'aspect critique sociétale qu'il y a derrière (anti-americanisme, inégalité sociale, état totalitarisme).
 
Et cette scène !!!    
https://www.youtube.com/watch?v=piPz6LWcQSU

Il y a plein d'idées de mise en scène, burlesques ou dramatiques, qui fonctionnent super bien

 
Elle y était la dernière fois que j'y suis passé.

 
Mais comme d'hab, les Oscars sont une vraie plaisanterie.
C'est vraiment la boussole qui oriente au sud..

J'ai vu le trailer final du prochain animé de Makoto Shinkai au ciné, je suis raisonnablement hypé  
 
SUZUME Bande Annonce (Nouvelle, 2023)
https://www.youtube.com/watch?v=aIvvauKHer8
 
 
Suzume no Tojimari, sortie le 12 Avril en France.
Ca va probablement être très beau et suffisamment wtf.

Damn.
Merci pour l'info.

Je lis quand même "version restaurée", aujourd'hui ça implique forcément un scan et un processus numérique ensuite.
Et pour la distribution, il y a forcément un DCP, ça me semble très très peu probable qu'on tire encore des copies argentiques d'exploitation (c'est seulement pour archivage qu'on le ferait).
Et s'il y a eu DCP, il y a une possibilité de Blu-Ray (ou de VOD), mais ça va dépendre aussi des détenteurs des droits respectifs.

Oui, j'écoute la BO en boucle (j'exagère un tout petit peu ), c'est une merveille.
Il semble être dans la veine de Your name, plus que le précédent.
Et il a fait carton plein au Japon, pas au même niveau que your name, mais quand même.
Je pense que cela va être un excellent cru.

Tiens allez je vais regarder BELLE ce soir

Le monde du master numérique n'est pas si simple.  
Le rescan n'est pas la règle (car parfois trop onéreux, complexe, difficile). Il faut imaginer le coût : les bécanes coûtent la peau du fion, il te faut des opérateurs qualifiés, du coup les boîtes compétentes ont des tarifs saignants. Puis t'as l'étalo, j'imagine qu'il te faut au moins 15 jours, à 400 balles net/jour, le gars compétent te déleste déjà de 6000 balles net employé, il faut doubler pour avoir le net employeur je pense.  
Et puis c'est souvent un moment où on rediscute les droits, il faut racheter des droits de reproduction. Des fois les boîtes qui ont produits il y a 20 ans n'existent plus ou on été avalées par d'autres, ont revendu leur catalogue à la concurrence, etc...
Puis, il faut trouver une copie en état, les stocks privés sont bien en vrac je crois, et je ne sais pas si on peut faire sortir les copies d'archivage CNC si facilement que ça.  
Bref, pour toute ces raisons on peut se rabattre sur des masters existants. Quand c'est la misère ça peut être un vieux master TV tout niqué, mais avec un peu de bol l'éditeur peut toper un DI de bonne qualité, et même si ça ne vaut pas un vrai master numérique d'aujourd'hui avec l'amélioration permanente des codecs et des débits vidéos, c'est une bonne voire excellent base (qui nécessite quand même qu'une personne compétente recale l'étalo selon l'output, le DCI-P3 pour les salles, le rec709 pour la vidéo, le 2020 pour les gamut étendus*).
 
Bref, on peut faire un DCP sans passer par la case scan/ étalonnage-labo numérique.
 
*en gardant à l'esprit qu'aujourd'hui seule la salle de cinéma est capable de couvrir le rec2020. Là-dessus, la salle est toujours bien devant les équipements domestiques.

Lance Reddick  
J'ai tjs pas lancé Bosch Legacy, j'espérais le voir encore longtemps là-dedans  

naaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaan  

Motherfucking 60 ans
Le mec avait un corps d'athlète depuis 25 ans putain

Oh merde

Le distributeur mentionne, sur sa page, "(Re)découvrez en version réstaurée"
https://www.eddistribution.com/ress [...] l-plympton

Donc soit il y a bien eu restauration, et dans ce cas je ne vois pas comment, aujourd'hui, on ferait une restauration sans commencer par un scanner numérique (au mieux depuis le négatif d'origine, sinon depuis des inter voire de la copie d'exploitation...). Et dans ce cas, vu que le résultat de la restauration est numérique, ça ne sera pas bien difficile de sortir un DCP... et un disque si les droits vont bien.

Soit il n'y a pas eu restauration, et dans ce cas on peut s'attendre un peu à tout (comme tu le décris). Mais alors, le site du distributeur serait mensonger.

