Reprise du message précédent :
Bah j'ai un léger daltonisme dans les rouges sombres et les marrons donc de toute façon je sais que je passe toujours à coté d'un petit quelque chose
 
Ah ouais c'est vrai le dvd était en 601, j'ai pas retrouvé cette info en préparant mon post

 
Tu dois voir des couleurs bizarres devant A Clockwork Orange

Ouais j'ai jamais compris le titre vu

 
Des films très colorés j'en vois quand même quelques uns :  
 
Les films de Guillermo del Toro : Hellboy (surtout le deux), Pacific Rim...
Dans une certaine mesure Avatar, mais ça c'est pour compenser les lunettes qui assombrissent le film  
 
Casino Royale aussi était super contrasté et lumineux je trouve aussi avec ses paysages magnifiques..

c'est quoi le REC ?

Antoinette dans les cévennes

Pas le film de l'année, mais j'ai passé un joli moment. Feel good movie. Je m'attendais quand même à plus de moment de comédie. Antoinette me fait un peu penser à une de mes amies quand elle était plus jeune, ça c'était assez drôle. Au final, ça  m'aurait presque donné envie de partir dans les cévennes avec un âne.

Un ensemble de recommandations établies par l'Union Internationale des Télécommunications (UIT).
Cela peut définir divers propriétés d'un format, comme le nombre de pixels, la fréquence d'image, l'espace colorimétrique, le nombre de bits, etc, etc...

ok

Un bon article ici
Voir aussi les "see also" pour avoir une bonne vue d'ensemble des standards de diffusion actuels.

Je voulais quelques soirées action pas prise de tête, me suis refait Jason Bourne.
Bon le 1 est pas mal ça se revoit bien, niveau scénar le côté amnésie, recherche d'identité ça marche toujours.
J'ai enchainé sur le 2, bon pourquoi pas mais ça commence déjà à devenir ennuyeux, course-poursuites à répétition, le grand classique des américains qui viennent foutre la zone dans toutes les villes du monde.
Le 3 c'est pareil, encore moins de scénar et + de course-poursuites, c'est lourdingue.
Je vais m'arrêter là et je vais plutôt me refaire des John Ford

brutus vs césar  
ce level
la fake musique de ligue des champions

Ça, c'est la théorie.

A la base, toutes les salles ne récupèrent pas une copie prestige tirée depuis l'internégatif de référence... Copie prestige qui est déjà moins fidèle que l'interpositif encore en amont sur lequel a directement travaillé le réalisateur.

Et la pratique, ça a aussi été les lampes parfois mal réglées dans certaines salles (économies/fin de vie...), et/ou les copies argentiques rincées quand on a voulu éviter le rush des premières semaines d'exploitation. Parfois quelques problèmes de conception intrinsèque (par exemple écran géant chroniquement sous-éclairé).

Et en diffusion de films "anciens" en cycles thématiques de salles art & essai, ou en cinémathèque, la pratique ça a souvent été des copies en état médiocre, et une colorimétrie à la ramasse car dégradée par les effets du temps.

C'est pas juste un rescan, mais souvent aussi un gros travail de restauration à partir du négatif original (s'il existe encore) ou d'intermédiaires si c'est tout ce qui a pu être retrouvé. Le color regrading est indispensable car l'argentique aura bougé (si c'est vraiment un "vieux" film), on n'aura pas exactement les mêmes couleurs que lors de la sortie initiale.

Mais si on a pu partir d'une source bien en amont du processus, on aura une qualité meilleure qu'une copie argentique lamba (moins d'intermédiaires, processus soigné au lieu d'une tireuse rapide...). Le quotidien, ce n'était pas les copies prestige ou les tirages 70mm blow up...

Le chroma subsampling est plutôt un problème de résolution (vu qu'on ne codera pas 100% des pixels), pas un problème d'espace de couleurs.

Quant au REC.2020 (pourtant utilisé pour les Blu-Ray UHD il me semble), il n'est techniquement vraiment atteint que par quelques appareils pros très haut de gamme qu'on ne verra pas dans toutes les salles de ciné (on y aura surtout des projos couvrant bien le DCI P3). Mais vu que la gestion des réflexions indirectes est parfois discutable et que les lumières de secours vont parasiter un peu, je doute qu'on couvre réellement 100% de l'espace couleur, même en salle.

