Reprise du message précédent :
A coups de baton?

 
Mazo

sado

Bonne continuation dans tes études. Moi, ya longtemps quelle sont finie(comme le temps passe vite )mais tu vois je continue à m'enrichir chaque jours un peu plus.

Moi je suis en seconde

Bon courage à toi aussi.Dans quelle branche?

"Bonne fin d'études" Je suis en train de faire mon stage de fin d'études... Si tout se passe bien d'ici fin septembre, j'ai mon diplôme d'ing...

Ah bon? Mais ça fait combien de temps? A parler avec toi, j'ai pas l'impression que tu sois très très agée, au contraire...

 
j'ai lintention de faie une STI electronique (parceque les coeff sont important là je je me sens capable de passer) ou bien STI option art graphique (je devrai aller a paris )

Ok!!!

tiens je ne savais pas que tu es une femelle  

  Réctification une "FEMME" nous ne sommes pas du bétail.

 
ok, de toute facon ce ne change rien pour moi  
 
Je plaisante hein!

à la tienne et à tes futur études  

J'ai pas du tout dit que tu étais vieille... pour moi, pas très très agée = jeunette => ~18-25 ans
Sinon j'étais déjà allé voir ton autoportrait... mais j'ai du mal à évaluer ton âge sur un dessin... je ne sais pas à quel point c'est fidèle à la réalité...

Je tiens à souligner que je n'ai pas fait preuve d'indélicatesse en évitant de te demander ton âge...

je donne 42 ans

je suis bête parfois

en tout cas c'est pas 42 ans dans la tête...

 
Les contes du Korrigan 3
Description détaillée de chaque étape
Technique : semi couleur directe.
Je commence toujours une vignette par un crayonné, directement sur la planche, ou sur une feuille à part, comme c'est le cas pour cette case.
Ici, le croquis d'Awen est terminé, et je commence à placer Tan par rapport à elle. Dans un premier temps, j'esquisse rapidement le personnage, sans vraiment le détailler; j'essaye surtout de lui trouver une posture adéquate... généralement, je m'y reprends plusieurs fois ! Ici, par exemple, j'ai eu du mal à placer la jambe gauche de Tan

 
 
J'ai maintenant terminé de dessiner les deux personnages. Il y a quelques erreurs de proportions, à mon goût, qui vont frapper certains lecteurs, ou ne pas en heurter d'autres, tout dépend de la sensibilité de chacun. Qu'importe, je tenterai de les corriger au moment de décalquer l'image sur la planche. J'essaye d'être le plus juste possible par rapport à mes connaissances en anatomie, mais ma main a du mal à suivre, c'est un exercice très difficile
http://www.fpeynet.com/jpeg/case-croquis2.jpg
 
 
Je passe maintenant sur la planche originale, en décalquant mon croquis dessus. Ce n'est pas franchement une étape très passionnante. J'ai raccourci le cou d'Awen, tout en lui grossissant légèrement la tête. Idem pour Tan. J'affine mon crayonné, mais je ne le fouille pas plus pour autant

 
 
Le moment le plus délicat où pêchent de nombreux jeunes dessinateurs, moi y compris, l'encrage. J'essaye de me lâcher, d'oublier le crayonné dessous, afin d'être le plus vivant possible. La plume frotte contre le papier, j'aime beaucoup le bruit, mais j'ai parfois un peu tendance à me laisser guider par elle, plutôt que par ma main. Dans ce cas, les rustines viennent à mon secours. Je n'ai pas eu à en faire sur cette vignette-ci.
Je n'encre pas dans un ordre précis, je fais cela au feeling, sans trop y prendre garde. Sur les cases étroites, le plus délicat est d'encrer un visage. Il est relativement facile de louper une émotion lorsque la vignette est petite.

