Reprise du message précédent :
"Je suis toujours activement ce qui se passe du côté de chez Lyngdorf Audio et me réjouis de leur nouveau système qui  
a l'air vraiment révolutionnaire, il a enfin l'air efficace et ce sans être un ingénieur acharné car il n'y a rien à régler  
visiblement. J'ai malheureusement loupé le coche pour aller l'écouter mais ce n'est que partie remise.  
Un problème aussi est quand même le prix mais je crois qu'un jour ou l'autre je vais y passer "
 
Saurais tu en dire un peu plus sur ce sujet
 
Sinon désolé, mais j'ai fourché sur le clavier mais c'était de l'installe de Misty666 dont je souhaitais une photo, et jmgenzo aussi si possible merci messieurs.  
 

 
Tu peux trouver toutes les infos, en anglais, sur leur site. Le système Room Perfect est décrit ici : http://www.lyngdorf.com/ContentId/367/Default.aspx
Il y a aussi un forum Lyngdorf où les gens peuvent dialoguer (en anglais également).
La clé de ce nouveau système, comparé aux autres et même à leur ancien système RCS (ils s'appelaient
Tact Audio Danemark avant) est que l'on doit faire une mesure non seulement au point d'écoute mais aussi
à différents points de la pièce, ce qui permet au module de prendre une sorte d'empreinte acoustique de la pièce
et d'effectuer les corrections nécessaires. Les mesures se font par un micro qui capte une génération d'impulsions
lorsque l'on décide de faire les mesures. Il est même possible de faire plusieurs mesures et de les mémoriser
(pour plusieurs pièces ou aussi je pense que ça peut être utile d'en faire une à bas volume et une à volume normal).
Après pour l'écoute on peut choisir si on veut optimiser pour une écoute focalisée sur le point d'écoute principal ou
si on préfère avoir une écoute globale quelle que soit la position dans la pièce.
 
Pour les photos désolé mais je n'ai pas d'appareil numérique sous la main en ce moment ni de téléphone qui prend des
photos.

OK Guillaume, je mettrai qqs photos (même si l'install va bien changer d'ici une à 2 semaines )
 
Pour répondre à Trias et le remercier de ces conseils , j'ai quand même pris 2 paires d'Altéa pour l'HC. En fait, les voies arrière sont aussi large bande (i.e. 20 Hz-20 KHz - d'ailleurs les voies de l'ampli aussi  lol) en Dolby digital et DTS, contrairement au vieux Dolby surround (100 Hz-7 kHZ de mémoire). Mais je t'accorde que la plupart des films ne se servent pas de l'étendue complète des voies arrières (même si il y a des exceptions). En fait, je n'ai pas de réèl problème de placement, je pense aussi écouter un peu plus de musique multicanale (si je sens le Yam adapté à ça... et même si le catalogue disponible est si maigre). De plus, ce système est de facto plus homogène et 'évolutif' qu'avec des comètes (en cas d'heureuses nouvelles de déménagement dans un endroit plus grand). Et enfin (et surtout), le prix que me propose mon revendeur (le maintenant célébrisssime AVEC) ne fait pas une grosse différence entre, d'une part, 2 paires d'altéa + 1 Noxa Major et d'autre part, 1 paire d'altée + 1 paire de Cometes + 1 Noxa Major. Je pense que je vais bien m'amuser A ce sujet, hier soir, écoute des variations Goldberg par Glenn Gould (version 1981) sur les Luna. Mon dieu, je croyais m'être habitué aux Luna mais là... En fait j'avais jusqu'ici toujours entendu le Steinway de Glenn avec d'horribles resonnances das le bas médium. Ici, quelle beauté ! et les passages rapides avec les notes du piano vraiment détachées. Une merveille ! J'ai à nouveau versé une larme. Merci Triangle !
 
2006 aura été l'année du son chez moi. 2007, j'espère, sera l'année de l'évolution de l'image vers le HD !
 
à plus

Bonjour "jmg_enzo",

Quel est le prix que te propose ton revendeur pour l'ensemble Altéa+Comète+Noxa Major ?

A titre de renseignement.

Merci.

 
20hz - 20Khz tes voies arrieres ???
 
   

Je dis simplement que c'est ce que peut donner le standard Dolby Digital et DTS, et ce que l'ampli est censé pouvoir délivrer sur ces voies (à charge des enceintes de restituer ! lol)
 
Il est évident que la plupart des bandes son des films n'utilisent pas toutes ces possibilités et cette dynamique mais certaines utilisent bien des basses réèlles sur les arrières ... et bien sur la musique multi-canale le fait !
 
 
> DOLBY SURROUND: Procédé technique d'amélioration de la reproduction sonore développé par les laboratoires Dolby. Le Dolby Surround consiste à reproduire le son sur 3 canaux à partir d'une source stéréophonique à 2 canaux. On obtient le canal supplémentaire dit surround apres matriçage et filtrage de ces 2 canaux. Attention, le canal arriere surround est monophonique et se trouve volontairement limité entre 100 et 7000Hz.
 
> DOLBY SURROUND PROLOGIC: Procédé de décodage amélioré pour le Dolby Surround. Inventé dans les années 40, ce systême comprend quatre voies distinctes, la plus importantes étant la voies centrale monophonique, chargée de diffuser les dialogues et presque tout le reste de la bande son. A l'origine, le Dolby séparait les canaux de 7 dB seulement grâce à une matrice de décodage rudimentaire, contre 30 à 40 dB actuellement au moyen de puce spécifiques. Rebatisé Dolby Surround Prologic en 1987, ce format fut un succes par l'intermédiaire du laserdisc: video analogique et son numérique PCM matricé sur 2 cannaux en LTRT (Left Total, Right Total) compatible mono et stéréo. C'est ce type de signal que les chaines de télévision équipées du Nicam diffusent. Ce système multicanal est le plus connu et le plus répendu dans le monde. Il dispose donc d'une voie centrale, une gauche, une droite et un effet arrière de surround en mono. L'extrême-grave, orienté vers un caisson spécialisé, est extrait des quatre voies par filtrage et sommation, il ne s'agit donc pas d'un canal distinct.
 
