Reprise du message précédent :
rappa: pour les films des années 2000, ça dépend aussi comment le scan a été fait au départ. Par exemple A Tale of Two Sisters (2003), il faut comparer la version dégueulasse de Tartan (celle que j'ai évidemment... ) et celle d'Arrow:
https://caps-a-holic.com/c.php?d1=1 [...] 681&c=5345
 
 
Pour les formats de couleurs, je ne sais pas si les gens sont si sensible que ça. Il y a tellement de paramètres qui influencent les couleurs, que c'est dur d'être objectif.

Pour sortir un Blu-Ray à bas frais, oui. Ou une petite diffusion en salles art et essai.

Mais pour démarrer un vrai travail de restauration, j'ai quand même un doute. Une restauration, pour peu qu'on la fasse sérieusement, ça va de toute façon avoir un coût. Partir d'une source médiocre, c'est limiter ce qu'on peut obtenir en sortie (et donc... réduire l'intérêt même d'une restauration), et se rajouter du travail (si on essaie de rattraper le coup).

Je suis persuadé qu'en tant que support de projection, l'argentique n'a plus d'intérêt par rapport au numérique.
Pour l'archivage, ça garde à mon avis un intérêt.
Pour la capture des images par contre, c'est un tout autre débat.

DCI a récemment publié des spécifications pour le HDR cinéma. Luminance maxi de 300 nits et... espace de référence P3.

Il me semble qu'à côté de Dolby, Eclair a aussi sorti son standard propriétaire.

Que le signal source aille loin c'est une chose, que les diffuseurs tout au long du reste de la chaîne suivent ça en est une autre. Je suis loin d'être convaincu que les moniteurs de toutes ces personnes couvrent l'intégralité du Rec.2020... (certes, si celui des étalonneurs, du directeur photo et du réalisateur couvrent le Rec.2020 ça pourrait suffire).

Je crois qu'il y a une incompréhension : le DI est la meilleure source possible pour les films de la fin de la période argentique. En effet à l'époque le workflow image c'était : capture analogique -> scan haute définition -> montage "virtuel" -> étalonnage numérique -> flashage sur support physique (avec un ArriLaser par exemple). Le premier master étalonné est donc numérique.
 

Attention, dynamique étendue =/= gamut étendi

Oui, mais depuis le fiasco de l'entrée en bourse d'Ymagis, Éclair est à l'agonie. Ils sont pas en position de développer le truc (je sais même pas si c'est correctement maintenu).

Euh, alors pour travailler quotidiennement avec des écrans de retour vidéo à 10k€, on y voit plutôt bien sur ces petites bêtes là. Et même si ça couvre pas tout le 2020, c'est pas bien grave parce qu'on a tous les outils de mesure sur les moniteurs caméras (ou directement in camera) pour s'assurer que le signal est parfaitement exposé et qu'on va avoir un max d'info dans le fichier log.  
Ensuite l'étalonneur a accès à un projo ou à écran de labo qui couvre le 2020 (du genre écran Dolby à 50 000 boules avec visite annuel du technicien certifié maison). Évidemment si le projet est destiné au broadcast ou au web, nul besoin de sortir l'artillerie lourde (même si beaucoup le font quand même : la semaine dernière j'ai vu un projet filmé en 8K raw vertical pour un reel insta   ).

Pour les films post-produits en numérique oui, mais il me semble que c'est surtout au milieu-fin des années 2000 que ça s'est vraiment généralisé (et en commençant par les grosses productions).

Au début des années 2000 les masters numériques n'étaient pas encore légion. Dans ce cas le contenu digital à disposition est le telecine destiné à la diffusion télé et à la production des DVDs... Aucune raison de partir de ça pour une restauration.

Bien sûr, même si on fait souvent la promotion des deux ensemble (alors que j'aurais bien aimé avoir du Blu-Ray UHD à gamut étendu mais sans HDR...).

Mais si même le format DCI destiné au HDR garde le P3 en référence de gamut, ça me semble mal parti pour qu'on ait à court terme un format DCI avec gamut au-delà du P3 (HDR ou non).

https://eclaircolor.com
Je présume que ça ne sera pas simple pour eux...

Pour filmer je présume qu'avoir les courbes peut suffire.
Pour travailler directement sur les contenus j'en suis pas aussi sûr. Or je doute par ex que tous ceux qui font des effets spéciaux, ou les graphistes générant les images des films d'animation, aient tous des écrans de course couvrant le Rec.2020. Le P3 semble quand même plus accessible a l'heure actuelle.

