- les héros ont deux vies différentes (le jour et la nuit)
- qu'ils soient traumatisés (De Niro) ou inébranlables (Gosling), ils sont solitaires malgré eux, seuls avec leur esprit
- leurs regards s'avère être leur principal outil de jugement (enfermé dans le véhicule, ils observent et interagissent avec autrui quand il faut passer à l'action)
- bien que non manichéen au début, l'univers qu'il les entoure les pousse à user de la violence (qui rompt brusquement avec les scènes "lentes" ) et cela est justifié dans les deux films
- ils ont tout le deux quelqu'un à protéger, et ils vont tuer par amour
- les méchants sont des mafieux
- Drive et Taxi Driver sont 2 grands exercices de style, chacun pour leur époque
 

Travis n'a pas deux vies, il vit la nuit, et n'arrive pas à dormir. Il n'est pas différent le jour et la nuit, il n'a pas de vie secrète ou parallèle. Il évolue tout au long du film vers l'être qu'il sera devenu à la fin.
 
Le héros solitaire c'est un poncif de chez poncif, pas spécifique à ces deux films.
 
Le regard oui peut-être ok ça me paraît pas un point de liaison fondamental.
 
Travis agit en réaction à la putrescence et à la dégénérescence de son univers, sur lequel il porte un regard moral, et sur lequel vient se greffer sa psychose/névrose. C'est le ciment du film. Le gars de Drive répond à une agression extérieure, c'est de la vengeance, de la défense. C'est une péripétie, et un élément narratif de film noir.
 
Travis ne tue pas par amour pour Iris.
 
Les "méchants" de  Taxi Driver ne sont pas des mafieux Ce sont des merdes de la rue, quoi.
 
Taxi Driver n'a RIEN d'un exercice de style au contraire de Drive ou le style l'emporte totalement sur la substance (et c'est le principal intérêt du film tout le monde le reconnaît).

Travis voit en Iris un moyen de s'extérioriser, c'est un outil pour atteindre son but. Tout comme le driver non ? Sans sa relation, aurait-il agit de cette manière ? Rejeter sa colère sur les salauds de la ville ?
J'ai bien fais la différence sur l'esprit des protagonistes dans mon post, mais malgré l'opposition entre le névrosé et le vengeur, le dénouement est clairement le même.
Pour le style, Taxi Driver a du fond (j'ai jamais dit le contraire), mais sa structure formelle pour l'époque en a dérouté plus d'un.

Le personne s'en fout, il ne parle pas, il n'a pas de prénom. Il aide des cambrioleurs la nuit et cela ne l'empêche pas de dormir. C'est un mec qui fait ce qu'il sait faire et qui ne s'en excuse pas. Il n'y a pas de bien ou de mal. Le driver n'est même pas ambivalent, il est strictement neutre. Pour autant, il n'hésite pas à tuer tout le monde pour empêcher que la fille et l'enfant ne souffre ou soit blessé. C'est sa limite, ce qu'il estime être "juste".

J'ai lu que le réalisateur envisageait son film à la fois comme un conte de fées mais aussi comme un film de super-héros. Le héros, mutique et sombre, s'en prend aux "méchants" pour défendre la veuve et l'orphelin. A ceci près qu'il n'y a pas de bien ou de mal, dans Drive...

n'aide pas que des cambrioleurs. Il aide n'importe qui, n'importe quelle personne (et criminel vu son milieu), tant qu'il paye, le driver conduit et s'en fout de savoir le pourquoi. Comme un taxi en fait.

En fait je n'analyse pas la relation de Travis/Iris comme un besoin de s'extérioriser pour lui. Pour moi il voit en elle quelque chose d'innocent, la représentation "parfaite" de la décadence de la société, de tout ce qui est pourri. La jeune fille encore mineure prostituée et vendue par son mac comme un trou avec un être humain autour. C'est un symbole qui cristallise tout pour lui. Dont il va se désintéresser totalement amha une fois "l'acte" achevé, comme il se désintéresse du perso de Sybil Sheperd avec qui il devient même agressif quand elle ne remplit pas le rôle qu'il lui avait créé.
 
Le Driver est le protagoniste d'une intrigue convenue (elle, lui, le troisième homme, les méchants). Y'a pas de progression morale ou d'évolution psychologique. Il répond à des stimulus extérieurs (on veut me tuer, je veux sauver la meuf, je rends le pognon, je me venge) typique à mes yeux de l'intrigue polar/film noir. Travis est dans un cheminement entièrement intérieur, qui plus est c'est lui qui va agresser l'extérieur, qui provoque les conflits ça n'est pas l'extérieur qui l'agresse.
 
Pour la structure formelle de TD bien sûr que c'est un film visuellement sublime (en tout cas pour moi) mais dans l'exercice de style il y a pour moi la notion de film "creux", dans lequel la narration est intégralement au service de la forme. Donc il y a une absence de fond. Ce qu'il y a bien dans Drive (mais je ne considère pas ça comme un défaut en l'occurrence) mais TD pour moi a un vrai fond.

Oui, il aide n'importe qui mais il aide, apparemment, surtout des cambrioleurs. Non pas parce qu'il veut les aider spécialement mais parce que j'imagine que c'est la demande du marché. Mais oui, le driver... drive. Il ne se pose pas de question morale, comme il le dit. Il conduit d'un point A à un point B, pas d'armes, timing parfait. Le reste, ce n'est pas son problème. Les mecs qu'ils transportent pourraient tuer dans leur vol que ça lui en toucherait une sans faire bouger l'autre.

Je suis persuadé qu'il est mort à la fin de Drive (enfin après la fin)

Je ne vois vraiment pas ça comme un happy ending. Pour moi, ça me fait penser à ces animaux qui, sentant leur temps arriver, partent pour mourir seul loin des autres... Je ne considère pas qu'il est mort, pas plus qu'il n'est vivant en fait, mais je ne vois aucun happy ending dans tout ça !

Partir pour succomber

C'est justement toute la beauté du truc ! Oui, il pourrait crever comme une merde sur un parking pourri mais toute sa vie, c'est la conduite, alors il prend sa bagnole, et s'en va. A driver drives. Alors c'est peut-être pas réaliste mais c'est d'autant plus intéressant.

Le film, sous ses couverts de film réaliste justement, (pas un film d'action avec un mec balaise qui conduit des bagnoles - ce qui est d'ailleurs ce qu'on aurait pu penser du projet avant de voir le film), est vachement stylisé visuellement et plein d'images et de références (sur les contes de fées, les superhéros, comme disait le réalisateur). Donc reprendre sa voiture à la fin, en plus d'être raccord avec le film lui-même (et surtout son titre, Drive, que je prend comme un ordre), est métaphorique et plus stylé visuellement.

My 2 cts.