Cette façon de voir est pas mal, mais les limbes c'est juste censé habimer ton âme et te faire veillir mentalement prématurément.
C'est en gros l'abus de rêve, c'est comme dormir plus longtemps que prévu, tu te réveilles vraiment dans le paté et de mauvaise humeur.
C'est ce qui arrive à Kaito, il se réveille dans l'avion mais affecté et la tête dans le cul.
Dicaprio à je pense plus l'habitude car il a beaucoup expérimenté et même abusé avec Mall.
 
En gros personne ne meurt, le but n'est pas de tuer des gens, mais bien juste de voler des idées ou de les forcer dans un esprit.
Le risque qu'ils avaient en fait en remontant les niveaux par le suicide, c'est de se réveiller en grosse larve légume toxico, très affecté, au point de finir comme les mecs dans la cave.

Je commence par ce que j'ai aimé. Inception est un film-concept qui s'appuie sur une trame complexe mais très bien construite, qui enchaîne les rêves et les niveaux de subconscient mais garde une bonne lisibilité puisque le spectateur n'est jamais vraiment perdu dans ces labyrinthes - ce qui souligne la qualité d'écriture du scénario, et la virtuosité de la narration (on parle aussi, certes, et on explique, mais c'est nécessaire). Tout cela dans un blockbuster, et au passage je note une absence de manichéisme (ce qui est très rare, dans les blockbusters!). Ca change de la grosse soupe lourde et ronronnante que tendent à nous servir trop souvent les studios, et on ne peut que s'en réjouir. Il y a une prise de risques, une volonté de faire "plus" qu'un "gros" film selon les recettes conventionnelles. Du grand cinéma populaire faisant appel à l'intelligence du spectateur, au lieu de cultiver sa passivité: ça mérite d'être salué.
 
 
 
Quelques remarques sur ce que j'ai moins apprécié:
 
 
- Le montage alterné. En imbriquant des states de rêves simultanés, ce choix est au fond assez logique (et justifiable par la narration). Mais il a, en tout cas pour le spectateur que je suis, l'inconvénient d'éparpiller les scènes en un patchwork-zapping qui amoindrit leur force individuelle (ça ne sera pas le cas pour tout le monde). Intercalées au milieu des autres rêves, les séquences de l'hôtel en apesanteur perdent ainsi de leur impact (pour moi) - c'est sympa, mais on a (trop) vite fait de passer à autre chose. La course-poursuite, à la base moins intéressante (à mon avis), ainsi que la partie de ski james-bondesque, ne s'en sortent pas mieux (mais là, on peut se demander si le montage alterné ne compense pas leur faiblesse - j'ai trouvé la course-poursuite molle, sans tension, et assez plan-plan (au fond, rien de bien neuf...), l'attaque james-bondesque manque un peu de l'humour et du "too much" qui fait le charme de l'original). Certes, ça reste très lisible, hein. Mais l'immersion n'est pas là.
 
 
- La "créativité" et l'onirisme des rêves. Certes, on nous indique assez vite qu'il faut éviter de manipuler trop ouvertement les rêves, sans quoi la cible s'en apercevrait trop vite - et on peut penser qu'un rêve "réaliste" serait moins détectable qu'un rêve "délirant" (a priori plus personnel). Reste que c'est le film qui assène cette vérité, et on aurait très bien pu écrire cela différemment. Et même malgré ce concept, du fait des rêves imbriqués et de la stratégie adoptée, la cible "sait" dès le second niveau qu'on est dans le domaine des rêves, et donc plus encore dans le troisième niveau - il y avait donc de l'espace pour aller un peu plus loin.
 
Or, les univers présentés m'ont semblé assez "pauvres", au final - les trois principaux sont tirés des films d'action, et traités sans beaucoup de saveur pour deux d'entre eux (le kidnapping/course-poursuite (il n'y a guère que le train pour surprendre un peu, et encore... c'est peu exploité), et l'attaque à la James Bond). L'hôtel est une bonne idée une fois qu'on est en apesanteur... mais le traitement lui-même aurait pu mériter une touche plus marquée, ou du moins un peu de contraste avec le reste (à mon avis): quitte à faire un peu de référent (et les autres volets ne s'en privent pas, surtout le troisième), pourquoi ne pas garder le silence (plutôt que Hans Zimmer), et fair entendre la respiration des lutteurs? on est en apesanteur, mais la légèreté (et la lenteur!) manquent...
Ces rêves sont un peu trop proches entre eux dans leur style... et bien proches de ce qu'on nous sert habituellement dans les gros films, au niveau de leur forme en tout cas. Et donc, comme aseptisés. Au final, c'est assez ironique de constater que les "rêves" de ces cerveaux ne sont guère plus que des films d'action usuels... ce qui n'est pas si étonnant, car il faut bien faire un blockbuster. (note: cela dit, est-ce un discours volontaire? quelqu'un a fait la remarque d'une analogie entre les spectateurs et les rêveurs qu'on promène et manipule...)
 
Il n'y a guère que les déambulations d'Ariadne pour présenter un aspect un peu onirique (la ballade dans Paris...), mais on aurait pu espérer des créations plus ambitieuses et grandioses de la part d'une architecte douée... Et on passe très vite à du plus prosaïque. D'où un film utilisant les rêves, mais dont ces rêves font très peu rêver. Et l'impression que les rêves enchevêtrés ne servent que de prétexte à coller des scènes d'action.
 
