Lecteur de CD ATOLL CD400se
 
Fabrication et écoute
 
Construction
 
L’homogénéité esthétique de la série 400 est le fruit d’une réflexion portant sur l’ensemble. On peut empiler les différents éléments, à commencer par l’amplificateur de puissance qui constitue la base du système.
 
Composants
 
Atoll électronique reste fidèle aux transistors, ces composants discrets étant polarisés en classe A. La firme s’attache aussi aux condensateurs de liaison les plus transparents possibles, en utilisant le polypropylène. On notera aussi la présence systématique d’alimentations surdimensionnées. Le CD400 ne fait pas exception à cette règle, puisqu’il est équipé d’un transformateur torique de 170 VA (à l’instar de bien des amplificateurs) et de plus de 22 500 µF répartis en 16 éléments alimentant pas moins de 8 circuits de régulation…
 
Grave
 
Ce registre apparaît comme étant légèrement moins tendu que le couple PR400 + AM400, en faisant preuve d’un zeste de rondeur et de chaleur complémentaire. Cela n’influe en rien sur le teste où, durant tout un morceau, on entend de la basse jouée en slap, agrémentée d’une chambre d’écho. Ce jeu à la basse, particulièrement percussif, ne manque ni de matière ni de vivacité.
 
Médium
 
Les qualités évidentes appréciées sur les PR400 et AM400 s’accordent avec celles du CD400se sur ce registre, pour la belle présence des voix, un respect total du moindre petit événement sonore, et une différentiation des timbres fort agréable, ce registre médium étant retranscrit dans une neutralité exemplaire, révélant le talent des artistes et celui des ingénieurs du son. Splendide.
 
Aigu
 
Le haut du spectre révèle bien des informations, tout en finesse et en détails. Aucune coloration particulière ne se fait ressentir, tant dans la richesse harmonique de certains instruments, notamment ceux à cordes pincées comme la guitare acoustique de Ted Hawkins (album “The Next Hundred Years” que sur la bonne différentiation des cymbales sur la batterie de Phil Collins jouant pour John Martyn (album “Grace & Danger”).
 
Dynamique
 
Fort bien conçu, équipé d’une alimentation surdimensionnée et d’une électronique à la hauteur, le CD400 présente un suivi dynamique très satisfaisant, à l’image de ce que l’on doit trouver sur un enregistrement jouant sur les écarts dynamiques. On peut le remarquer et l’apprécier sur la version orchestrale de Maurice Ravel de l’œuvre “Tableaux d’une exposition” de Moussorgski. Le CD400 s’avère aussi à l’aise que sur le disque remasterisé “Animals” de Pink Floyd, où ses capacités de retranscription de la dynamique sont pleinement exploitées.
 
Attaque des notes
 
Le caractère vivant du CD400 se perçoit aisément sur toutes les plages musicales jouées, celles passant rapidement d’un pianissimo à un fortissimo, l’illustrant de belle manière, tout comme la restitution de sons percussifs. Les étages analogiques performants et hyper-rapides (1,5 µs de temps de montée) ne sont pas étrangers à ce constat positif.
 
Scène sonore
 
Ce lecteur délivre une image sonore en trois vraies dimensions, gage d’une conception aboutie travaillant en double mono dès les étages de conversion. La scène sonore varie suivant les ambiances des plages musicales jouées. La réponse en relief du CD400 ne subit aucune limitation.
 
Transparence
 
La pureté des timbres n’a d’égale que le suivi dynamique, sans oublier la qualité des silences, dans une restitution non dépourvue de matière, mais agrémentée d’une belle aération. Le souci du détail est présent en toutes circonstances, conséquence directe d’une absence de contre-réaction dans les circuits audio.
 
Qualité / prix
 
Ce lecteur de CD fait bonne figure dans la gamme 400, fer de lance de la marque Atoll. Il possède de nombreuses qualités, la première étant le naturel de la restitution, une distinction qui résume tous les aspects des tests d’écoute durant lesquels le CD400 n’a pas pu être mis en difficulté. Pour ses paris techniques et sa musicalité exceptionnelle, le prix de ce lecteur optique est parfaitement justifié.
 
Verdict
 
Ce lecteur au design particulier qui s’explique par une répartition des masses optimisée et par une originalité esthétique indéniable présente des qualités évidentes. La retranscription des disques optiques joués, mais aussi de toute source audio externe en USB ou en S/PDIF capable de profiter des excellentes performances techniques et surtout musicales du convertisseur intégré.
 