> DOLBY SURROUND PROLOGIC 2: Successeur en titre du premier du nom, le Dolby Pro Logic 2 a pour vocation première de simuler un environement 5.1 à partir de toutes sources stéréo encodée ou non en Dolby Surround. Le DPL2 convient tout aussi bien à l'écoute des pistes sonores cinéma qu'à celle d'oeuvres musicales stéréophonique. Le DPL2 est donc pourvu de deux modes bien distincts: le mode Movie et le mode Music.
-En mode Movie, le décodage reste identique dans l'esprit à celui appliqué par son prédécesseur, mais diffère aux niveaux des technologies employées et des performances. Les canaux surround, précédemment monophoniques, sont désormais traités indépendamment par le processeur émulant ainsi des effets stéréophoniques sur les voies arrière. D'autre part, grace à une meilleur séparation des voies avant-arrière, la limitation de la bande passante à 7kHz en surround n'a plus de raison d'être. Le DPL2 n'applique par conséquent aucun filtre aux extrémités du spectre. Enfin, Le DPL2 autorise la redirection des basses fréquences vers le subwoofer.
-En mode Music, le décodeur permet d'ajuster à sa guise trois réglages optionnels. Ces trois réglages ont pour objectif de palier à certaines déconvenues qui pourraient se manifester lors de l'écoute de programmes non prévus pour ce mode. Le premier réglage nommé "Dimension Control" permet d'ajuster plus précisément l'équilibre du champ sonore entre les voies frontales et les voies arrière. Le second mode "Center Width Control" permet comme son nom l'indique le réglage de la voie centrale. Enfin le "Panorama Mode" permet de reporter à l'identique les informations des voies frontales sur les voies arrières.
 
> DOLBY DIGITAL: Anciennement appelé AC-3 dans le grand public et SR-D au cinema, le Dolby Digital encode et décode en numérique les canaux centre, gauche, droit, surround gauche, surround droit et extrême-grave. Le taux de compression atteint 12:1, soit un débit de 384 kbps, sur 16 bits à 48 kHz d'échantillonnage. Ce procédé bénéficie donc de cinq canaux identiques, fonctionnant en large bande: 20 Hz à 20 kHz, contrairement au Dolby analogique qui limite la bande passante du surround de 100 Hz à 7 kHz. La voie grave devient un canal discret à part entière, ajoutant à la bande son des films une dimension dramatique supplémentaire. Développé pour le cinema en 1991, le Dolby Digital fait son apparition sur le laserdisc, puis sur le DVD video, ce qui a nécéssité l'achat de décodeur spécifiques, mais toujours dotés d'une compatibilité descendante: mode mono, deux voies(mixdown) ou émulation de Dolby Surround Prologic, en passant par voie centrale fantôme(diffusée par les deux voies avant latérales). Pour résumer on parle de Dolby Digital 5.1 lorque le flux numérique contient les cinq canaux large bande et le signal destiné au caisson de grave(représenté par le ".1" ). Mais le Dolby Digital 1.0 existe aussi, il s'agit alors d'un simple son monoral.
 
> DOLBY DIGITAL SURROUND EX : En 1998, les laboratoires Dolby en collaboration avec THX, annoncent la mise au point du Dolby Digital Surround Ex. Les lettres Ex signifient Extended pour surround étendu. Il est utilisé pour la première fois au cinéma à l'occasion de la sortie du film Star Wars Episode 1. Il s'agit tout simplement d'une amélioration du Dolby Digital 5.1 par le biais du décodage Prologic. En effet, un canal surround central vient faire son apparition. Ce nouveau canal est en fait matricé sur les canaux surround gauche et droit. Dès lors, il n'y a qu'à appliquer le décodage prologic sur les deux voies surround d'une piste 5.1 EX pour que le message du canal surround central soit restitué. Cependant, le surround EX ne constitue en aucun cas un véritable son 6.1 discret puisque le nombre de canaux "physiquement" presents dans la bande son est de 5+1.
 
> DPCM : Differential Pulse Code Modulation. Codage numérique différentiel. En français on parle de modulation par implusion codées différentielles, MICD. Il s'agit de la possibilité de coder l'échantillon courant en ne prenant en compte que la différence par rapport à l'échantillon précédent. Si le codage s'adapte à l'information à traiter, il devient ADPCM, ce qui permet de réduire le nombre des bits affectés à chaque échantillon.
 
 
> DSD: Direct Stream Digital. Nouveau format d'encodage développé par Sony et Philips utilisé notamment sur le SACD. La technologie DSD est basée sur une méthode de numérisation appelée Pulse Width Modulation (PWM), un codage prônant la simplicité du phrasé numérique compensé par une très haute fréquence d'échantillonnage. En travaillant à la fréquence de 2.822 MHz (64 fois plus élevée que celle du CD-audio), le modulateur Delta Sigma chargé de traduire la courbe de tension analogique en un signal numérique binaire prélève en continu quelques 2.822.400 échantillons par seconde sur la source linéaire. Dés lors, les relevés de tension sont à ce point nombreux et rapprochés les uns des autres qu'il est permis d'utiliser une résolution 1 bit pour les exprimer numériquement, les différences de valeurs (tensions) séparant les échantillons étant logiquement très faibles. L'autre point fort du DSD réside dans sa flexibilité puisqu'il reste possible de le convertir sous forme PCM en vue de l'élaboration d'un CD ou d'un DVD. Le procédé de conversion DSD/PCM est appelé Super Bit Mapping Direct.
DTS
 
 
>Digital Theater System: Conçu par les studios Universal, le DTS se pose en concurrent du Dolby Digital, avec qui il partage quelques points communs. En effet, le DTS est aussi un format sonore capable de contenir cinq canaux pleine bande et un canal destiné à l'extrême grave. Il possede son propre logiciel de compression de données, différent de celui du Dolby Digital: l'AC-3. Le taux de réduction de débit peut être fixe ou variable en fonction de la complexité du message sonore. Cette souplesse d'exploitation est la moindre des qualités du DTS qui s'adresse à de nombreux supports, allant des systêmes de diffusion des salles de cinéma au multimédia en passant par le home-cinema avec les LD et DVD, et même les CD audio encodés en 5.1. Le DTS prend donc des formes multiples: il accepte une résolution jusqu'à 24 bits, toutes fréquences d'échantillonnage comprises entre 8 kHz (pour le multimédia) et 192 kHz (pour les prochaines versions du DVD). Ce format de compression génère des débits numériques compris entre 32 kilobytes et 4,096 Megabytes par seconde. Un peu décrié par ses détracteurs habitués à l'exploitation du Dolby Digital en salle, le son DTS nécessite un lecteur de disque optique synchronisé au film au moyen d'une piste gravée à 30 images par seconde, contrairement au Dolby Digital, directement placé entre les perforations de la pellicule. En revanche, lorsque le film, accompagné de sa bande sonore, est gravé sur un disque destiné au home-cinéma comme pour les LD ou DVD, il n'y a plus de risque de désynchronisation. Dans ce domaine précis, le DTS n'a rien à envier au Dolby Digital, car lui aussi peut présenter en sortie du lecteur, du son compatible mono ou matricé LtRt (Left Total, Right Total) servant au décodage Prologic, tombé dans le domaine public. Le DTS compresse quatre fois moins les données que le Dolby Digital (3 fois contre 12 fois), sa finesse et sa dynamique (20 bits) sont également supérieures.
 
