La conscience aiguë de la mort au travail habitait les films de Paul Vecchiali, figure d’un cinéma frondeur, réflexif et hypersentimental, comme il en existe en France peu d’exemples. Le cinéaste est mort mercredi 18 janvier à l’âge de 92 ans, ont annoncé son producteur et un de ses proches au Monde. Sans avoir toujours rencontré la reconnaissance qu’elle méritait, son œuvre n’en demeure pas moins prisée des connaisseurs et même revendiquée comme une influence majeure par toute une nébuleuse de jeunes disciples (Axelle Ropert, Laurent Achard, Serge Bozon, Yann Gonzalez, etc.).
 
Son territoire de prédilection fut celui du mélodrame, genre propice aux orages affectifs comme à toutes sortes d’écarts et d’exagérations. Il en a livré quelques fleurons tourmentés, sombres, douloureux et impudiques, comme les magnifiques Corps à cœur (1978), Rosa la rose, fille publique (1985) ou Once More (1987). Il lègue surtout un véritable modèle d’indépendance artistique, ayant produit et distribué non seulement ses propres films, mais aussi ceux des autres, grâce à sa société, Diagonale, siège d’une des rares expériences collectives de création au sein du cinéma français.

La conscience aiguë de la mort au travail habitait les films de Paul Vecchiali, figure d’un cinéma frondeur, réflexif et hypersentimental, comme il en existe en France peu d’exemples. Le cinéaste est mort mercredi 18 janvier à l’âge de 92 ans, ont annoncé son producteur et un de ses proches au Monde. Sans avoir toujours rencontré la reconnaissance qu’elle méritait, son œuvre n’en demeure pas moins prisée des connaisseurs et même revendiquée comme une influence majeure par toute une nébuleuse de jeunes disciples (Axelle Ropert, Laurent Achard, Serge Bozon, Yann Gonzalez, etc.).
 
Son territoire de prédilection fut celui du mélodrame, genre propice aux orages affectifs comme à toutes sortes d’écarts et d’exagérations. Il en a livré quelques fleurons tourmentés, sombres, douloureux et impudiques, comme les magnifiques Corps à cœur (1978), Rosa la rose, fille publique (1985) ou Once More (1987). Il lègue surtout un véritable modèle d’indépendance artistique, ayant produit et distribué non seulement ses propres films, mais aussi ceux des autres, grâce à sa société, Diagonale, siège d’une des rares expériences collectives de création au sein du cinéma français.

La conscience aiguë de la mort au travail habitait les films de Paul Vecchiali, figure d’un cinéma frondeur, réflexif et hypersentimental, comme il en existe en France peu d’exemples. Le cinéaste est mort mercredi 18 janvier à l’âge de 92 ans, ont annoncé son producteur et un de ses proches au Monde. Sans avoir toujours rencontré la reconnaissance qu’elle méritait, son œuvre n’en demeure pas moins prisée des connaisseurs et même revendiquée comme une influence majeure par toute une nébuleuse de jeunes disciples (Axelle Ropert, Laurent Achard, Serge Bozon, Yann Gonzalez, etc.).
 
Son territoire de prédilection fut celui du mélodrame, genre propice aux orages affectifs comme à toutes sortes d’écarts et d’exagérations. Il en a livré quelques fleurons tourmentés, sombres, douloureux et impudiques, comme les magnifiques Corps à cœur (1978), Rosa la rose, fille publique (1985) ou Once More (1987). Il lègue surtout un véritable modèle d’indépendance artistique, ayant produit et distribué non seulement ses propres films, mais aussi ceux des autres, grâce à sa société, Diagonale, siège d’une des rares expériences collectives de création au sein du cinéma français.