Reprise du message précédent :

 
On a l'oreille absolue ou pas
 

L'oreille absolue est quelque chose de très très rare, beaucoup de personne mentent.

Y aura toujours un gratteux pour dégainer son super pédalier avec 10x effets et accordeur intégré si j'ai envie d'être accordé parfaitement, mais j'ai l'habitude de m'accorder au son de la trompette (qui elle a un accordeur, ohohoh) lors de la chauffe  
 
Et pour l'oreille absolue... J'aimerai bien  

Ca a de mauvais côtés aussi l'oreille absolue

 
Un article qu'il est bien    
http://fr.wikipedia.org/wiki/Oreille_absolue

 
Comme celui de s'entendre jouer comme une merde  
 
Plus sérieusement, j'ai eu l'occasion de jouer avec un violoniste dans un groupe de jazz rock (oui je sais, le jazz rock, mais a tous le droit de faire des erreurs de jeunesse, merde ) qui était doté de cette fameuse oreille absolue. Ce type était désespérant. Il était capable de repérer un grourage d'un demi ton pour une note dans un trait avec watmilles notes jouées à 170 à la noire. Et bien entendu, de t'en faire la remarque une fois le morceau achevé.
 
Je le détestais ce fumier  

Et ça a fini comment ?  
Qui l'a empalé avant d'entamer une danse (fausse et désaccordée) autour de sa tête ?
Un mec comme ça ça doit tellement être chiant dans un groupe. Je dis pas que ça a pas des avantages hein, mais comme il a quelque chose que tu n'as pas (et qu'il ne se gène pas pour te le rappeler), les rapports doivent être tendus quand même.

 
On l'a ligoté, collé un casque sur la tronche et passé à donf et en boucle ça pendant 24 heures.    Il n'a pas quitté sa camisole depuis 10 ans

pas besoin de l'oreille absolue pour s'accorder avec les autres !

le calvaire que ça doit être, déjà que nous ...

Et sinon quelqu'un peut me confirmer qu'un switch +4dBu / -10dBV en input sur le compresseur permet de le brancher direct après l'instru/préamp ou après amplification juste avant d'aller aux HP ?

Il y en a qui utilise la technique des harmoniques pour s'accorder?

 

 
Alerte
 
   

Moi, quand j'ai pas mon accordeur sous la main

Il faut attaquer le compresseur avec un niveau ligne donc pas en sortie d'instru, ni en sortie d'ampli
En sortie de préamp c'est bon
-10dBV c'est genre ce qu'il sort des rca (rouge et blanc) en général et +4dBu c'est un niveau ligne sur un xlr/jack

Jsuis trop con en fait, évidemment que c'est pas en sortie d'ampli  
merci pour la réponse

Pareil.

C'est celle qui consiste à jouer l'harmonique de la 5e frette d'une corde et la 7e de celle d'en dessous jusqu'à ce qu'on n'entende plus la "sinusoide" c'est ça ?

Technique des harmoniques mais j'ai pas le choix avec mon prof...

j'utilise aussi.
Mais souvent je fais en sorte d'avoir une corde juste, sûre pour me baser dessus.

Voilà après pour jouer en groupe il faut que ta corde soit accordée sur une référence commune

 
mauvaise position de la basse

 
j'en suis revenu aussi des compresseurs.
j'ai justement l'EBS multicomp sus-cité
 
maintenant je bosse plus mon touché... et pour le slap, ben y'a pas de secret, je le joue plus en finesse, et je monte plus mon son.
 
et j'arrete de faire du rentre dedans dans les cordes à la mode bourrin
 
enfin j'essaye

 
Voilà.    
 
Quand je donnais des cours de basse, je disais aux élèves que le meilleur des limiteurs/compresseurs, c'était les doigts et le nuancier infini de la manière dont on attaque les cordes, de la position de la main droite...
 
Aprés, les ingés en studio ont besoin d'en utiliser. Mais je réclame toujours la tranparence du traitement.

du coup maintenant j'ai plus besoin d'un limiter et noise gate.
 
et j'avoue que j'ai du mal parce que je joue un peu de tout et que je passe du rock au funk (pas slap) et quelques fois slap..
 
et y'a une grosse différence de niveau sonore

 
grave
 
par exemple pas la meme forme des doigts (la pulpe qui dépasse de l'ongle) et l'attaque est différente entre majeur et index
 
du coup obligé de me caler et de décortiquer certains passages pour choisir mes alternances de doigt.
et la flexibilité, la souplesse tout ca influe le mouvement (mouvement vers la table en dessous des cordes, ou en diagonale pour s'arreter en appui sur la corde du dessus)
toutes ces variante ont une influence sur l'attaque, la vie de la note etc ...
 
 
un gratteux tu lui explique ca il pige pas... il connait que l'aller retour médiator

Vous me faites chier, du fait de ma formation j'ai intégré que le compresseur c'était environ obligé pour une basse et maintenant j'entends l'inverse ! moi qui voulait faire ma crise de GAS

Ok merci pour vos réponses.
J'espere recevoir mon Vox amplug bass dans ma journée, histoire de pouvoir enfin m'entendre.