Format sonore DTS DD
Résolution 20 bits 16 bits
Taux de compression 3 12
Débit 1,536 Mbps 384 kbps
Dynamique 120 dB 90 dB
 
> DTS ES : Le DTS ES, ES pour Extended Surround, est un format sonore développé par Digital Theatre Systems, qui fait intervenir un canal d'effet arrière central "surround back" en plus des cinq canaux habituels du flux DTS 5.1. En fait, il s'agit du même traitement que pour le Dolby Surround EX car ce nouveau canal srround est issu du dématriçage des voies arrières gauche et droite.
 
> DTS ES 6.1 Discrete : Il s'agit du dernier né des formats DTS. Tout comme le DTS ES, ce format fait également apparaitre une voie arrière nommée "surround back" supplémentaire. Par contre, contrairement au systême matricé du DTS ES, ce canal supplémentaire n'est pas combiné (matricé) à d'autres voies, mais se présente sous la forme d'un canal supplémentaire réel (ou discret) à part entière. Le signal est encodé sous un format 6.1 réel et non 5.1 avec sixième canal matricé. Notons que ce nouveau son DTS est entièrement compatible avec un équipement DTS 5.1 car les informations concernant ce nouveau canal sont contenues dans le flux DTS 5.1 et restera invisible pour un équipement non prévu à cet effet.
 
> DTS Neo : Encore un nouveau format créé par les laboratoires DTS. Il s'agit là d'un traitement des signaux qui redistribue, sur six canaux, les deux voies d'un enregistrement stéréophonique. Le DTS Neo existe sous deux formes, "Music" et "Cinema", qui correspondent à deux modes différents de traitement sonore. En DTS Neo Cinema, les signaux parfaitement en phase entre les deux cannaux sont restitués par la voie centrale. Les signaux en opposition de phase sont dirigés vers les voies surround tandis que le reste du signal est restitué par les voies principales avant gauche et droite. On peut remarquer que ce traitement s'apparente beaucoup au décodage du Dolby Surround Prologic. En mode DTS Neo Music, les deux voies principales restituent la totalité du signal stéréophonique, sans modification, afin de respecter intégralement la qualité sonore de l'enregistrement. Pour créer une sensation d'espace, les informations déphasées sont dirigées vers les canaux arrières et la voie centrale.

 
 
Je ne sais pas si c'est éthique de faire ça, mais environ 2000 € (les modérateurs du forum peuvent effacer ce message si cela ne suit pas la charte )

Bonjour bonjour !
 
Voila elles sont là, juste une petite photo en passant, unpeu plus de détails plus tard    
 

Je vois avoir mal répondu à ta question...  2000 € c'est pour 4 altéa ESW + Noxa Major. Environ 200 € de moins pour 2 altéa + 2 cometes + 1 Noxa major. Vu l'investissement et 'mon expéreince de la vie' pour ce type de choix (mieux/moins ou plus  cher/qualité/évolutivité, gnagnagna etc...), j'ai choisi, pour  ~10 % de plus, 4 altéa !

Merci pour ta réponse.

salut fabioesp
Nouveau sur le forum j'ai recherche des infos sur un ampli et suis tombé sur votre msg par hasard.
Je suis probablement de la meme generation que votre pere et possede aussi un luxman d'avant 92! pourquoi cette date? car apres lux a ete rachete et il faut savoir que le dernier vrai est le LV107U. Apres meme si le materiel reste de bonne qualite ce n'est plus aussi bon tant dans la conception que la realisation! j'ecoute beaucoup l'audio et je l'ai change mais le conserve. Apres plusieurs essais, le seul que j'ai trouve assez proche est le marantz pm7200KI que j'ai achete ( neutre doux serait mon avis).Je l'ai couple avec un HC nad T743 et le kit unique!!!! de salons couleur gris fonce 607 peugeot triangle 202 antal, titus et ecran, les antal branchees en avant avec le marantz bien sur. Les triangles ayant un son special vont bien avec le HC nad et le marantz en AB adoucit tout cela sans avoir besoin de caisson. En audio cela est tres proche du luxman et meilleur puisque classe A avec un cable supra pre etame qui adoucit encore plus. Le tarif s'en ressent, mais tout etant relatif, je l'ai trouve correct( environ 2500euros le tout). Je ne connais pas vos enceinte mais ce topic peut etre pour vous guider sur l'ampli audio!!mon n'avis n'etant ni le seul ni le meilleurs bien sur le reste etant une question de gout. cdlt
franky69

enzyme, du fait de mes achats et recherches récentes et donc de la prise de température du marché en live  lol, je peux te donner 2 revendeurs parisiens qui font 'de beaux efforts' sur Triangle, du moins en ce moment ... de l'ordre de 30% de moins que le prix public sur certains modèles de la dernière génération... en neuf !

Merci à vous franky69 pour ces infos, c'est vrai qu'il devient dur de nos jours de trouver du luxman dans les chaumieres ( à part peut-etre wenceslass!!!).
 
J'avais mis dans ma short list le marantz dont il est question, et comme je le disais il va falloir que je prenne le temps d'ecouter tout cela un de ces quatres afin que j'arrete definitivement mon choix sur un modele.
 
Encore merci pour ce temoignage.

"jmg_enzo", je t'ai envoyé un MP.
 
Merci.

Enzyme, je t'ai répondu Bonne négo
 
Lougab, voici quelques photos de mon install actuelle que j'avais prises pour l'assurance (au cas où...). Pas de panique : tu ne vois pas l'ensemble du système, juste les voies gauches du HC actuel (Pinnacle PN8+) et du système Hifi (les Luna).
Je ferai des photos plus larges quand les altéa seront chez moi pour le HC
 
 
http://img529.imageshack.us/img529/3683/im10jd.jpg
 
Dans le coin en bas à gauche, on aperçoit le caisson de basses un Sherwood 212 avec un bon HP de 30 cm
 
 
http://img425.imageshack.us/img425 [...] e171zk.jpg
 
http://img425.imageshack.us/img425/6377/im30ft.jpg
 
http://img425.imageshack.us/img425/6348/im52be.jpg
 
http://img425.imageshack.us/img425/1664/im74nj.jpg
 
http://img411.imageshack.us/img411/3331/im66iz.jpg
 
 
PS: j'ai regardé la RdS et oui c'est bien cette install Triangle mais mieux présentée (notamment la Magellan Concerto qui fait office de voie centrale mieux placée en ne débordant pas sur l'écran  lol)

Si ça interesse quelqu'un : http://www.triangle-fr.com/forum/v [...] highlight=

Merci lougab mais ca c'est du vieux luxman, les nouveaux models d'ampli de la marque sont top secret en france, j'ai meme contacté l'importateur qui m'a indiqué qu'il ne distribuait plus luxman en france ou sauf si c'est pour une grosse commande client.
 
