Reprise du message précédent :
Apparemment, c'est un budget de 65 miyons.
Moins que le précédent opus, il se classe 8ème à ce palmarès. Les bessonnades occupent la moitié des 10 premières places
 
https://fr.wikipedia.org/wiki/Liste [...] plus_chers

 
Miraculous deuxième?  

 
Je te trouve un peu dur, on croirait entendre un pro des effets spéciaux.

J'avoue en être le premier surpris, d'autant plus que je ne connais pas Jeremy Zag ni Ladybug et Chat Noir

J'ai mis les premiers acronymes qui me passait par la tête, vu que vous adorez ça en France.
(et je voulais mettre CFCM a la place de CCIF).

 
Je connais bien, ma fille est fan de Marinette ( ).
Un budget pareil pour cette série, ça me paraît démesuré.

Ton inconscient a parlé, ça doit être un truc qui te travaille en profondeur
Faut qu'on te présente à l'utilisateur Coroners,  vous aurez plein de choses à vous dire

Edit : et ce sont des sigles, pas des acronymes.
CRIF est un acronyme, par contre.

https://www.youtube.com/watch?v=xO4tUA0ioH4
 
80 M€ pour un film d'animation français ? Bon courage pour le rentabiliser....  

 
Dire que je vais devoir me le taper...

C'est pas impossible en effet.  
(Tiens, Freud, encore un. )

Heureusement qu'il n'est pas sur ce topic celui-là.

Non, plus. Le précédent c'est le 12e.
 
Tout le monde l'a vraiment oublié

Ah oui, exact, je n'ai même pas regardé les dates.
Je n'en ai vu aucun en live action depuis celui de Chabat

De même, pas l'impression d'être passé à côté de quelque chose d'important.

Je suis allé voir Astérix et Obélix avec mes enfants ce dimanche.
Ils ont bien aimé. Moi j'ai bien aimé essayer de reconnaître les acteurs.

Sinon globalement j'ai trouvé ça assez mauvais. Trop enfantin. Il se passe rien à part des histoire d'amour complètement débiles...
En tout cas tous les acteurs français sont mauvais à part Bonnemine qui joue 3 seconde (Lamy) et une autre nana qui dirige une taverne.
Enfin bon doit y avoir 3/4 du castings ce sont pas de vrais acteurs en même temps donc bon...

L'amour, c'est nul

 
L'inverse, c'est un coup à passer sa vie dans une salle obscure  

En fait c'est sans doute moins pour le public français qu'européen voire plus visiblement. C'est une série plutôt "fameuse" un peu partout, et qui fait un carton. Je suis allé en Espagne la semaine dernière par exemple, très peu de sponso sur la bouffe et autres, de ce qu'ai pu voir pendant ce court séjour de travail, mais quand y'en avait c'était du ladybug.
 
En fait je ne suis pas trop étonné.

ce découpage en règle  
https://www.cineserie.com/critiques [...] -5542448/]

 
Je ne m'inquiète pas du tout pour eux, la licence a une renommée mondiale.

ça doit être une sorte de Brutus vs Cesar deluxe...

Ca a l'air terriblement cringe

Beaucoup de rires et de satisfactions dans plusieurs salles sont reportés.  
 
'Faudrait pas non plus que ça cartonne sinon le seuil de qualité va encore baissé.

Aucune ambition, aucun souffle.
Quitte à trahir, on reprend Depardieu pour Obélix, on lui associe Houellebecq dans le rôle d'Astérix, le tout filmé par Gaspar Noé.
L'errance hébétée d'un Panoramix en fin de vie, une scène d'orgie au Puy du Fou, le menhir à la place de l'extincteur...
 

Je viens de regarder le premier épisode de Copenhagen cowboy de N.W Refn. Bah même pour du Refn c’est perché

Et après on enchaine sur un Pilote Cinematic Universe avec Iznogoud, Astérix, Valerian et Lucky Luke.

On a également eu droit à Blueberry et Les Chevaliers Du Ciel, deux daubasses puantes .

Je VEUX voir ce film.  

 
Ca me rappel un peu la série de vidéo "Cut" du Fossoyeur de Film, prendre un film et le remonter à la façon de tel réalisateur ou genre

 
je crois que je vais passer mon tour

Je vais regarder, j'avais bien aimé Too Old to Die Young  

Retour à Séoul (Davy Chou).
 
C'est formellement magnifique, la photo est superbe.
C'est un film sur le déracinement, le choc des cultures et la fuite en avant.
 