Philippe DAVID
 
Fiche Technique :
Origine : France
Prix : 5000 euros
Dimensions : 430 x 320 x 90 mm
Poids : 9 kg
Entrées numériques : 1 USB, 1 S/PDIF coaxiale, 1 S/PDIF optique
Sorties stéréo : 2 RCA, 2 XLR
Réponse en fréquence : 5 Hz à 20 kHz
Temps de montée : < 1,5 µs
Rapport signal sur bruit : > 125 dB A
Niveau de sortie : 3 V RMS
Taux de distorsion + bruit à 1 kHz : 0,001 %

Vibex One
 
L’histoire de la hi-fi moderne est jalonnée de différents produits destinés à procurer à nos chères installations une alimentation électrique de nature à polluer le moins possible les électroniques chargées de délivrer les délicats et sensibles signaux audio. Vibex a développé une gamme de barrettes secteur pouvant répondre à quasiment toutes les attentes. Le modèle en notre possession, la Vibex One, comporte les six prises Schuko qui nous sont désormais habituelles et permettent le respect de la phase, essentielle en hi-fi. La Vibex One existe aussi avec onze prises, comme à l’habitude chez Vibex ; elle est livrée sans cordon secteur. La One est, comme les autres Vibex, disponible avec des connecteurs en cuivre ou en rhodium ; le rhodium étant inoxydable, il garantit la qualité des contacts dans la durée. La qualité de fabrication est sans reproche, Vibex s’étant doté de son propre matériel d’usinage CNC d’ultra-haute précision. Ce matériel a également permis à Vibex d’aller plus loin dans le design de ses produits.
Vibex met en œuvre dans ses nouveaux modèles un matériau en pierre synthétique, le Krion. Le Krion, matériel amagnétique, a démontré ses capacités très supérieures pour le contrôle et la dissipation de l’énergie. Combiné avec les élastomères imprégnés de carbone propres à Vibex, le niveau de protection contre les vibrations et les rayonnements de toute nature atteint de nouveaux sommets. Lorsqu’on parle de vibrations, nous pensons aux vibrations dues à la musique mais aussi et surtout aux vibrations mécaniques induites par la nature alternative du courant électrique. Vibex met tout en œuvre pour éviter d’insérer des composants qui limiteraient l’énergie transmise. Nous avons respecté l’ordre de branchement qui veut que, sur les prises de 1 à 6, on installe les appareils, du plus gourmand en énergie au plus économe. Cela donne le plus souvent amplificateurs de puissance, préamplis, sources.
Par rapport à notre installation pourtant dotée d’une barrette de très bonne facture, le gain est spectaculaire. Il se traduit instantanément par une très belle extension du registre grave qui descend mieux et plus que d’habitude, par une meilleure précision de la scène sonore, et par une dynamique et une microdynamique sensiblement améliorées. Le poids des notes est plus accentué, les silences sont absolus et les extinctions de notes sont plus longues, plus belles. Pour cette nouvelle barrette secteur d’entrée de gamme, Vibex a parfaitement réussi son pari qui était de faire encore mieux que la génération précédente. La qualité principale recherchée est le silence, à savoir un niveau de bruit parasite le plus bas possible. Seul le silence permet de bénéficier d’une écoute détendue, naturelle, en un mot musicale. Ce sont bien là les qualificatifs qui nous viennent à l’esprit, qualificatifs auxquels nous ajouterons la dynamique et la précision de l’image stéréo.
 
FICHE TECHNIQUE
Origine : Espagne
Prix : 500 euros
en version cuivre, 660 euros
en version rhodium
Dimensions : 130 x 58 x 247 mm
Poids : 1,7 kg

En effet, le placement des isolateurs Sunshine sous le lecteur Icos pourtant très résolvant semble donner encore un petit coup de fouet à l'intensité de l'analyse. Sur le Gotcha en live de Patricia Barber, on est surpris de percevoir certains bruits d'ambiance avec un peu plus de détails, un peu plus de précision (les murmures du public en tout début de la piste), la scèneinstallation sonore gagne de manière subtile en ouverture latérale et en profondeur.

La première impression est celle d’une écoute plutôt apaisée et équilibrée, avec un médium bien timbré même si un peu sec par manque de rodage, un aigu qui file sans artifices superflus et un grave très solidement charpenté et plein. L’image stéréo est stable, la focalisation sur scène est précise. Le souffle musical de ces câbles est évident. Bon vent au Zef Max.

Ce qui est terrible, c’est qu’en comparaison une lecture de CD ne parvient pas à offrir une telle fluidité, cette sorte « d’immédiateté » sonore que possède le vinyle. Certes, le CD est à l’évidence plus dynamique, mais de manière moins naturelle, comme s’il se forçait en permanence à reproduire les écarts dynamiques et, surtout, comme s’il traitait l’aspect impulsionnel de manière très – trop – analytique

Il faut également préciser que, malgré ses performances en termes de découplage des vibrations, l’Atlantis nécessite un meuble digne de ce nom, en stabilité comme en rigidité.

Il faut également préciser que, malgré ses performances en termes de découplage des vibrations, l’Atlantis nécessite un meuble digne de ce nom, en stabilité comme en rigidité.