C'est dommage parceque les modeles sont certaines onéreux mais donnent de tres bon resultats à en croire nos voisins anglais ou allemand.
 
a+

J'ai la chance d'en avoir un  

Très sympas
http://www.cinenow.com/fr/play-video-291.html?b=1024

Bonjour à tous.
J'arrive lessivé... Mais content de vous relire après cette petite pause.
J'espère que la pleine lune (rousse) perçue ces temps ce dans la région Toulousaine n'a pas trop échauffé les esprits et hatisé les querelles...
 

 
Pour ma part, je n'échangerais en aucune façon mes comètes ES contre les Titus ES.  
Il n'y a pas photo, et j'ai comparé : plus étroit, étriqué, aigu très en avant, absence de basses ! (je trouve même que les Titus Es sont très chères)
(la comparaison n'a pas eu besoin de s'éterniser, d'ailleurs, car la différence était fulgurante).
Par contre, l'argument du prix des comètes 202 est assez percutant...
A réfléchir...  
Mais pour le prix des comètes, et moins cher, même, on a les très valeureuses Zeriux 202...  
A méditer.
 

J'ai consulté ta liste d'erreur provenant de chez intel, et je dois admettre que je ne m'attendais pas à ce qu'il s'en présente un tel nombre. Ceci dit d'après quelques exemples au hasard...
 
N91 X X Plan Fix
A Timing Marginality in the Instruction Decoder
Unit May Cause an Unpredictable Application
Behavior and/or System Hang
 
N92 X X X No Fix Missing Stop Grant Acknowledge Special Bus
Cycle May Cause a System Hang
 
N93 X X X X X X X X No Fix Check Exceptions May not Update Last-Exception
Record MSRs (LERs)
 
N94 X X X X X X X X No Fix
Stores to Page Tables May Not Be Visible to
Pagewalks for Subsequent Loads Without
Serializing or Invalidating the Page Table Entry
 
... on peut constater que lorsque le système ne plante pas (system hang si je ne m'abuse) , c'est parce que l'erreur concerne l'application elle même, et cela doit se traduire par le même type de conséquence mais à moins grande echelle. Et c'est à mon avis pour cette raison que ces erreurs sont isolées : parce qu'elles se voient.  
 

Tout à fait : ce n'est pas parce qu'une système n'est pas fiable qu'il plantera immédiatement. Ceci dit ma proposition serait plutôt " s'il y a une erreur, celle ci finira toujours par avoir des conséquences". Et si elle ne se manifeste pas directement c'est parce que la zone défectueuse n'est pas sollicitée la plupart du temps.
 
 Si ton bus mémoire est défectueux, rien ne t'empechera de faire de la bureautique simple sans plantage. Mais si tu laisses par exemple tourner 3Dmark, l'intégralité de ta mémoire finira tôt ou tard par se remplir et l'ordinateur plantera lorsque la zone défecteuse sera abordée. Je t'accorde que cela peut être toutefois très long. Cela m'est déja arrivé, et personnelement je trouve ce test beaucoup plus sensible que prime 95 où cela peut vraiment durer très longtemps avant de détecter un roswell.  

Non, mais c'est par ce que ce n'est pas ce genre d'erreur qui se manifeste. En général il s'agit de pans entiers d'objets 3D qui sont incorrectement texturés/gérés, et cela se manifeste donc par des triangles gris de plus en plus envahissants au fur et à mesure que la carte chauffe. Les cartes fanless au coeur de pc relativement peu ventilés y sont particulièrement sujettes.
 
 Le fait est que ces erreurs se voient, et si elles ne font pas planter l'ordinateur c'est tout simplement parce qu'elles ne transitent ensuite que vers l'écran.

Vois ce message. Une erreur sur un échantillon sur 44100, cela s'entend si c'est mal corrigé. C'est sur ce principe que réside les systèmes de protection contre le piratage sur nos CD.

Je suis d'accord. Mais cela signifie simplement que la température peut faire dysfonctionner un transistor à partir d'un certain seuil, pas que celui dysfonctionne dans des conditions normales d'utilisation. Suis-je dans l'erreur quand j'affirme cela?  
 
De plus, comme pour tout type d'erreur, les conséquences dépendent de son contexte. M'est avis que si c'est le "file header" de ton fichier audio qui est endommagé, ton ordinateur ne le lira pas.

Tu dois avoir raison sur ce point.  
 
 

Personnelement je n'ai jamais pu entendre de câble qui colore le son. Et à mon avis, lorque cela arrive c'est volontaire, à l'aide d'un filtre directement implanté sur le câble (dans le cas des enceintes). Il paraitrait également que certains câbles réseau rapporteraient quelques différences à la mesure, mais ensuite c'est du pareil au même dans mon expérience.  

Mal utilisé surtout. Mais ensuite, sauf énorme problème au niveau du produit, un câble de modulation à 3 euros sera à peu près indiscernable à l'écoute comme à la mesure d'une version au prix quintuplé, et probablement bien davantage. C'est peut être choquant, mais à partir du moment où il est réalisé correctement il peut remplir sa mission de même manière.

C'est la vocation des forums.  
 
 

Eh bien cela fait tout de même des changements notoires une fois cumulés.  
 
Je vais finir par croire que l'unique installation qui n'évolue plus est celle qui initie le topic...    

Faire descendre à 20 khz un canal arrière cela n'est pas bien difficile si les avants le font également. Quelques dB de plus sur telle courbe, tels LFE mixés ici et là, m'est avis que cela n'est pas bien compliqué. Il n'y a pas de raison que l'on donne aux arrières une tonalité différente des avants. Il y a donc du grave sur les voies surround, mes heliades sont là pour le prouver.  
 
 Le fait est simplement que sa présence ou pas importe peu en pratique, relativement à celles des voies frontales.