Freddie est d'origine coréenne adoptée par une famille française. 25 ans plus tard, par un concours de circonstances, elle se retrouve à Séoul et se met en quête de ses parents biologiques en même temps qu'elle découvre ses racines culturelles.
Le personnage est très bien développé, tour à tour agaçant ou touchant. Elle se lance avec rage dans une quête d'identité et pourtant rejette tout ce qu'elle y découvre, incapable d'établir des relations affectives ou des connexions avec un héritage, comme si l'acte originel de l'abandon l'avait conditionnée à être un électron libre sans attaches possibles, en mouvement perpétuel.
 
C'est un beau portrait psychologique et un regard intéressant sur la Corée du Sud où la question de l'adoption internationale est un sujet majeur : plus de 200 000 enfants coréens furent adoptés des années 1970 au début des années 2000, se dispersant sur tout l’Occident, et notamment la France

 
+1
 
Avec Dupontel qui nous joue un Cesar en mode taré.

Hugues Dayez dit les termes.  
 

Alors que la fin du mois se rapproche inexorablement, je n’ai toujours pas vu un seul film en salle cette année. Occasions manquées, manquer de temps, temps de pluie, pluie sur toit, trois petits chats chats chats… Et donc pour clôturer ce mois de Janvier qui resselle de petites perles, présentées ici, j’ai fait dans le rattrapage d’un Refn que je n’avais pas vu. Décidément entre la discussion sur Blanchett pour Tàr, et Copenhagen Cowboy, je semble skier une ligne parallèle ! Ca tombe bien, neige au programme en fin de semaine prochaine!  

The Neon Demon , Nicolas Winding Refn – 2016 (Dispo sur MUBI)

IMDb: https://www.imdb.com/title/tt1974419/

J’aime beaucoup les débuts de Refn, son approche naturaliste, ses caméras portées, sa folie et son imagination de mise en scène. Son début de carrière nous a offert l’excellent Bronson et la très bonne trilogie Pusher. La suite fut plus étrange, prenant le parti d’un formalisme esthétique de plus en plus artificiel et un vide des personnages, égale à l’errance de leurs névroses. Drive fut la 1ère pierre de cet édifice qui devint à mesure plus abstrait.

The Neon Demon est un peu dans la continuité de ce travail sur la forme tout en cherchant à vider de substance et d’humanité ces personnages. Les dialogues se font rare et creux, l’attachement de plus en plus inexistant mais la forme… quelle forme ! Des crédits d’ouverture et ses transitions colorées sur une musique de Cliff Martinez, jusqu’au paillettes et paysages des crédits finaux sur Waving Goodbye de Sia, la maitrise formelle du film est assez époustouflante. Mais la forme se suffit-elle… Pour le scénario, c’est assez peu original, on dirait un mix moderne de Le Parfum de Süskind ré-écrit par Bret Easton Ellis.

L’odeur est remplacée par la beauté, projetée dans un Los Angeles moderne où la femme est réduite à son apparence naturelle ou artificielle. C’est très superficiel dans les thèmes, s’attachant surtout à l’aspect visuel. Pour qui connait les références précédentes, la dernière partie du film devient très prévisible, mais malgré cela garde un impact formel assez bluffant notamment cette scène en réflexion dans les lunettes Aviator d’une modèle.

Qu’en conclure ? Le film est bien meilleur que ce que les notes suggèrent. Visuellement et auditivement, c’est extrêmement travaillé. On dirait du Argento modernisé et artificialisé pour donner cette approche extrêmement froide en ton rouge et mauve, avec des lignes tranchées au scalpel. Le traitement des personnages secondaires et les scènes moins visuelles, en journée, font perdre au film de sa luxure et réduisent une tension pourtant si bien amenée par la première scène.

Intéressant, un vrai projet abouti mais qui manque quand même beaucoup d’impact. Je suis clairement moins partisan du Refn moderne, mais c’est très très loin d’être un four  

#TLDR : Dans un grand saladier, mettez une grosse louche de Süskind et un bouillon de Ellis, rajoutez quelques pincées de Suspiria et laissez mijoter sur une musique de Martinez. Levez la forme en laissant le fond sous le reste et vous obtiendrez cette œuvre cinématographique à la forme délicieuse mais au fond, un peu terne et vide. Peu savoureux mais très loin d’un mauvais soufflet retombé  

Par rapport à un only god forgives qui est d'un ennui terrible, on se situe où?

Pourtant y'a de quoi faire: y'a Vaincre ou Mourir qui vient de sortir, et demain Astérix et Obélix : L'Empire du milieu.

ChatGTP, franchement c'est de la balle!

 
 

Je me suis personnellement pas emmerdé un seul instant pour Neon Demon.

En parlant de Vaincre ou mourir, il cartonne : 87.127 entrées au terme de son 1er Week-End France (dont 25.891 en avant-premières) sur 188 copies.
 
https://twitter.com/boxofficefr/sta [...] 6729889792
 
Ca doit rager sec dans les locaux de Libé et Ecranlarge.