 
 
J'ai terminé l'encrage de la case, sans trop déraper, ouf ! J'aime bien les plis des vêtements de Tan, il y a toute une esthétique à trouver, il faut que ça aie l'air naturel, sans pour autant tomber dans l'hyper réalisme, il y aurait alors trop de plis, et cela alourdirait considérablement la fluidité du personnage.
J'ai dessiné de bien plus jolies Awen, celle-ci est moyenne, à mon goût, mais la vignette est assez petite, pratiquement la taille de celle que vous avez à l'écran, et je sais que j'aurai du mal, dans ces circonstances, à être plus précis

 
 
Une étape très simple et très rapide : gommer la case terminée. Ça permet de mieux apprécier l'encrage, de voir si l'on n'a pas oublié d'encrer certains traits, cela peut arriver.
C'en est fini pour la planche originale, elle va maintenant partir chez le photograveur, afin d'obtenir un "gris 100%", comme l'appelle Adeline chez Soleil. Il s'agit d'une reproduction en noir et blanc de ma page, comme une photocopie en somme, mais avec un niveau de qualité bien plus élevé. Cette technique est un compromis entre la couleur directe, et la mise en couleur sur bleu. Elle me permet de corriger mes erreurs de dessin à grand coup de blanco, de rustines. Tout cela ne se verra pas sur le tirage en noir et blanc.

 
 
Voici donc le "gris 100%", sur lequel j'ai passé d'abord du drawing gum, cette gomme liquide grise que vous pouvez voir sur le bord de la case et de la bulle. Il protège le papier de mes débordements de pinceaux, et facilite ainsi le délimitage des cases.
J'ai ensuite passé un jus jaune un peu partout, à l'exception des personnages. Il m'arrive aussi de passer un jus sur toute la case, tout dépend de l'ambiance que je veux donner, bien évidemment.

 
 
Je m'occupe toujours du fond avant de terminer par les personnages. Là, de simples taches d'encres orangées et vertes mélangées entre elles créent une ambiance de fond. Mon papier est détrempé, afin de faciliter les effets de flou. J'utilise du Vinci 300 grammes pour la mise en couleur. Il ne "bronche" pas sous mes coups de pinceau

 
 
Mon fond est presque terminé, je reviendrai dessus avec quelques touches de couleurs, mais l'essentiel, ici, est la présence des personnages. Pour bien les sortir du fond, j'utilise des teintes, comme le bleu cyan pour le costume de Tan, qui sont plutôt opposées à celle du décor. Je pose les premières ombres sur Awen. Une atmosphère commence à naître de tous ces mélanges

 
 
Je termine les personnages par leur peau. C'est toujours ce que je fais en dernier. Peut-être est-ce parce que j'aime bien peindre les tons de chairs, je me les garde pour la fin...
J'ai ajouté un peu de vert au décor. Avec le recul, je n'en avais pas vraiment besoin, je crains que cela n'alourdisse un peu mon fond...

.....

L'image terminée, j'enlève le drawing gum, je repasse un peu de blanc là ou les couleurs auraient tout de même débordé, et je fignole la case. Un peu de lumière par-ci par-là, un peu de décor, et voilà, je peux passer à la case suivante.
Comme il n'y aura pas de film transparent qui viendra se juxtaposer à ma mise en couleur, mon trait sera bien plus velouté, moins présent, comme il peut l'être avec la technique de la couleur directe

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Toran 3
Description sommaire de chaque étape
technique : couleur directe

story board
 

crayonné sur une feuille à part pour trouver l'attitude du personnage
 

reprise du dessin sur la planche à la table lumineuse et travail des ombres
 

crayonné du décor
 




encrage...
 

mise en place du drawing-gum et, une fois ce dernier sec, des couleurs d'ambiance

affinage du fond
 

mise en place des couleurs du personnage
 

dernières touches de couleur, et gommage du drawing-gum. La case est finie !
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Le matériel possible:
Lorsque j'étais jeune lecteur, je m'imaginais les dessinateurs manipulant des instruments "extra-terrestres", que je ne trouverais jamais dans le commerce... Quelques années ont passé et je m'aperçois que la bande-dessinée est avant tout, pour moi, du bricolage. Le but de cette rubrique est de vous montrer que le principal n'est pas d'avoir les meilleurs instruments, le papier le plus cher, mais que la plupart des éléments qui font la technique d'un dessinateur se trouve dans... ses mains.
 
L'acrylique:
L'acrylique blanche me sert principalement pour diluer mes encres de couleur entre elles, pour leur donner plus d'opacité. Je l'utilise surtout pour les tons chairs des personnages, que je colorie toujours en dernier. Donner une couleur opaque à un élément dans le dessin permet de le faire ressortir lorsque le reste est translucide
 
Le drawing-gum:
Le drawing-gum est une gomme liquide que l'on passe avec un pinceau, et qui, en sèchant, protège la zone de papier qu'elle recouvre. Les aquarellistes l'utilisent beaucoup pour couvrir des éléments de décors. De mon côté, je m'en sers pour délimiter mes bords de cases et de bulles lors de la mise en couleur.
 
les encres acryliques:
J'ai utilisé auparavant de l'aquarelle, des encres aquarellables, mais je préfère aujourd'hui les encres acryliques. Elles me permettent de mettre en couleur mes planches sans que mes teintes ne se diluent entre elles une fois sèches. Elles résistent également beaucoup mieux aux agressions de la lumière et du temps.
 