En l'état actuel des technos, ce n'est toujours pas le cas. J'ai vu une vidéo de Jay où il se fait prêter un écran d'étalonnage 4K dit de référence, qui couvre 100% du DCI-P3. 25k€ le bouzin... Enfin bref, tout ça pour dire que l'écran Rec2020 n'existe pas encore.
 
Edit : Ah, OK, il faut que je me remette à jour pour les écrans Rec2020. M'est d'avis quand même que le fameux écran à 50 k€ doit être du genre "93% du Rec2020".
 

Je confirme, les gens ne travaillent qu'en DCi-P3. Je parle pour les films d'animations et les films en général, pas les démos techniques et autres films étalonnés en Rec2020.

J'aime beaucoup cette discussion mais ça me semble un poil HS,non

Pas HS non, toujours plus intéressant que les débats sur l'anecdotique EEAAO

Non. C'est de la technique, et la technique fait partie du cinéma.

Bien sûr, comme je le disais, le seul matos à couvrir* le 2020 aujourd'hui c'est les projo D-cine en laser RVB. Il y a aussi cette bête absolue qui est 2020 + HDR grâce à ses 6 puces DLP (contre 3 pour un projo standard).
Mais par contre les moniteurs professionnels sont quand-même au-delà du P3.  
 
Les masters image des grosses productions sont aujourd'hui au-delà du DCI-P3 pour pouvoir couvrir le Dolby cine et les blu-ray HDR, puis l'output DCP pour la salle est conformé en P3.  
 
Ce qui est passionnant c'est que ces problèmes techniques rencontres très vite la question des choix artistiques. Par exemple je me souviens d'une interview de Robert Eggers qui disait qu'il avait du reprendre l'étalo de The VVitch pour une ressortie br HDR (donc espace 2020), et il disait qu'il avait eu un mal fou à conserver son image désaturée et très peu contrastée dans ce nouvelle espace étendu.  
 
*quant on dit "couvrir", il faut garder à l'esprit que rien n'est à 100% à l'heure actuelle, mais au-delà de 95% on considère que l'espace est couvert.

HDR à 300 nits au ciné, c'est atteignable?

Faut un énorme paquet de lumen.

J'aimerais bien voir la proportion d'œuvres que ça représente.
Et aussi vérifier si, côté dynamique de contraste, les étalonnages sont d'avord pensés pour le Dolby Cinema (108 nits) ou pour le SDR classique à 48 nits (ou si on fait les deux en parallèle).

Pourtant, d'un point de vue strictement technique, ça me semblerait assez simple de mapper directement une image peu saturée et peu contrastée dans un format qui permet plus de contraste (avec le HDR) et plus de saturation (avec le gamut large du Rec.2020) - il suffit de garder les mêmes coordonnées colorimétriques (pas difficile si on projette dans un espace plus... grand - a propos, nombre de BR UHD sont en réalité en P3, mappé sur le Rec.2020, quand on lit les méta-données) et garder les mêmes contrastes et luminances qu'en SDR (le container HDR le permettrait aisément). C'est plutôt le contraire qui serait plus "difficile": réduire le gamut (c'est ce qu'on fait pour chaque Blu-Ray classique en Rec.709...) et réduire la dynamique...

Par contre, si on demande à un étalonneur de passer ce type d'image en HDR et Rec.2020 comme il le ferait d'habitude, il y a en effet fort à parier que la nouvelle image ne respecterait plus vraiment les intentions artistiques d'origine.

Ça pose beaucoup de questions en effet:
- quel est l'étalonnage de référence d'une œuvre, lorsqu'on se retrouve confronté à beaucoup de formats (DCI SDR en P3 à 48 nits, Dolby Cinema en Rec.2020 à 108 nits, DCI HDR en P3 à 300 nits, Blu-Ray UHD HDR/Dolby Vision en Rec.2020 à plusieurs milliers de nits...)?
- lesquels de ces étalonnages sont travaillés et validés directement par l'équipe artistique principale de l'oeuvre (réalisateur et directeur photo)? lesquels sont délégués?

Sans oublier le surcroît de travail que cela représente (surtout si tout est validé).