C'est toi qui vois. Je te souhait d'effectivement bien t'amuser, quoiqu'il en soit.  

Personnellement mon système est un ordinateur doté d'une carte graphique non HDCP ni HDMI, d'un ecran CRT pas plus HDCP, d'un lecteur DVD rom pas plus conforme à ces normes que ne lisant le blue ray ou les HD DVD. Le tout surveillé attentivement par un propriétaire allergique au piratage comme aux DRM.  
 
Donc la HD ne risque pas d'être pour demain de mon côté.      
 

Merci pour cette petite révision. Ceci dit ce serait déja appréciable si tes altea te restituaient le 45Hz qu'elles sont censées atteindre.  
 
En passant, le DD est tout de même limité en termes de qualité, malgré toutes ces spécifications alléchantes. Il fusionnerait les sons de la totalité des canaux à partir de certains seuils de fréquences (par exemple inférieures à 60 Hz et supérieures à 20KHz, mais j'en ignore complètement les valeurs exactes, hors LFE) compresserait bien plus franchement qu'un MP3 à 96 Kbps (si l'on divise 384 kbps par six on tombe sur du 64 kbps à peu près, même si le .1 et les arrières doivent prendre moins de place en pratique) et ne s'adapterait pas selon le taux d'information à encoder...  

Nous sommes plus tard.  
 
Belle prestance en tout cas. Tu te spécialises dans les enceintes de forte hauteur à ce que je vois, nils exceptées...  
 

Merci pour ton témoignage, même si les centrales 202 sont à priori des sextan et que j'éspère sincérement pour toi que ta peugeot 607 ne loge pas dans ton salon.  

Ouh. J'avais pas lu tout ça...
Bon. Le débat est très intéressant.
 
Autre sujet :
pendant cette petite semaine d'éloignement, je me suis un peu nettoyé les oreilles. En revenant, j'ai écouté les quelques disques que ma femme avait collecté en mon absence : du ohana pour quatuor à cordes et du sandrine piau.
J'ai pris le temps de réécouter sur mes deux systèmes et une chose m'est apparue :
l'antal est peut-être plus distante et froide, mais j'ai presque l'impression que la comète fait un zoom artificiel sur les détails du medium. Ce registre y est très en avant, d'une façon presque "surnaturelle" ! Alors, on y gagne en détail, en analyse, et tou et tout, mais c'est un effet légèrement loupe, vous ne trouvez pas ?? Alors que, quoiqu'on en dise, l'antal me semble assez réaliste dans ses équilibres...

 
Juste pour info, je ne sais plus exactement où j'ai lu cela, je crois que c'était sur une revue américaine. Les Altéa ES avaient été 'mesurées' à 94 dB en rendement et l'article spécifiait qu'elles descendaient sous les 50 Hz annoncés par Triangle pour ce modèle (j'imagine aussi à +/- 3 dB et je ne me souviens plus du chiffre annoncé). Bref la conclusion était que les caractéristiques techniques données par le fournisseur étaient dépassées.
 
A ce sujet, mon caisson de grave est censé descendre à 30 Hz (même en dessous je crois !?) et les Luna à 40 Hz. Je dois avouer que j'ai tenté 2-3 fois une écoute comparative et j'ai l'impression que le caisson (sur le système HC ! donc pas branché avec les Luna) ne descend pas vraiment en dessous des Luna. Alors, les Luna performent-elles mieux qu'attendu ou... les données du caisson sont elle trop généreuses ? Quoi qu'il en soit, que ce soit l'un ou l'autre, je n'ai vraiment pas l'impression de manquer de basses à la maison  lol (et les voisins non plus   )

 
Yep, je n'ai pas non plus les valeurs en tête (ça peut se trouver...) mais le Dolby Digital compresse énormément (d'où la nette supériorité du DTS. Spielberg est arrivé plus tard sur le surround mais bat son copain Lucas sur ce point   ). En revanche je ne sais pas s'il fusionne les voies à certains seuils...

 
 
Merci

 
Moi si, avec un cable HP. Mais c'était un cable de petite section dont une partie de la section était coupée et avec un mauvais contact sur l'enceinte !!!    
 
Jamais entendu de différences entre les cables en bon état que j'ai "écoutés" et pu comparer (RCA ou HP). En revanche, contrairement à Trias, j'ai entendu des différences entre platines CD. Mais c'est beaucoup moins net qu'entre 2 amplis, et bien entendu qu'entre deux enceintes (enfin c'est mon expérience)

Ca me démange de tâter de la Celius...
J'ai même lancé quelques fils pour vendre mes antal 202.
Pensez-vous qu'il y ait un grand intéret à passer d'antal 202 à Celius 202 ? On les trouve actuellement à environ 470 euros.
Je n'ai hélàs pas le budget pour des celius Esw.
J'ai aussi des vues sur les lyrr 222. (qui ont un tweeter TZ 202 dans la version d'une enseigne connue).
Ma femme me fait les gros yeux. Elle ne comprend pas mon souhait de changement actuel.
Il est vrai que les antal sonnent à merveille (j'ai trouvé LA disposition ultime)
J'ai aussi un peu peur de perdre avec des celius 202 cette présence des graves qui est le propre des antal (mécaniquement, 2 boomer de 16 ont je pense une plus grande présence contre un medium de 13 que de 16)
La lyrr ayant 3 boomer, on est presque dans l'équilibre idéal, je pense, par rapport à ce que j'aime entendre (ayant souvent l'occasion d'être immergé dans l'orchestre "pour de vrai" ).
Donc, pour résumer :
- je suis pret à revendre mes antal (à condition de ne pas y laisser trop de plumes)
- je louche sur les celius 202 (faute de ne pouvoir migrer sur les celius esw)
- je crains que les celius soient plus pauvres en graves (relativement) et perdre l'impact des antal
- Je me demande si les lyrr valent le coup (moyennant un petit sacrifice supplémentaire).

 
salut,serieux prend des lyrr , c'est une autre gueule que les celius et question sonorité ca doit etre mieux , mem si perso j'ai pas testé moi meme...

si tu peux te le faire preter celius ou lyrr comme ca tu pourras comparer in situ , ou sinon tu emmenes tes enceintes dans le magasin et tu compares (si cela se fait !!!).
 
Et là tu pourras juger par toi-meme n'ayant ecouter aucun des 2 modeles que tu cites, je ne peux t'aider, j'avais seulement ecouter la celius esw et ce qui m'avait plus c'etait le medium qui re'ssemblait bcp à celui de l'altea, mias comme je n'ai pas aimé l'antal, peut etre que mon jugement ne sera pas le meme que le tiens !!
 
