Reprise du message précédent :
The Trial me file assez facilement des frissons
 
Comfortably Numb version Pulse

Hey You  

les classements en musique c'est généralement bien merdique

j'adore Gilmour mais en meilleur solo de guitare live j'aurais mis Sultans of Swing...
 
/sacrilège

Ben celle là pour le coup c'est vraiment une chanson qui vaut le coup d'être écoutée hors-contexte, je l'aime bien aussi. Hey You, Brick 2, CNumb, Run Like Hell, on les connait souvent mieux parce qu'elles ont été jouées live séparément (et elles s'y prêtent bien). Nobody Home est sans doute trop intimiste pour être mise dans une set-list, et puis elle ne fait pas partie des moments "forts" de l'album, de celles qu'on remarque au début: celles que j'ai cité avant, plus quelques autres qui sont en revanche plus difficiles à écouter hors-contexte comme "Is there anybody out there" ou "The Trial".

 
Bah sur la longueur de l'album, on sent bien que les chansons de Gilmour sont les plus simples à exporter, elles sont plus riches musicalement. Celles de waters exclusivement ont par contre une grande force narrative mais du coup elles sont plus difficiles à exporter hors de l'album, alors qu'effectivement dans le tout elles gardent une belle cohérence et font que l'album entier est beau (d'un point de vue objectif, sans tenir compte du fait qu'il s'éloigne du Pink Floyd par excellence, ou par essence).  
 
C'est aussi le problème de Final Cut, c'est une "belle" histoire, un beau mouvement sur l'album global, j'aime beaucoup ces passages piano-chant légers et lourds à la fois, contrebalançant des envolées lyriques poignantes (et quelques beaux solos de guitare). Mais pris à part, ça perd de son sens.  
 
A l'inverse, AMLOR par exemple est vraiment décousu, c'est un patchwork de chansons qu'on peut facilement extraire et du coup écouter l'album entier est un peu dur. Division Bell est un peu mieux, parce qu'il a une cohérence de thèmes et il faut le dire un meilleur son...
 
Waters a toujours été fort pour ça, mettre les choses bout-à-bout pour donner une cohérence, et à défaut de marquer autant que les autres la musique (avec une basse souvent jouée par Gilmour en studio), son sens du concept a toujours permis de faire de l'album une entité unique et presque indissociable. Dark Side of the Moon est un superbe exemple (et le premier vraiment remarquable d'ailleurs), avec l'intégralité des paroles et le fil conducteur réalisé par Waters, l'album est une seule et même chanson, pour moi, avec des phases, des allées, des venues... Même Money et Us and Them qui ont tendance à insupporter (relativement hein) passent tout seul quand les chansons s'enfilent naturellement.
 
Je me demande d'ailleurs si ce qui a perdu pas mal Waters n'est pas cette différence de plan, le fait qu'il ait certes les crédits de toutes les paroles et une importance capitale dans le travail de fond sur les albums, mais au final une visibilité réduite du public face au duo Gilmour-Wright qui percute toujours les esprits, sur scène ou en studio... c'est ce qui a du contribuer à son besoin croissant de contrôler au plus possible les concepts et les thèmes des albums jusqu'à vouloir tout les honneurs sur Final Cut. Enfin, c'est de la psychologie de comptoir, ça
 
M'enfin pour moi le grand perdant sera Mason. Quand je vois ce qu'il sortait de ses trippes avant DSotM, et le rôle de métronome basique auquel il s'est retrouvé cantonné progressivement sur les albums suivants me désole toujours un peu.
 
Enfin bref, je m'égare

Pour Mason je me demande si ça vient pas de lui. En 87 il était clairement pas au niveau (doublé par une seconde batterie), je sais pas avant mais on peut se poser la question.

 
Le souci est qu'il n'a jamais été vraiment un métronome, il était bon dans les trucs un peu barrés (style SoS ou StCftHofS (yeah) ), mais moins sur le rock binaire, m'enfin ça viens ptet un peu de lui c'est pas faux, quoique les albums suivants demandaient une batterie plus simple et carrée...