Chez soi le résultat ne sera pas meilleur, déjà pour une question de matériel (à part en étant multi-millionnaire).
Mais quand je compare un Blu-Ray (film restauré en général...) sur projecteur grand public, à la réalité de l'expérience argentique en salles sur les "vieux" films (vus des semaines voire nombreuses années après leur sortie, pas le jour même en avant-première prestige avec l'équipe du film...), je pense que l'expérience chez soi n'est pas une régression.

Ça, c'est la théorie.

A la base, toutes les salles ne récupèrent pas une copie prestige tirée depuis l'internégatif de référence... Copie prestige qui est déjà moins fidèle que l'interpositif encore en amont sur lequel a directement travaillé le réalisateur.

Et la pratique, ça a aussi été les lampes parfois mal réglées dans certaines salles (économies/fin de vie...), et/ou les copies argentiques rincées quand on a voulu éviter le rush des premières semaines d'exploitation. Parfois quelques problèmes de conception intrinsèque (par exemple écran géant chroniquement sous-éclairé).

Et en diffusion de films "anciens" en cycles thématiques de salles art & essai, ou en cinémathèque, la pratique ça a souvent été des copies en état médiocre, et une colorimétrie à la ramasse car dégradée par les effets du temps.

C'est pas juste un rescan, mais souvent aussi un gros travail de restauration à partir du négatif original (s'il existe encore) ou d'intermédiaires si c'est tout ce qui a pu être retrouvé. Le color regrading est indispensable car l'argentique aura bougé (si c'est vraiment un "vieux" film, un scan direct sans restauration et regrading donnerait une colorimétrie rincée...), on n'aura pas exactement les mêmes couleurs que lors de la sortie initiale.

Mais si on a pu partir d'une source bien en amont du processus, on aura une qualité meilleure qu'une copie argentique lamba (moins d'intermédiaires, processus soigné au lieu d'une tireuse rapide...). Le quotidien, ce n'était pas les copies prestige ou les tirages 70mm blow up...

Le chroma subsampling est plutôt un problème de résolution (vu qu'on ne codera pas 100% des pixels), pas un problème d'espace de couleurs.

Quant au REC.2020 (pourtant utilisé pour les Blu-Ray UHD il me semble), il n'est techniquement vraiment atteint que par quelques appareils pros très haut de gamme qu'on ne verra pas dans toutes les salles de ciné (on y aura surtout des projos couvrant bien le DCI P3). Mais vu que la gestion des réflexions indirectes est parfois discutable et que les lumières de secours vont parasiter un peu, je doute qu'on couvre réellement 100% de l'espace couleur, même en salle.

Chez soi le résultat ne sera pas meilleur, déjà pour une question de matériel (à part en étant multi-millionnaire).
Mais quand je compare un Blu-Ray (film restauré en général...) sur projecteur grand public, à la réalité de l'expérience argentique en salles sur les "vieux" films (vus des semaines voire nombreuses années après leur sortie, pas le jour même en avant-première prestige avec l'équipe du film...), je pense que l'expérience chez soi n'est pas une régression.

Ouais. La comédie française

Merci pour ces explications techniques Boulet

A propos des projos modernes dans les salles : justement les salles Dolby Cinéma, à défaut de donner des détails techniques sur les technos utilisées, tu saurais toi si elles utilisent un projecteur (2 pour les séances 3D) 4K qui couvre proche du REC.2020 ? en 10 voire 12 bits 4:4:4 ?

la démo d'intro qui vante les noir profonds et l'espace couleur "riche"  ça laisse juste comprendre qu'ils utilisent une techno "laser" comme les récents projecteurs IMAX mais bon quoi de plus ?

Je suis allé dernièrement et pour la 1ère fois dans une salle dolby cinéma, et j'avais trouvé que la démo d'intro était un peu du bullshit concernant les noirs 'plus profonds', qu'ils exagéraient le gris.

Bah faut avouer que le noir est franchement noir, presque comme sur une TV OLED

Peut etre, mais le noir est malgré tout plus noir dans ces salles que dans les autres.
edit: et la dynamique est largement supérieure, car la luminosité est aussi plus forte.
edit2: la scene de la vue du soleil dans Sunshine quand il réduit la filtration rend déjà super bien avec un projecteur à la maison, ca doit être particulièrement réussi dans ce genre de salle.

Le Rec.2020 (aussi appelé BT.2020) est effectivement la norme dans les blu-ray UHD. Et les TV 4K récentes aussi.
 
Le Rec.2020 stipule une couverture minimale de 75% de l'espace DCI P3:
https://en.wikipedia.org/wiki/Rec._2020
 
Les TV recentes moyen-de-gamme arrivent deja a >85% de l'espace DCI P3.
 