Bon courage

 
Hé... C'est l'idéal, mais j'imagine mal des vendeurs accepter de preter de telles enceintes pour un petit essai à domicile. Quand à transporter mes antal chez le marchand, ça n'est pas non plus envisageable. D'autant qu'on peut sans effort, écouter des antal es ou esw presque partout (qui ne sont pas très éloignées des 202, dans leur philosophie).
Donc, il me reste à prendre du temps pour écouter attentivement. Et à tenter de vendre mes braves antal.
 

 
Je ne vois pas comment tu peux affirmer que les lyrr ont une autre "gueule" que les Celius sans les avoir écoutées. Si c'est un avis esthétique, je m'en passe ! (je trouve même que les celius sont très bbien finies).
Je pense qu'effectivement, la Lyrr doit être plus profonde (logiquement) que la celius, mais ce n'est là qu'une intuition. Je ne suis pas devin et ne pourrai les départager avant de les avoir entendues strictement.
Merci quand même pour ce commentaire.

Pour avoir écouté les Lyrr, je les ai trouvé très équilibrées, un son vraiment agréable, de loin les meilleures que j'ai écoutées (Zerius, Aegis Evo III, Davis et autres).

J'espère que ce post pourra t'aider dans ta réflexion : http://www.triangle-fr.com/forum/viewtopic.php?t=459

jmg enzo

 
Je suis perplexe sur l'utilité d'un caisson de basse pour la hifi, en particulier pour l'écoute de la musique classique (et du jazz).
Avec de telles enceintes, l'usage d'un caisson est un peu artificiel, il me semble. L'image n'est-elle pas perturbée pas l'ajout de ces fréquences "redondantes" ? Si c'est pour gagner une petite quarte dans l'infragrave, dont les fréquences fondamentales sont à peine audibles et dont on ne perçoit que les résultantes harmoniques (faites le test avec un piano, par exemple. Vous savez comme moi qu'on ne perçoit quasi aucune fondamentale, mais uniquement le spectre harmonique) cela ne me semble pas très intéressant.
 

 
Pour illustrer ce que tu dis, je me suis amusé à générer avec l'ordi des fréquences pures sur mes antal 202. Je n'ai pas osé monter au delà de 10 000 Hz (qui est une torture pour l'oreille), et j'ai pu descendre aux environ de 48 Hz (qui est une torture pour le corps). Le son "carré" produit est d'une laideur hideuse. On perçoit le grave, mais c'est absolument étriqué. Aucun instrument ne produit une telle horreur, dénuée d'harmoniqes. Ce qui fait la richesse d'un son, c'est bien le spectre harmonique (l'octave, puis la quinte, puis l'octave redoublée, puis la tierce pure, la septième etc...).
Je suis convaincu qu'une bonne enceinte, même "courte" en fondamentaux graves (comme une biblio de type comète) saura faire "parler" cette richesse harmoniqe, constituante essentielle des timbres acoustiques. Partant de là, la fréquence plancher donnée sur la fiche technique, ou mesurée à l'aide d'un générateur, a une importance toute relative.
Or, si tes luna sont de purs bijoux et savent mettre en relief l'essence harmonique des timbres, ton caisson, (qui est sans doute valeureux), va générer des fréquences fondamentales plus basses, mais aussi un ensemble d'harmoniques légèrement différent de l'enceinte (mettant en avant telle ou telle fréquence résultante) Je peux me tromper... A mon avis (et je sais qu'il n'est pas partagé), il y a telescopage de sons harmoniques et on perd la finesse de restitution de l'enceinte qui s'en trouve déséquilibrée.
 
En tout cas, pour passer à autre chose, les lyrr commencent à m'intriguer. Mais j'ai vu qu'elles étaient équipées d'ogives 202 dans leurs moutures cobra ? Est-ce normal ?

bonjour,
il s'agit bien entendu de sextan, erreur de frappe, et seuls les sieges rentrent dans le salon!!!
c'etait pour les connaisseurs, car il s'agit du kit promotionnel de triangle peinture voiture qui a servi aux salons d'expos de la marque et donc de bien meilleure finition que ceux du commerce pour un relatif petit prix ( 900 euros les cinq).
J'ai, de plus, un pb et peut etre pourriez vous me guider pour la solution?
j'ai voulu lire des cd graves sur ordis sur des lecteurs haut de gamme et sur tous ils sautent par intermittence!!!
j'ai pourtant graver sur ordis , graveurs, marques de cd differents et vitesse la plus lente!!!
d'apres les deux revendeurs c'est normal et me conseillent de conserver mon vieux lecteur pour les cd graves sur ordis aux risque d'endommager le laser du haut de gamme en 1 an max.
n'y a t'il pas d'autre solution que de graver des cd audios sur graveur de salon bien sur ?
merci
cdlt
franky69

 
 
Oui Kriktop. Je suis bien d'accord avec toi. C'est bien pour ca que j'ai choisi d'avoir un système HiFi dédié, le plus simple et le plus pur possible (Luna + Marantz PM17 Mk2 + Marantz CD17 Mk2) et un système HC (et j'espère un peu de mutlicanale maintenant) séparé et dédié (Yam RXV-1500 et bientôt 4 Altea ESW + Noxa major ESW + caisson sherwood)    
 
Je me suis sûrement mal exprimé mais si tu lis bien ce que j'écris (et ai écrit plus haut mais je ne t'en veux pas de ne pas lire tout ce que j'écris  lol), il est hors de question pour moi de brancher un caisson sur les Luna   . La comparaison se faisait juste en mettant un CD sur la chaine HiFi et après le même passage riche en basse sur le système HC (donc pas même ampli, cablage, effet des frontales, subjectivité de mes oreilles vs un vrai appareil de mesure etc...). J'ai livré mon expérience des basses à titre d'info en réponse à la discussion et sa suite sur l'usage et l'avantage des graves en HC etc...  
 