Mais complètement! C'est pas un hasard d'ailleurs si The Wall est arrivé à l'époque où Gilmour et Wright venaient de sortir des albums solo. Eux ils pouvaient frimer avec un sticker "le guitariste de PF" ou "le clavier de PF", alors que bon faut bien dire que "la basse de Pink Floyd" ça aurait été moins vendeur! Il a compensé en prenant le leadership concept & paroles du groupe, car même si avant, sur Dark Side, Wish et Animals il écrivait déjà tous les textes, la musique restait prédominante (on se paluche beaucoup sur les paraboles sociales d'Animals, mais très honnêtement, il parlerait de la reproduction des puces des sables, l'album resterait énorme ) Sur The Wall et The Final Cut, le texte devient pour le coup l'épine dorsale du projet...

Je trouves toujours attérant de voir comment une recette miraculeuse peut devenir dans le temps un poison fatal... Je veux dire, quand on regarde le DVD officiel de making of de DSOTM et le Live at Pompei documenté (director's cut), on vois bien que les individualités sont toutes importantes à cette époque, et qu'un équilibre sorti de nule part permet d'aboutir à des chef-d'oeuvres, et 5 ans après la recette implose...

http://www.youtube.com/watch?v=1QP [...] re=related

j'ai jamais compris le foin qu'on fait sur metalica, sérieux ... j'aime pas la voix du mec, j'aime pas leurs solos, le seul truc sauvable c nothing else matters, la chanson (et à la rigueur la reprise de "bring back that leroy brown" )
 
et en live le mec il arrive meme pas au niveau de la chanson en studio ... (j'ai le CD 2 titres import, vu que c sur ce CD qu'il y a la fameuse reprise ) ... non, franchement, écouter ce truc en live c un supplice. déjà la voix du mec est moche, mais quand en plus il s'épuise en live,
 
aller, j'en rajoute une couche :
je préfère n'importe quelle chanson du Floyd, ya plus de feeling.
je préfère du AC/DC, en live ça a 10 000 fois plus d'énergie
je préfère n'importe quelle chanson de Nightwish, c plus violent (bon, ptet pas non plus sleeping sun ou meadows of heaven, hein ).
je préfère n'importe quel "yeah" prononcé par Robert Plant, qui y met plus d'émotion et de voix que le chanteur de metalicaca en aura jamais ...
 
et franchement, cette chanson, meme la guitare est lourde et chiante à écouter, le solo manque de mélodie, rien à en tirer.
 
bref, j'aime pas metalica ... merci de me rappeler pourquoi

Des vérités qu'il est toujours bon de rappeler.    merci!

oulà toi t'aime pô les Metallica et James et sa voix de porc. Bah kirk est pas si mauvais gratteux mais question feeling ouep c'est comme un bon gros 38T sur une départementale
A quand une reprise de DSOTM par Tokyo Hotel rhaaaaa le kiff !    
 

et dire qu'à la base, je voulais pas etre trop méchant avec un groupe qui cite Queen dans ses influences ...
 
donc, oui, j'aime pas metalica ... j'aurais pas dû écouter la vidéo youtube !
 
j'aime bien l'image du 38T sur une départementale

Tssss Metallica a fait pleins de bons trucs.  
 
Perso j'adore la voix de Hetfield, il est quand même très charismatique. On peut toujours trouver que sa voix aujourd'hui est moins bonne qu'il y a quelques temps, mais il est quand même pas descendu au niveau d'un certain Roger W.

bon bah j'ai calmé tout le monde on dirait ^^

si

mais si, moi aussi j'aime bien ses phobies, ses déchirures, et tout ce qu'il met d'autres dans ses chansons et surtout ses textes et ses concepts, mais j'aime pas le personnage et sa grosse tete.
 
après, la voix, perso, je trouve pas qu'aucun des membres du Floyd ait une voix exceptionnelle, après ils ont très bien su s'en tirer niveau composition pour que ça se remarque pas

 
Gilmour a une très belle voix, une voie très "standard", sans particularité mais très jolie quand même.
Wright a (avait ) une voix très douce, emprunte d'intonation très anglaise, feutrée. Mis avec la voix très claire de Gilmour ça donne une association excellente.
Waters a une voix cassée, qui donne un timbre particulierement poignante dans le chansons calmes (If me vient à l'esprit), et permet d'avoir une puissance quand il donne a fond (Sheep ça dépote grave quand même)
 
Disons qu'ils ont chacun des voix assez belles mais chacune assez limitée, mais par chance très différentes.
 