Le rotring:
J'ai une utilisation limitée du rotring. Il me permet de faire des traits fins que je ne parviendrais pas à tracer à la plume, notamment pour les décors et les arrières plans. Avec cet instrument, le trait est sec, il ne fait pas de pleins et déliés. Pour le rendre vivant, il ne faut pas hésiter à repasser sur son trait, comme on le ferait lors d'un crayonné.
 
Le blanco:
J'utilise le blanco lorsque je travaille sur bleu ou sur n'importe quel tirage, mais pas en couleur directe. Il me permet de corriger beaucoup d'erreurs d'encrage, ou de détourer mes bords de cases lorsque ceux-ci ne sont pas très propres. Je n'aime pas trop le fait qu'il s'effrite, mais je préfère son utilisation à celle de la gouache blanche, car il est plus opaque et plus maniable.
 
Le tire-ligne:
Le tire-ligne sert à tracer des traits droits, à l'encre de chine, ou avec des encres de couleur. Mon utilisation est toute autre, puisque je m'en sers pour délimiter mes bords de cases et de bulles avec du drawing-gum, ce dernier abimant rapidement les pinceau.
 
Le cutter:
Le cutter me permet de couper mes planches au bon format, certes, mais il me permet surtout d'effectuer de précieuses rustines lorsque je me suis trompé pendant l'encrage... (et je me trompe si souvent...). Jusqu'à présent, j'ai eu la chance de ne pas m'être coupé un doigt, mais mon blouson ne peut pas en dire autant, à cause de ma maladresse...
Je me sers également du cutter pour gratter la surface du papier, et créer différents effets de matière. Il est complémentaire du blanco.
 
Le pinceau la plume et le crayon à papier.
 
 

strés interessant tout ça...
 
travaille t-on à l'encre comme à l'aquarelle ?

Elles s'affichent pas les images chez moi...

Oui pour ma part

Essaye ça banane masquée.
http://www.fpeynet.com/html/p_atelier.htm
Rajout du materiel  

Quelque chose est sensé s'afficher?

aucun lien ne marche

Comprend pas Skopos les voit lui et moi aussi.C'est quoi votre navigateur.

on ta boycotter

 
netscape, mais les tuto precedents marchaient

essayez ça!moi je vais sur le site sans prob  
J'ai essayé sur internet explorer et ça marche pas  
http://www.fpeynet.com/html/p_atelier.htm

http://www.fpeynet.com/html/p_frames.htm
 
=>
 
ERROR
The requested URL could not be retrieved
 
--------------------------------------------------------------------------------
 
While trying to retrieve the URL: http://www.fpeynet.com/html/p_frames.htm  
 
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Connection Failed  
The system returned:  
 
    (110) Connection timed outThe remote host or network may be down. Please try the request again.  
 
Your cache administrator is cns.  
 
 
 
--------------------------------------------------------------------------------
 
Generated Fri, 02 Jul 2004 12:36:34 GMT by www-cache.grenoble.xrce.xerox.com (squid/2.5.STABLE4)

 
marche pas

te casse pas la tête, up sur un autre hebergeur

Moi j'ai IE6 mais c'est peut-être le pare-feu de ma boîte...

Le site d'où j'ai pris les images ne doit pas marcher pour tous les navigateur.
Changez de navigateur  

Un site qui ne marche ni sous IE ni sous Netscape??? Tu m'expliques... j'ai du mal à croire qu'on puisse faire un site juste pour opera ou autre petit navigateur minoritaire...

Même message d'erreur pour le deuxième lien... mais ça essaye de charger pendant 2min (chrono en main) avant d'afficher le message d'erreur...

Merci je suis au courant mais au boulot j'ai le choix entre IE6 et Netscape 4 donc dans ces cas-là je préfère IE... Mais à la maison j'suis sous Netscape 7...
Tu utilises quoi toi?