D'anciens tortionnaires, dont l’impunité est totale, s’improvisent acteurs pour rejouer les atrocités qu'ils ont commises lors du génocide indonésien de 1965. Un documentaire inclassable et dérangeant, distingué dans de nombreux festivals.
 
 
À la suite d'un putsch militaire en Indonésie, plus d’un million de personnes – accusées, entre autres, d’être des sympathisants du parti communiste récemment interdit – furent torturées et massacrées par des troupes paramilitaires, avec la bénédiction de Suharto, le futur chef d'État du pays. Ce génocide perpétré en Indonésie entre 1965 et 1966 est l’un des plus méconnus du siècle. Les coupables n’ont jamais été inquiétés, et pour cause : certains d’entre eux tiennent toujours les rênes du pouvoir. Les cinéastes Joshua Oppenheim et Christine Cynn ont souhaité rencontrer ces criminels qui semblent sans remords. Devant la caméra, les tortionnaires Anwar Congo et Herman Koto retournent sur les lieux du crime et y évoquent leurs souvenirs, avec un détachement glaçant. Le documentaire prend alors un tour inattendu : les bourreaux, anciens mafieux dans le milieu du cinéma, décident de se mettre en scène dans un film dont ils seront les acteurs. Dans des séquences surréalistes inspirées de films de gangsters américains ou du cinéma fantastique indonésien, ils rejouent les tueries avec délectation et fierté, en se grimant et en convoquant des figurants en nombre pour incarner les victimes de leurs tortures, viols et assassinats.
 
Le titre original de ce documentaire, "The act of killing", joue sur la confusion qui s’installe entre l’acte criminel et la performance d’acteur. C’est un document de cinéma profondément dérangeant, sans aucun commentaire, où les protagonistes d’une histoire monstrueuse se transforment en mauvais comédiens de série B. Indonésie 1965 – Permis de tuer a bouleversé les spectateurs du Festival du cinéma de Toronto lors de sa présentation en 2012. C’est le premier volet d’un diptyque dont la seconde partie donnera la parole aux survivants, contraints de vivre aux côtés de leurs bourreaux, près de cinquante ans après les faits.

(98 min)
Le second volet du diptyque de Joshua Oppenheimer sur les massacres de 1965 et 1966 en Indonésie explore la douleur des victimes, dans les pas de Adi, un ophtalmologue itinérant. Sur un ton très solennel, ce documentaire nous plonge dans l'enfer d'un génocide passé sous silence que ce lumineux justicier cherche à ressusciter.
 
En 2012, dans Indonésie 1965 – Permis de tuer (The act of killing), Joshua Oppenheimer exhumait un génocide occulté. En 1965 et 1966, au lendemain d'un coup d'État militaire qui portera au pouvoir le dictateur Suharto, plus d'un million de ses concitoyens, accusés de soutenir le communisme, mais ciblés en réalité pour leur possible résistance au régime, furent massacrés par des milices aux ordres. Sous forme d'un dérangeant face-à-face avec d'anciens exécuteurs, dont quelques potentats locaux, rejouant leurs crimes pour la caméra avec une forme de jouissance, le réalisateur américain mettait en évidence l'impunité de ces massacres et un climat de peur intact, cinquante ans après les faits. Ce second volet, tourné dans la même zone rurale, dans le nord de l'île de Sumatra, explore la souffrance des victimes et l'insupportable chape de silence qui l'empêche de s'exprimer. Il suit Adi, un ophtalmologue itinérant qui vit toujours à quelques kilomètres de la plantation où son frère fut massacré. Profitant de ses consultations professionnelles, ce lumineux héros rend visite aux assassins pour leur demander, au péril de sa vie, de reconnaître moralement leurs crimes. Il est aussi, littéralement et métaphoriquement, celui qui permet de retrouver la vue à une humanité plongée dans les ténèbres.
 
Douleur et douceur
 
Le montage fait alterner ces hallucinantes confrontations, au cours desquelles le courage du questionneur fait toujours surgir chez son interlocuteur une forme de vérité humaine, avec des fragments de vie quotidienne, où douleur et douceur se mêlent. En filmant Adi auprès des siens - ses parents, figés dans un deuil écrasant, ses enfants, dont l'aîné subit les énormités d'une propagande relayée par son maître d'école -, Joshua Oppenheimer met en évidence le poids mortifère de l'impunité. C'est pour en libérer son fils et sa fille, comme il l'a raconté au Guardian, qu'Adi a convaincu le réalisateur de l'aider à s'aventurer au cœur du gouffre qui a englouti son frère. Un gouffre, insiste Oppenheimer, qui n'est pas l'apanage de cette lointaine campagne tropicale, qu'Adi a désormais quittée pour un lieu plus sûr, et qui regarde chacun de nous. L'extrait d'un reportage américain, saluant la "victoire contre les communistes", rappelle d'ailleurs la responsabilité indirecte de l'Occident dans les massacres. En Indonésie, les deux films, diffusés d'abord sous le manteau, puis de plus en plus ouvertement, ont ouvert une brèche dans le silence.

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Jésus, figure fondatrice du christianisme, est aussi un personnage exceptionnel dans le Coran. Pourquoi ? Comment ? Les auteurs des séries documentaires Corpus Christi, L’origine du christianisme et L’Apocalypse mènent l’enquête auprès de vingt-six des plus grands spécialistes mondiaux, y compris des chercheurs de tradition musulmane : des historiens des débuts de l’islam, des philologues, des épigraphistes, des historiens du christianisme oriental, des historiens du judaïsme rabbinique et des spécialistes de l’histoire du Coran. Les sept épisodes prennent pour point de départ une lecture minutieuse de tous les termes de deux versets de la sourate IV du Coran, évoquant à leur manière la crucifixion de Jésus "en apparence", avant d’ouvrir peu à peu la discussion à toutes les questions que pose le texte, tant dans ses dimensions théologiques que littéraires et historiques. C’est au carrefour des trois formes du monothéisme, dans la continuité du judaïsme de Moïse et du judéo-christianisme de Jésus, que nous mène cette enquête qui cherche à reconstituer l’émergence de l’islam dans une région païenne, très marquée pourtant par les influences bibliques et la proximité des églises syriaques.

NOS ORDINATEURS ONT-ILS LA MÉMOIRE COURTE ?

Plongeant avec la rigueur d'une investigation scientifique au cœur des systèmes informatiques (de la fabrication des CD à la multiplication des data centers à travers le monde), ce documentaire envoie un signal d'alerte et prend acte d'un changement de logique sociétale : il faut trouver de nouveaux supports. Le film recense certaines des plus singulières recherches des laboratoires : le quartz mais aussi… l'ADN sont pressentis. Faudra-t-il repasser au papier, qui somme toute a traversé les âges ? Une enquête salutaire sur des enjeux très contemporains.