 

Entièrement d'accord.

ptain j'ai pas encore revu Sunshine depuis que j'al une OLED, faut que je corrige ça...
Et désolé mais j'adore ce film malgré ses défauts.    

Bah ouais chez soi avec plus de 1000 balles de matos on a une bien belle expérience

Bon je viens de choper des places pour Soul et Druk mi-Octobre pour le festival de la BFI. Nomadland etait sold-out immediatement. Des nouveautes!  
 
   
 

Un nouveau film avec Mads ?    

Tu crois que ca aura vraiment lieu, vu les annonces de ce soir ?

Sympa votre discussion technique, ´c’est pointu.

Quelqu’un est déjà allé dans la salle (unique en France je crois) où le film n’est pas projeté mais diffusé depuis un écran (je crois que c’est du Micro LED de Samsung) ? Paraît que le résultat est bluffant.

Édit : J’ai retrouvé, c’est au Pathé Beaugrenelle

Y'a le topic blu-ray aussi si jamais: https://forum.hardware.fr/forum2.ph [...] page=1&p=1

J'espère que Soul sortira au ciné.

Disney+ pour Soul d’après Variety.  
 
Le sujet est cassé gueule, les familles rechignent à se rendre dans les salles aux US. Elles ont pris le réflexe Disney+. Gros carton de Mulan en VOD Premium.

On pourrait espérer qu'ailleurs que les States des sorties en salles soient envisagées.

Le soucis est que c'est dans les salles US que les films se rentabilisent, les films qui font un carton uniquement à l'étranger sont souvent considéré par les studios comme des échecs.

Il y a 10 jours j’ai eu le grand plaisir de pouvoir rejouer à « Où est Alfred ? » dans une salle de cinéma. Malheureusement, il avait décidé qu’il ne fallait pas détourner l’attention du spectateur donc il a fait exprès de manquer son bus en scène d’intro du film  

North by NorthWest, Alfred Hitchcok – 1959 (Titre Français: La Mort aux trousses)

Imdb: https://www.imdb.com/title/tt0053125/?ref_=nv_sr_srsg_0

Alfred Hitchcock est un des piliers du cinéma, mais souvent considéré comme un réalisateur mineur car il faisait du film grand public, peu intellectuel. Pourtant il reste 40 ans après sa mort, l’un des réa les plus connus et reconnus par a peu près tout le monde. Sa « patte » de réalisation a inspiré énormément et il est à l’origine de nombreuses tendances/idées sur le cadre et l’utilisation de la caméra. Truffaut, fou amoureux, réalisera d’ailleurs une série d’entretiens avec le Maître pour le re-crédibiliser, non pas aux yeux du public, mais aux yeux de la profession et publiera cet ouvrage majeur Hitchcock/Truffaut, ou Le Cinéma selon Alfred Hitchcock.

Mais revenons à notre film. Cary Grant y incarne Roger Thornhill, le publicitaire le plus classe du monde. Costume 2 pièces toujours impeccable, brushing et souvenir charmeur, punch lines mémorables tout au long de ses aventures, il est mépris pour un agent secret du nom de Caplan et poursuivi par un traître au gouvernement Américain qui veut sa mort (Guerre Froide oblige!). Roger .o. Thornhill ("What does the « o » stand for?”) n’aura de cesse pendant le film de comprendre qui est ce Caplan et échapper à la mort à chaque scène, légendaire. Initialement le film devait se terminer en Alaska, d’où cette direction générale de l'histoire North/NorthWest  

Le film est une maestria de scènes légendaires, au siège des Nations Unies (ce plan vertical quand il s’échappe, c’est une peinture de maître   ), dans la demeure de campagne, poursuivi par un avion dans la campagne nord-américaine, autour d’une maison d’architecte de Frank Lloyd Wright (ce n’est pas le cas, la maison est un décor créé pour le film), sur le Mont Rushmore. Travail sur le cadre, sur les mouvements de camera qui font la « patte » du maître du suspense, le film est haletant aussi bien visuellement que dans le déroulement de l’histoire. Tout y est juste, des dialogues des différents protagonistes aux baisers fougueux avec la superbe Eva Marie Saint. Casting 3 étoiles, Cary Grant, Saint, James Mason, Marin Landau, Leo Carroll, Jessie Royce Landis…
Et D.ieu que c’est drôle, j’avais oublie a quel point les dialogues étaient savoureux d’humour noir ! Meme la qualite artistique des credits a l’ouverture du film est memorable, avec un choix visuel ultra-tranche avant son fondu sur ce gratte ciel New Yorkais.