Idem, je suis tout à fait d'accord que des chiffres ce n'est pas de la musique. Je ne suis en rien adepte des chiffres en HiFi (autant je suis content d'avoir un kart puissant et de descendre des chronos sur une piste   , autant savoir que mon voisin 'descend' plus bas de 10 Hz que moi en specs ne me fait ni chaud ni froid, préférant un beau grave moins bas qu'un grave lourd, pesant même s'il descend plus bas)   Au passage, je n'ai pas changé mon caisson en HC, car même si j'ai entendu des caissons qui (je pense...) descendent plus bas, le mien me satisfait totalement (j'ai entendu bcp de caissons 'baveux' !   )
 
Pour ce qui est des chiffres sur les Altéas ES, c'est à titre informatif (où en parler autre part que sur ce forum dédié ?   ). Il semble que cet article dise qu'elles descendent plus bas que la spec constructueur. C'est purement factuel (enfin d'après leurs mesures...) et tant mieux. Mais je n'ai vraiment pas choisi Triangle    (Luna, Altéa ESW, Noxa...   ) pour leurs specs mais après des écoutes (de musique) comparatives au cours desquelles je ne connaissais pas les specs lol
 
Et je suis certain que les Lyrr (que je ne connais pas) sonnent bien tant Triangle semble faire du bon boulot et avoir un son que j'aime bien  

 
Salut kriktop,
 
Pour avoir eu les Lyrr 222 avant mes Luna puis mes Volantes je pense que mon avis va t'interesser.
Si tu aimes beaucoup le son des séries 202 alors tu seras comblé par les Lyrr 222, ce sont à mon sens les meilleures
de la gamme et avec le Nad derrière tu ne seras vraiment pas déçu. La Celius 202 est pas mal mais ce n'est pas la même chose, ensuite plus haut tu as la Zays 222 qui débute la gamme Univers mais je la trouve bof bof. Franchement entre une Celius et une Lyrr j'hésite pas longtemps, la Lyrr 222 a un son bien plus charpenté dans le grave, l'aigu est plus fin, le son plus aéré et avec le matos Nad tu n'auras pas le cauchemar des associations qu'ont pu avoir de nombreuses personnes. Voila si tu es fan de l'ancien son Triangle, y a pas mieux !

 

Youhou !
 
Vu que Trias    est particulièrement impatient, je vous ai tapé rapidement un petit CR à propos de mes Argentera et je m'empresse de le poster.
 
Afin de coller au thème global de ce topic, j'effectue une comparaison entre mes ancienne Volante et ces nouvelles enceintes. Et puis j'ose pas allez ailleurs, les autres me font peur   .
 
 
Alors donc, les Atlantis Acoustique Argentera.
 
Tout a commencé il y a quelques semaines, lorsque je suis tombé sur une petite annonce sur le site homecinema.fr. Des Atlantis Acoustique Argentera, à grosso modo 50% de réduction . Sur les photos, elles ont l’air en bon état, mais je dois reconnaître que vue comme ça, elles ne m’attirent pas spécialement .
Je prends tout de même contact avec le vendeur, et on fixe une date, 10 jours après, pour que je vienne les écouter avec mon électronique.
 
J’arrive le jour convenu, vers 14h00, avec dans les bras mon Luxman L509f et mon Electrocompaniet EMC1. Ma première impression sur les Argentera est visuelle : elles sont magnifique   ! Les photos ne leurs rendent vraiment pas justice ! Elles sont impressionnantes (à titre de comparaison, les Volantes font petites à côté ^^ Voila j’ai parlé des Volantes, je suis donc dans le sujet du topic ) et bien finies. De plus elles sont en très bon état.
 
Je rappel les spécifications de ces modèles : 4 voies (en fait 3 voies + 1 arrière) et 5 HP : 2 petits boomer de 18cm chacun dans une charge indépendante (un en haut et un en bas), 1 medium de 17 cm d’origine Supravox dans sa charge dédiée, un tweeter à ruban Raven, entre le medium et le grave supérieur, et un tweeter à dôme inversé en céramique à l’arrière. Puissance admissible 200 watts, rendement 95.5 db, impédance 4/8 ohms. Hauteur 1m40 avec les pointes, largeur 26 cm et profondeur 50 cm, finition bubinga. 63 kg pièce . On retrouve donc des proportions un peu similaire aux grandes colonnes triangles, notamment aux Volantes : hautes et fines, seule la profondeur est nettement plus importante. Avec les deux petits HP de grave, je pressent un grave type triangle : nerveux, assez sec et tendu. Ceci dit, le constructeur annonce le 27 hz à 0 db…    
 
On en voit une ici avec une Nil à côté :

 
Les HP de l'argentera :

 
Détail du tweeter Raven :

 
Et petite vue d'ensemble :

 
On installe mon électronique et on commence doucement. Les premières sensations sont ultra positives : c’est fin, très aéré, très détaillé, dynamique, ouvert et doux   ! Le registre grave est ferme et descend vraiment bas, il est puissant et détaillé, rapide et tenu. Il est cependant légèrement en retrait, mais la pièce d’écoute de mon hôte est une « tueuse de grave » me dit-il. Le medium est superbe. Détaillé lui aussi, fin, bien à sa place, pas du tout projeté comme c’était le cas sur mes Volantes. La aussi il y a de l’énergie. L’aigu est vraiment bien : ultra détaillé, ultra précis et ultra rapide, mais SANS agressivité   ! Mon hôte m’a prévenu : quand on commence à écouter du ruban, il est difficile de revenir en arrière après ! A l’instar des modèles Australes, l’aigu arrière offre une ouverture de la scène sonore. En revanche, je m’en rendrai mieux compte plus tard chez moi, ils rendent le placement des enceintes plus délicat.  
 
Gros point fort : l’équilibre entre les registres. Quasi parfait je trouve. Les transitions sont imperceptibles et naturelles, la bande passante est sidérale, ça descend très bas et ça monte très haut avec une aisance déconcertante. Les HP de grave m’étonnent. Le 26 cm des Nils offre à peine plus de sensations « physiques » et explore moins bien ce registre . Etonnant. Les Volantes ne descendait pas avec la même aisance, malgré leur HP de grave en plus. On sent que le concepteur a fournit un gros travail au niveau de la charge de ces HP qui, chose étonnante, n’est pas du tout amortie   ! Pas de mousse, de fibre ou autre dans les caisses des HP de grave. Cela explique en grande partie les redoutables performances de cette enceinte en la matière, mais ce qui surprends, c’est que cette absence d’amortissement n’entraîne aucun aspect « caverneux » ou balaud dans la restitution. C’est ferme et très nuancé. Je vois deux trois sceptiques au fond de la salle ! Oui vous la ! Je vois bien le doute dans votre regard    Et bien sachez que je suis de bonne foi !
 
Autre étonnement : la matière ! Le son est plein, les timbres sont justes. La scène sonore est large et profonde. Et la dynamique ! C’était un gros gros point fort des Volantes et des enceintes Triangle en général. Et bien les Argentera soutiennent la comparaison sans aucune difficulté, avec toujours cette aisance déconcertante. On peut monter haut, ça suit, ça tape s’il le faut et comme il le faut. Ni trop ni pas assez quelque soit le registre. Magnifique !
 