Et dans le cas d'une restauration sans partir d'un nouveau scan mais d'un master numérique existant, si le résultat est suffisant pour une ressortie salles, il le sera forcément aussi pour faire un Blu-Ray. Le seul cas qui l'empêcherait, c'est le seul tirage de nouvelles copies argentiques à partir d'un interpositif... et je doute que ça se pratique encore.

Quant au Rec.2020, nombre de salles ne l'atteignent pas encore (tous ceux ayant encore des lampes notamment). Je me demande d'ailleurs combien de films sont produits et étalonnés initialement en Rec.2020 par l'équipe artistique puis remappés en P3 pour une part des sorties salles, comparé à ceux produits et étalonnés initialement en P3 (ou en P3 au sein du Rec. 2020).

Justement, pour des films des années 2000, je pense qu'il n'y a pas de rescan, on repart très probablement du DI d'époque.  
 
Bref, impossible de savoir si ce nouveau master sera beau avant de voir des images (ici la band-annonce est bien clean, ça permet d'espérer que la nouvelle copie sera vraiment chouette).  
 
Il n'y a (malheureusement ?) plus de tirage de copies d'exploitation argentique (sauf cas exceptionnel). Toutes les sorties ciné se font obligatoirement au format DCP, les copies argentiques viennent éventuellement en bonus (comme Licorice Pizza récemment).
 
Côté espace colo, aujourd'hui au-delà du P3, c'est le far-west. Il n'y a pour l'instant que des standards propriétaires sur des techno premium (il me semble que le DCI ne s'est pas encore prononcé sur un futur standard étendu). Le Dolby Vision (Dolby Cinema = Dolby Vision + Atmos + salle premium (siège cuir noir)) est un très bon exemple, mais il y a d'autres alternatives je crois (je connais pas trop les technos propriétaires).  
 
Je ne connais pas précisément les workflows (pas vraiment de compétence DIT), mais connaissant un peu le côté caméra, il faut savoir que le signal d'origine en sortie de caméra explose le P3. Il est temps que le DCI se bouge là-dessus. Et bien entendu, seuls les salles avec des cabines bien équipées (projo série 4 avec IMS et lanterne laser RVB), et des écrans blancs mats (aux chiottes les métallisés !) sont capables de restituer cette nouvelle palette.

rappa: pour les films des années 2000, ça dépend aussi comment le scan a été fait au départ. Par exemple A Tale of Two Sisters (2003), il faut comparer la version dégueulasse de Tartan (celle que j'ai évidemment... ) et celle d'Arrow:
https://caps-a-holic.com/c.php?d1=1 [...] 681&c=5345
 
 
Pour les formats de couleurs, je ne sais pas si les gens sont si sensible que ça. Il y a tellement de paramètres qui influencent les couleurs, que c'est dur d'être objectif.

Pour sortir un Blu-Ray à bas frais, oui. Ou une petite diffusion en salles art et essai.

Mais pour démarrer un vrai travail de restauration, j'ai quand même un doute. Une restauration, pour peu qu'on la fasse sérieusement, ça va de toute façon avoir un coût. Partir d'une source médiocre, c'est limiter ce qu'on peut obtenir en sortie (et donc... réduire l'intérêt même d'une restauration), et se rajouter du travail (si on essaie de rattraper le coup).

Je suis persuadé qu'en tant que support de projection, l'argentique n'a plus d'intérêt par rapport au numérique.
Pour l'archivage, ça garde à mon avis un intérêt.
Pour la capture des images par contre, c'est un tout autre débat.

DCI a récemment publié des spécifications pour le HDR cinéma. Luminance maxi de 300 nits et... espace de référence P3.

Il me semble qu'à côté de Dolby, Eclair a aussi sorti son standard propriétaire.

Que le signal source aille loin c'est une chose, que les diffuseurs tout au long du reste de la chaîne suivent ça en est une autre. Je suis loin d'être convaincu que les moniteurs de toutes ces personnes couvrent l'intégralité du Rec.2020... (certes, si celui des étalonneurs, du directeur photo et du réalisateur couvrent le Rec.2020 ça pourrait suffire).

Je crois qu'il y a une incompréhension : le DI est la meilleure source possible pour les films de la fin de la période argentique. En effet à l'époque le workflow image c'était : capture analogique -> scan haute définition -> montage "virtuel" -> étalonnage numérique -> flashage sur support physique (avec un ArriLaser par exemple). Le premier master étalonné est donc numérique.
 