Tiens, concernant le slap, c'est quelque chose que je n'arrive vraiment pas à mettre en place, c'est d'ailleurs assez frustrant quand on me demande un petit solo tout en slap.
J'ai la théorie de base(marteau du pouce + pinçage avec les autres doigts) et je pratique un peu, mais j'ai un gros gros blocage au niveau du poignet quand je fais ce mouvement de balancier.
Est ce qu'il y a des choses en plus à savoir ou à faire que j'aurai pu zapper ? Parce que je n'ai vraiment pas l'impression de progresser, et surtout je ne vais pas plus vite que le premier jour ><"

 
 
même en jouant assis?

 
justement

 
pas de secret
 
TPTPTP...
TTP.TTP.TTP ....  
 
au metronome. et tous les jours +5 au tempo ...
 
 

Ouais, j'avais suivi une méthode trouvé dans un petit bouquin qui conseillé des petits exercices, mais en fait c'est plus une forme de bloquage du poignet quand je veux aller un peu plus vite que je n'ai que de la main gauche, ma main droite pouvant mieux slap' (testé sur la basse d'un pote, c'était pas joli à voir au niveau des frets, mais au niveau des cordes ça rendait un peu mieux), j'avais travaillé en faisant les exercices régulièrement pour équilibrer la donne (avant de me lasser ) mais sans groooos changements.
Faudrait que je trouve une autre méthode et que je me remotive.

 
Nan, mais ne te met pas martel en tête. La compression, c'est surtout une histoire de goût. Moi je n'ai jamais aimé ce traitement sur mon son alors qu'a contrario, pour la batterie, je suis fan des snare/kick bien compressés.
 
Si tu aimes ça, que ça sert l'intégration de ton son au mix de ton/tes groupe(s) et que les sondiers avec lesquels tu bosses n'y voient rien à redire, fais-toi plaiz !

 
Il n'y a pas que le poignet pour le thumb, la mobilité du pouce est également importante (quand le tempo me le permet, je préfère utiliser la mobilité du pouce pour le contrôle de l'intensité de jeu), et à plus forte raison si tu joues en aller/retour. Et puis la main gauche joue un rôle également avec les ghost notes qu'elle peut générer.

Qu'entends tu par ghost notes ?
Pour la mobilité du pouce, ne perd on pas de la puissance et de l'attaque si on garde le poignet fixe ?
Là je peux pas essayer mais dans ma tête le fait de désolidariser le pouce du poignet (avoir un pouce souple) me donne l'impression de perdre en précision. Alors qu'au final, si je veux jouer avec l'intensité pour faire différentes altérations, je préfère jouer normalement.
Disons que le slap, pour le moment ce que je lui demande, ça reste + comme on peut le voir dans les concerts de garage que faire un morceau à la Pastorius  

J'ai trouvé une parade quand on me demande du slap :  
"je joue sur fretless, ça va abimer la touche. Tu penses bien que sinon, je maitrise "

Trouve-toi un prof. Si ton mouvement n'est pas bon, la méthode ne te corrigera pas...

 
Ca tombe bien, il ne slappait pas (ou presque)    
 
Sinon, pour la question de la puissance, que nenni. Une attaque bien maîtrisée au pouce, ça envoie du steack. Ceci dit, ça ne veut pas dire pour autant que le poignet est figé. Pour même tout t'avouer, je joue en combinant attaque au pouce et mouvements du poignet en essayant de conserver un maximum de souplesse pour tout type de mouvement. Car attaquer ses cordes ne rime pas avec jouer en force.
 
Sinon, une ghost note (ou un anti-accent), c'est une note dont le principal intérêt est percussif (genre quand tu joues une corde en l'étouffant, par exemple).

 
   
 
Bon, ceci dit, il suffit que celui qui te demande ça connaisse Les Claypool ( ) pour qu'il se rende compte que tu te fiches de sa tronche