Tous les styles musicaux sont passés, du classique, de la pop, du rock, du blues, du jazz etc… Ces enceintes ne sont pas difficile : tout passe bien ! (C’était aussi un bon point sur les Volantes).
On fait ensuite quelques essais en mariant différemment les électroniques. Mon hôte dispose d’électroniques à tube tout à fait impressionnantes, cela me permet de prendre mesure de la marge d’évolution qui me reste sur ces enceintes ! Je ne vous parlerai pas des câbles HP, si déjà vous aviez trouvé dément mon câble de modulation à 600 euros….  
 
Bref, je suis conquis ! Et ce n’était pas gagné, initialement j’avais un mauvais pressentiment en me rendant à cette écoute . J’ai beaucoup de défauts, mais j’ai au moins une qualité : je sais me débarrasser de mes préjugés lorsque j’écoute, et je ne souffre pas de fierté mal placé . Le mariage avec mes électronique est très correct.
 
Je suis tellement emballé que je rappel le vendeur deux jours après pour lui annoncer mon arrivée avec un véhicule approprié dès le lendemain ! Je loue donc un 9m3 (pas trouvé plus petit ^^) et boom je me rends le mercredi soir sur place. De nouveau écoute, mais essentiellement sur les remplaçantes (des Mulidines hors catalogue, une merveille !). Je reste à manger, je paye (pff   ) et on embarque les enceintes après les avoir placées dans leurs cartons.
 
Je prends la route assez tard (22h30).
 
Arrivée chez moi à 00h30. Je sort les deux cartons, et je souffre pas mal rien que pour les emmener dans mon petit hall. Ensuite reste l’escalier (avec un virage au milieu…), sachant que les cartons m’arrivent presque au menton, avec une largeur indécente, sans prise (comme tout les cartons) et accusant près de 65kg chacun. Je souffre, mais je parviens à les monter tout seul    ! Je les déballe, je les met à peu près en place et là je ne peut résister à la tentation d’écouter un chouilla avant de dodo. Raaaaa c’est magnifique, génial    . Vite vite dodo !
 
Le lendemain, heureux hasard du planning, je ne travail pas ^^ Donc journée écoute complète !
 
Ma pièce est plus petite (4.3m x 4.6m) . Elle n’est pas mauvaise acoustiquement, mais c’est inadapté pour des Argentera. Elles sont trop près des murs arrière, ce qui a tendance à accentuer la réponse du tweeter arrière, ce qui nuit un peu à la restitution des aigus. M'enfin c'est pas trop méchant. Les graves sont bien plus marqués que j’ai le vendeur, mais sans perdre en précisions et en nuance. L’image est un peu « décalée » sur la droite, mais en jouant sur la placement et en remettant la porte sur ses gonds (juste à droite d’une enceinte) j’arrive à atténuer le problème. La présence de vitre sur la gauche de la pièce doit jouer sur ce point je penses, plus la répartition du mobilier. Ce déséquilibre est plus sensible sur les Argentera que sur les Nils. En parlant des Nils, que j’aime beaucoup, elles ne soutiennent la comparaison sur aucun point . Que ce soit en terme d’image, de cohésion, de dynamique, de finesse, d’étendue de la bande passante, de précision etc… elles sont battues sur tout les points. Et avec facilité. D’ailleurs, j’ai rebranché les Nils hier après midi : j’ai était surpris tellement la différence est flagrante ! Le son m’a parut étriqué, étouffé, beurk.  
 
La comparaison avec mes anciennes Volante, j’en ai déjà parlé sur certains points précis. D’une manière générale, les Argentera sont plus agréables à écouter, plus équilibrées, pas moins dynamique au contraire. Bref, les Volantes aussi sont battues sur tous les plans. Mais pour être franc, il faudrait que je compare « en direct », mes souvenirs des Volantes, bien que présents dans mon esprit, sont tout de même un peu lointains. Ceci dit, il n’est pas choquant d’avoir un écart entre les deux, les Argentera sont plus onéreuse (pas loin de 7000 euros neuves il me semble) et réputées de très bon rapport qualité/prix (elles ont reçut plusieurs récompenses dans divers magazines, ce qui n’est pas non plus spécialement objectif mais reste un indicateur intéressant), ce qui n’est pas le cas des Volantes (du moins si on les paye plein pot. Mais si vous avez l’occasion de les toucher à moins cher, ça vaut le coup   !).
 
Et voila ! C’est peut-être un peu court , mais ça résume pas trop mal mon ressentit ! J’aurais plus faire plus précis, en prenant chaque morceaux écouté individuellement et en comparant point pas point, mais je suis au travail j’ai pas le temps    
 
 
@Trias : les Nils sont pas si petites : près de 1m25 de haut quand même ^^

27 Hz à 0dB avec deux HP de 18cm, va falloir que tu me les découpe et que tu mesures tout ça que je copie les plans  

jmg enzo :

 
Arg. J'avais pas lu en détail, mea culpa...
Et merci pour ces précisions, nous sommes parfaitement d'accord !
 
misty :

 
Aïe aïe... Mes intuitions semblent se conforter. J'ai l'impression que je vais commencer à rêver des Lyrr. Faut que je fasse gaffe. Et des économies...
Merci infiniment pour ton avis qui hélàs risque de me poser un problème budgétaire !
Me reste à essayer de vendre mes antal. J'ai pas trop envie d'y laisser la peau des oreilles, mais je ne sais pas à quel prix les mettre en vente : 315 € pièce serait mon prix plancher, sachant qu'on les trouve neuves à 375 ? Elles sont en parfait état et ont l'avantage d'être rodées en douceur depuis moins d'un an... (ceci n'est pas une petite annonce !)

 
A ben oui je suis d'accord moi aussi ça me parait douteux    
 
Mais bon, sur le site, le constructeur annonce une bande passante 27 hz - 40000 khz, mais il n'est effectivement pas précisé si ce 27 hz est obtenu à 0 ou -18 db    
 
Ceci dit, voici un lien vers un test dans un magazine, ils parlent de 27 hz à 0db.... mais c'est peut-être une coquille. Surtout si on regarde les mesure sur la fin :
http://www.atlantisacoustique.com/ [...] 404_fr.pdf
 
Bien sur, je n'ai aucuns moyens de prétendre qu'elles y descendent réellement, mais ce que je peut dire, c'est que ça descend mieux qu'une Volante, et mieux que le 26cm d'une Nil