Et également des questions quand on restaure une œuvre argentique, et qu'on la ressort en BR UHD. La problématique du gamut me semblant beaucoup plus simple a priori que celle de la dynamique (où le HDR grand public est très éloigné des caractéristiques d'une pellicule argentique).

J’ai vu Repo Man. C’était pas OUF.
Mais plutôt cool à regarder.
Un bon film d’époque.
 
Sinon, j’ai revu Blow Up. Parce que je pensais être passé à côté de quelque chose.
Finalement non. Bon film, mais ça n’est pas extraordinaire non plus.
 
Rappelons que le meilleur film d’Antonioni est Le Cri (très sous-estimé).

Ce soir, Empire Of Lights. J'espère beaucoup de ce film, pour bien commencer la semaine

N'espère pas trop quand même, c'est très loin d'être fabuleux.
Un peu creux et superficiel, ne traitant pas vraiment les sujets qu'il aborde. Reste la prestation d'Olivia Colman et la très belle (mais ici trop lisse) photo de Roger Deakins.

En plus, pour un film qui annonce comme sujet central le Cinéma, ça souffre énormément de la comparaison avec Babylon et The Fabelmans.

Faut pas laisser Sam Mendez écrire ses propres scénarios

 
Pour l'avoir revu ce week-end, c'est un film qui s’améliore au 2nd visionnage, le spectateur ayant plus le temps de s'approprier le fond plutôt que la forme. Il faut quand même lui reconnaitre un foisonnement d'idées, une écriture de qualité et un film qui en offre beaucoup plus que son budget. J'aurais pas donné l'oscar du "supporting female actor" à Jamie Lee Curtis, mais Stephanie Hsu aurait mérité sa nomination.
 
John Wick 4 arrive et les critiques sont excellentes, apparemment le meilleur de la série  

J'ai pas trouvé ça exceptionnel au point de me retaper ses 2h20 de sitôt

Vue Sacrées momies ce weekend , film que mon fils m'avait demandé d'aller voir.
C'était moyen pour moi (Mais les enfants on eu l'air d'apprécier), ça reste très classique en termes d'histoire, niveau animation c'est propre même si on est loin de Pixar.

Par contre j'ai dû aller dans le cinéma de la ville d'à côté parce que mon ciné ne le passait plus, seul horaire l'après midi (Je préfère y aller le matin), je ne savais pas que c'était le printemps du cinéma, du coup c'était blindé (Mais au moins je n'ai payé que 10€), et en plus fallait réserver ces sièges il ne restait plus que la rangée du bas tout à gauche (paye ton torticolis) .
Par contre la salle(11 de tête ?) est très bien équipée 4k/Atmos malgré que ça soit une classique

Je ne conseille pas le film sauf pour un enfant et pas très vieux l'enfant

Je ne connaissais même pas. Cela a l'air bien bof effectivement.

+1 merci et continuez avec ces sujets c'est très intéressant

A ce propos j'ai vu hier un film d'animation portugo-belgo-franco-néerlandais qui est un petit bijou : Nayola (José Miguel Ribeiro).

Un récit en même temps terre-à-terre et onirique qui relate les 26 ans de guerre civile en Angola à travers le regard de 3 générations de femmes, la grand-mère, la mère et sa fille.
C'est une merveille graphique, entre une stylisation épurée très africaine et une forme de fauvisme.
La mise en scène tire partie de cette simplicité du trait pour jouer avec les formes, les déformer et les transformer régulièrement, car la magie animiste accompagne en permanence les personnages et leur parcours.
C'est bien écrit, il y a plusieurs timelines suivant les génération qui s'intercalent, se croisent, pour finir par se rejoindre.

C'est un film assez dur bien qu'il baigne dans une ambiance mystique ; les réalités de la guerre, la violence et l'aliénation se rappellent au spectateur en permanence.
C'est assez triste qu'il soit sorti de façon très confidentielle en France (il y a 2 semaines), avec une si maigre distribution (2 salles à Paris) parce qu'il mériterait vraiment une grosse diffusion. C'est d'un niveau de qualité, d'originalité et d'imagination qu'on voit rarement dans ce créneau. Il avait pourtant été remarqué à Annecy en 2022.
Même la bande son est magnifique.