Un chef d’œuvre du film à suspens, d’action, romantique, un titre qui devrait figurer comme illustration dans la definition de Entertainment !
La Classe Internationale !  

Alfred conclue le film avec cette scène, pied de nez au puritanisme Américain de l’époque, du train qui entre a grande vitesse dans un tunnel. Someone seems to have a joyful train ride  

#TLDR: Entertainment avec un E majuscule. George Abitbol dirait que c’est le film avec l’acteur le plus classe du monde dans l’histoire la plus classe du monde!  

Pas exactement… Les studios touchent une part moindre des bénéfices à l'étranger qu'au national, mais ils y accordent néanmoins une importance grandissante, surtout qu'aujourd'hui un succès international peut compenser un échec national (cf. le succès en Chine de cette bouse de WoW, qui aura une suite malgré son four ricain).

Il me semble que ce sont ces technos basées sur des sources laser qui permettent de couvrir le REC.2020

À part trouver le modèle du projo en salles puis aller chercher sur la fiche constructeur, ça me semble difficile d'avoir des certitudes. Même si en lisant rapidos, ça me semble OK.

Mais de mon point de vue ceci dit, tout cela est une chaîne et on sera limités par le maillon le plus faible.

Tu pourrais construire un projecteur extraordinaire en contraste ANSI, si dans ta salle il y a des réflexions secondaires ton résultat final sera dégradé (par rapport à ces perfs techniques). Donc si tu as une audience assez nombreuse et habillée clair, c'est mort. Si tes sièges sont colorés et pas noir mat, c'est mort.
"Mort" ça reste relatif, le résultat restera très bon. Mais les derniers pouillièmes des meilleures technos... je ne suis pas persuadé que ça donne une différence majeure en pratique.

Car le dernier maillon, ce sont nos yeux. Et on a de gros mécanismes adaptatifs pour compenser certains défauts d'une part (par ex. compenser naturellement la balance des blancs), et pas tant d'acuité pour identifier des différences subtiles de l'autre. Les contrastes extrêmes c'est cool sur le papier, mais si je suis aveuglé par une zone d'image j'aurai du mal à voir les détails en nuances d'ultra-sombres dans une autre zone d'image (sans oublier les réflexions secondaires qui vont restreindre ça).

On peut en tout cas éviter les réflexions secondaires avec un écran sombre (mais ça ne me semble pas être la solution de choix, car il fait alors envoyer des puissances de fou furieux si l'écran n'a pas un gain boosté)... et de préférence pas un sombre à gain quand on est en grande salle (rendu non-homogène).
Sinon, venez tous habillés en noir.

Meilleur constraste dynamique je veux bien. Contraste ANSI a priori non, je serais curieux de lire des articles techniques car c'est la puce DLP et les optiques qui donnent ça, pas la source de lumière en amont (qui permet d'atteindre un gamut plus étendu, mais ne joue pas sur le contraste ANSI).

Quant aux films, encore faudrait-il voir dans quel espace de couleurs ils ont été tournés et produits. Pour ceux un peu anciens mais déjà numériques, le REC.2020 j'y crois moyen.

En contraste ANSI ton OLED va exploser n'importe quel projo de salle. Même les bêtes de course Christie triple laser dont on parlait.

En luminosité par contre non.
En taille d'écran non plus.

Vu Tenet (en Dolby Cinema, où effectivement la musique est très forte mais finalement c'est pas génant), et vu que les retours étaient pas fameux je m'attendais à une grosse déception de type Dunkirk, et bah en fait j'ai vraiment apprécié
 
Y'a sûrement des détails qui m'ont échappé, mais dans l'ensemble c'est compréhensible, c'est juste assez bizarre à gérer à partir du moment où ils font du full reverse
 
Pour moi c'est loin d'être un naufrage.

Toujours plus loin    
 

 
https://www.bfmtv.com/people/tom-cr [...] 20271.html

P'tain, respect là, clairement le patron  

J'ai revu "Tais-toi". Très très bon, tout comme Depardieu un peu en mode Pierre Richard façon colosse et encore plus con que lui. Une comédie française comme je les aime.

De façon globale, les films de Francis Veber me plaisent bien. Je vais me procurer "L'emmerdeur", pas encore vu.

J'ai toujours pensé qu'il ferait ça.    
 
Et bien sûr, il fera une cascade à base de combats hors de la station...  

 
Faudrait pas qu'il crève en chemin Tommy  

Jacques Brel, Lino Ventura. Le top du top.

"J'finis mon café, et j'y vais."