Cette réserve me vient aussi de ce qui a pu être montré ailleurs, en termes de rêves ou sur des sujets proches et/ou leur esthétique. Buñuel et les surréalistes, la séquence du rêve de Spellbound (conçue avec Dali...), l'expressionnisme allemand, les fantasmes felliniens... ont donné à voir des univers graphiques bien plus poussés que ceux de Inception. Plus récemment, dans le genre "film-cerveau", Eternal Sunshine of the Spotless Mind (certes, sur les souvenirs et leur effacement) comportait un univers plus personnel (et une réflexion sur le couple plus poussée...). Et le Paprika de Satoshi Kon, sur un sujet proche, allait beaucoup plus loin dans les rêves perturbants, les obsessions-pulsions, et l'absurde de leur "logique" (il faudrait que je le revoie, d'ailleurs). Cela dit, ces films-là ne visaient pas le même public qu' Inception... mais je me demande ce qu'un réalisateur à l'univers visuel plus riche aurait pu faire d'Inception.
 
 
Au final, mon avis est un peu mitigé. Ca reste un très bon blockbuster, un divertissement bien construit et efficace, dont l'écriture est originale et ambitieuse, et sort des sentiers battus du genre. Mais une petite déception formelle, car passé la virtuosité de l'écriture il reste beaucoup moins à se mettre sous la dent (que ça soit pauvre d'office, comme le kidnapping, ou gâché par le montage alterné, comme l'hôtel). Les points positifs l'emportent quand même, je conseillerais sans hésitation d'aller le voir.
 
Selon mon avis entièrement subjectif et personnel, hein.

En revanche, j'ai noté que c'est un reproche qui est revenu plusieurs fois, ce manque de "créativité onirique". Je l'ai moi-même fait car j'ai ressenti une légère frustration à ce niveau également. Mais je pense que, comme tu l'as souligné, il est impossible de comparer Inception à des films comme Eternal Sunshine, Paprika ou encore Waking Life. Ça n'a strictement rien à voir tant dans le public visé que dans la démarche ou le traitement, et je ne pense pas que l'un soit "mieux" que l'autre dans l'absolue. C'est une question de savoir ce qu'on veut voir et en ce qui concerne Inception, c'est plus un problème de com qu'autre chose je pense, le film ayant p-e été trop vendu sur le concept du rêve par rapport au reste (action, braquage, introspection, etc). Donc en gros un traitement à la Eternal Sunshine n'aurait pas fonctionné du tout pour Inception, tout comme une roto façon Waking Life aurait donné un tout autre film dont la forme n'aurait dès lors plus été adaptée au fond.

Oui et non. Je persiste à croire qu'on pouvait aller un peu plus loin, et montrer des séquences moins lisses, moins "platement logiques", sans que le film perde en cohérence, et même en clarté. Ou, simplement, différencier plus nettement les trois rêves dans leur style, leur traitement formel, leur ambiance sonore... (il faudrait peut-être que je revoie avec un oeil plus analytique - l'ambiance sonore des trois rêves principaux est très proche (c'est du Zimmer à l'arme lourde), le montage et les plans je suis moins sûr de mémoire). Le rêve autour de Mal, lui, est déjà plus différencié (on est dans un registre plus intimiste...).
 
Là, j'ai l'impression d'avoir un objet très efficace, superbement conçu, mais un peu froid. D'ailleurs, les scènes avec Mal ne sont pas parvenues pas à m'émouvoir (le couple d'Eternal Sunshine, si...). Le kidnapping m'a semblé plat, très peu original, et la course-poursuite manque même de tension. Et l'attaque de la forteresse n'a pas la jouissance régressive et outrée de son modèle, elle est à la fois trop "bond-esque" (pour que la référence surgisse) et trop sage (comparée à ceux-ci)... On copie, mais on n'a pas la saveur d'origine. Mais c'est certes peut-être ça, la recréation d'un rêve qu'on voudrait discret...
 
Alors, j'ai l'impression qu'on est passé à quelque chose d'encore plus couillu, quelque chose qui aurait assumé une virtuosité picturale en plus d'une virtuosité narrative. Ou qui serait allé plus loin dans les hommages aux genres (parce que je sens que la dimension cinéphilique est quand même là...). Ou même, qui aurait juste donné plus de personalité aux séquences existantes.
 
 
Problème de com' ? Peut-être, mais je ne pense pas que ça soit un souci pour une large partie du public, tout au plus pour quelques diptérosodomites un peu difficiles. Si on prend ça sous l'angle du blockbuster, certes, ça reste très bien.

Effectivement il aurait p-e pu aller plus loin dans l'onirique, mais je ne pense pas que c'était le but. On peut tout à fait trouver ça dommage après, c'est sûr.
Pour le reste je suis moyennement d'accord. Les scènes d'action sont certes clairement inspirées par les gros classiques de différents genres, ce qui peut nuire à la personnalité et à l'originalité du film, mais j'ai trouvé que dans l'ensemble c'était totalement maîtrisé et que malgré tout Nolan avait réussi à créer quelque chose d'unique. Enfin perso, même si j'avoue volontier qu'il y a tjr de l'espace pour le progrès, j'ai quand même trouvé une patte assez marquée à la fois dans la plupart des scènes d'action et dans les différentes strates de rêve. On peut pas se planter quant au nom du réal quoi
Bref je vois ce que tu veux dire et je suis d'accord, simplement dans une bien moindre mesure