Trailer : https://www.youtube.com/watch?v=P9aPy0jGMUA

Eh ouais mais là tu comprends y'a plus d'essence

 
Merci, ça donne envie    

Ben voyons, merci la sortie technique. Et j'en ai un peu assez du fait que lorsqu'on sort de l'animation pour enfant ce soit toujours les mêmes thèmes qui reviennent, guerre, oppression (envers les femmes 90% du temps), et à chaque fois une DA à tomber mais qui ne sert que pour ce genre de film. Persepolis, l'hirondelle de Kaboul, Parvana, ce film, et d'autres... Cela finit par être irritant.
Bon mise à part cette colère le film a l'air d'être magnifique, oui. On peut espérer une sortie en physique, j'espère au moins le blu-ray, mais avec ces débiles d'éditeurs français, rien n'est moins sûr, faudra pas que j'hésite à aller regarder chez les Amazon des pays coproducteurs...
La BO a l'air d'être plus que somptueuse, oui. Bon, je vais essayer de me le mettre en wish-list quelque part. C'est pas gagné. Merci pour la découverte.
 
'Tain, je viens de regarder sur AlloCiné, il y a 2 scéances en tout et pour tout sur Lyon, en semaine, et à des horaires à la con. Bon, tant pis, espérons le blu-ray.

Babylon vu, Damien Chazelle fidèle à lui même. Et moi qui aime beaucoup ses précédents films, j’ai été conquis !

Je trouve justement que Chazelle n'a pas été fidèle à lui-même avec Babylon, ce qui explique sans doute pourquoi j'ai bien aimé
D'habitude, je trouve ses films lisses et convenus, alors que là, il s'est bien lâché.

J’ai pas vu passer les 3h, et la BO est… du Chazelle encore, beaucoup de goût, les plans séquences j’en parle pas, le choix des acteurs pareil et le message de fond, ce petit Once Uppon a Time… je valide et j’aime toujours autant ce réalisateur même s’il est (pour certains) inégal dans ses réalisations

C'est pas trop dur    

Bruce a perdu quelques dents après avoir combattu des gus au Nakatomi Plaza , on l'a retrouvé à moitié demi mort  
 

La tristesse comment tout son entourage le stimule pour rester « normal » devant la caméra  

Ptain Brice Willouss

Vu hier The Empire Of Light et j'ai beaucoup aimé. Superbement bien joué, tous les acteurs. Pis la photographie, magistrale. Quelles images ! Et la musique, parfaite de bout en bout
J'ai beaucoup aimé l'histoire, ce pan de vie dans un cinéma.  
J'ai été captivé du début à la fin

Tiens, j'ai vu ça hier soir

 
Bon petit film sur un scénario simple.

Pour une soirée détente j'ai voulu tenter John Wick 3, à l'instar du 2 c'est chiant    
+ de 2h pour ça c'est vraiment pas la peine, y avait des coupes à faire... les bastons s'enchaînent et se ressemblent, interminables et pas assez bien chorégraphiés pour être intéressantes.
 
Le clin d'oeil à Sergio Leone complètement gratuit    
 
le 1 était marrant mais il faut acheter un vrai scénariste maintenant.

Pour moi c'est justement une des rares saga actuelle où les combats sont bien mis en valeurs avec de la variété. Limite dans le 3 c'est la scène avec les clebs qui est en effet très longue.  
 
Sinon vu Mon Crime. Vraiment bien aimé, sacré troupe d'acteurs et les deux femmes en lead sont très bien. Beaucoup d'humour, un peu de suspense, du twist...Le meilleur ozon depuis Potiche? Bon y'en a plein que j'ai pas vu aussi    

Ah bah les John Wick, ce sont des films de cascadeurs. Perso, j’aime bien.

Logique, puisque le réalisateur est un ancien cascadeur.
(le doubleur de Keanu dans Matrix, et Brandon dans The Crow).

Et le mari de Tiffany dans Matrix 4

Et c'est pour ça que Reeves avait accepté d'être Jhon Wick, pour faire plaisir à ses potes cascadeurs et être la star qui leur permettrait d'avoir le pognon pour faire leur film rêvé. And the rest is history.

J'aime bien les 2 premier, mais le 3 j'ai lâché au niveau du Maroc, quand les PNJ arrivent les uns derrière les autres.
Ça m'a sorti complètement du film  

 
Dommage, tu loupes la meilleure partie du film, revisite à peine masquée de Game of Death avec les artistes de The Raid et Mark Dacascos en boss final.
 
John Wick ça parle aux gens qui ont grandi avec HK Vidéo!  
 
Vendredi  

 
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