Attention, dynamique étendue =/= gamut étendi

Oui, mais depuis le fiasco de l'entrée en bourse d'Ymagis, Éclair est à l'agonie. Ils sont pas en position de développer le truc (je sais même pas si c'est correctement maintenu).

Euh, alors pour travailler quotidiennement avec des écrans de retour vidéo à 10k€, on y voit plutôt bien sur ces petites bêtes là. Et même si ça couvre pas tout le 2020, c'est pas bien grave parce qu'on a tous les outils de mesure sur les moniteurs caméras (ou directement in camera) pour s'assurer que le signal est parfaitement exposé et qu'on va avoir un max d'info dans le fichier log.  
Ensuite l'étalonneur a accès à un projo ou à écran de labo qui couvre le 2020 (du genre écran Dolby à 50 000 boules avec visite annuel du technicien certifié maison). Évidemment si le projet est destiné au broadcast ou au web, nul besoin de sortir l'artillerie lourde (même si beaucoup le font quand même : la semaine dernière j'ai vu un projet filmé en 8K raw vertical pour un reel insta   ).

Pour les films post-produits en numérique oui, mais il me semble que c'est surtout au milieu-fin des années 2000 que ça s'est vraiment généralisé (et en commençant par les grosses productions).

Au début des années 2000 les masters numériques n'étaient pas encore légion. Dans ce cas le contenu digital à disposition est le telecine destiné à la diffusion télé et à la production des DVDs... Aucune raison de partir de ça pour une restauration.

Bien sûr, même si on fait souvent la promotion des deux ensemble (alors que j'aurais bien aimé avoir du Blu-Ray UHD à gamut étendu mais sans HDR...).

Mais si même le format DCI destiné au HDR garde le P3 en référence de gamut, ça me semble mal parti pour qu'on ait à court terme un format DCI avec gamut au-delà du P3 (HDR ou non).

https://eclaircolor.com
Je présume que ça ne sera pas simple pour eux...

Pour filmer je présume qu'avoir les courbes peut suffire.
Pour travailler directement sur les contenus j'en suis pas aussi sûr. Or je doute par ex que tous ceux qui font des effets spéciaux, ou les graphistes générant les images des films d'animation, aient tous des écrans de course couvrant le Rec.2020. Le P3 semble quand même plus accessible a l'heure actuelle.

En l'état actuel des technos, ce n'est toujours pas le cas. J'ai vu une vidéo de Jay où il se fait prêter un écran d'étalonnage 4K dit de référence, qui couvre 100% du DCI-P3. 25k€ le bouzin... Enfin bref, tout ça pour dire que l'écran Rec2020 n'existe pas encore.
 
Edit : Ah, OK, il faut que je me remette à jour pour les écrans Rec2020. M'est d'avis quand même que le fameux écran à 50 k€ doit être du genre "93% du Rec2020".
 

Je confirme, les gens ne travaillent qu'en DCi-P3. Je parle pour les films d'animations et les films en général, pas les démos techniques et autres films étalonnés en Rec2020.

J'aime beaucoup cette discussion mais ça me semble un poil HS,non

Pas HS non, toujours plus intéressant que les débats sur l'anecdotique EEAAO

Non. C'est de la technique, et la technique fait partie du cinéma.

Bien sûr, comme je le disais, le seul matos à couvrir* le 2020 aujourd'hui c'est les projo D-cine en laser RVB. Il y a aussi cette bête absolue qui est 2020 + HDR grâce à ses 6 puces DLP (contre 3 pour un projo standard).
Mais par contre les moniteurs professionnels sont quand-même au-delà du P3.  
 
Les masters image des grosses productions sont aujourd'hui au-delà du DCI-P3 pour pouvoir couvrir le Dolby cine et les blu-ray HDR, puis l'output DCP pour la salle est conformé en P3.  
 
Ce qui est passionnant c'est que ces problèmes techniques rencontres très vite la question des choix artistiques. Par exemple je me souviens d'une interview de Robert Eggers qui disait qu'il avait du reprendre l'étalo de The VVitch pour une ressortie br HDR (donc espace 2020), et il disait qu'il avait eu un mal fou à conserver son image désaturée et très peu contrastée dans ce nouvelle espace étendu.  
 
*quant on dit "couvrir", il faut garder à l'esprit que rien n'est à 100% à l'heure actuelle, mais au-delà de 95% on considère que l'espace est couvert.

HDR à 300 nits au ciné, c'est atteignable?

Faut un énorme paquet de lumen.