Plusieurs exemples :  
 
Time : Gilmour chante en premier, avec sa voix pleine et ça rock bien, puis Wright pose ses vers avec une douceur et une volupté qui contraste et rend le tout très contrasté.
 
Echoes : Gilmour et Wright chantent ensemble sur les couplets, et ça donne une alchimie très plante.
 
Hey you : Gilmour impose une première partie chantée très douce, ronde, presque trop, et permet à la partie instrumentale de gonfler en puissance. Puis Waters effectue une transition avant de reprendre le dernier couplet avec sa voix à la fois puissante et fragile, donnant une dimension de détresse et de colère totale.
 
Set the controls : la voix de Waters dans ses chuchottements, si mystérieuse, si captivante, donne toute sa dimension au morceau. Il y a Careful with that Axe Eugene dans le même genre.
 
Wearing the Inside Out : la voix de Wright est d'autant plus adaptée que c'est sa chanson, et elle se pose, sucrée et feutrée, simple et poignante...
 
C'est pas tant la qualité de leurs voies que le fait qu'ils aient toujours su s'en servir à bon essient qui fait que ça a toujours marché...

non mais en gros je suis d'accord, sauf que pour moi, oui, ils ont des voix pas désagréables, mais rien d'exceptionnel non plus. mais ils savent très bien s'en servir dans leurs compositions ... tu as rajouté quelques détails techniques avec lesquels je suis d'accord aussi

Mais +1 partout quoi  
 
Et effectivement ils n'ont pas des voix exceptionnelles, en même temps ils ne sont pas chanteurs d'opéra, et je suis pas du tout sûr que leurs chansons auraient rendu aussi bien si elles avaient été chantées avec une "belle" voix, plutôt qu'avec une voix qui vient de leurs tripes.

 
 
Les analyses des "spécialistes"    
 
Si je dis que Shine ça troue le cul, c'est une bonne analyse?

"sucrée"

 
Moi je sais apprécier ce qui est bien, et pour cause : je suis musicien    

Une belle voix, c'est quoi ?
 
Est-ce une voix puissante ? Dans ce cas, Lara FABIAN a une belle voix... !
 
Je suis d'accord avec ce qui a été dit plus haut : une belle voix doit être capable de véhiculer de l'émotion !
 
Je préfère 100 fois la version de Gilmour de "je crois entendre encore" des pêcheurs de Bizet :
 
http://www.youtube.com/watch?v=VvMNuuFSvN0
 
A ceci, certainement beaucoup plus technique MAIS quand un français chante dans un anglais improbable on dit qu'il fait du yaourt et pour un japonais qui massacre du français, on dit quoi ?
 
http://www.youtube.com/watch?v=COeIeTR_68s

Coïncidence, je me suis écouté Je crois entendre encore ce matin

les japonais en général on parle d'engrish, mais là ... du flançais ?

(les sons R et L sont traduits phonétiquement de la meme manière en japonais , ce qui donne parfois des trucs bizarres.
de plus, entre japonais, les mots étrangers sont parfois là juste pour faire style, sans aucune considération pour la grammaire / orthographe et meme parfois pour la logique de la langue d'origine ...)
donc au final, ce brave homme s'en sort pas trop mal, après je pense que la prise de son et la volonté musicale n'est pas la meme. david fait du rock et s'aventure dans le classique ou en tous cas le traditionnel, là où ce brave japonais est un chanteur de classique qui fait du classique.

en tant que français, je préfère l'interprétation de david, mieux enregistrée et qui sonne mieux français à mes oreilles.

ceci dit, j'ai un triple CD de l'opéra "carmen" de G. Bizet, par M. Plasson et l'orchestre de Toulouse, avec 2 français (et pas des moindres, j'ai plus les noms en tete) dans les roles titres, et il est pourtant assez facile de perdre voire de ne pas confondre le fil du texte, tellement les voix sont techniques et faites pour sortir des notes et pas des sons intelligibles pour comprendre un discours.

bref, la voix est dans ce cas un instrument de musique, pas un véhicule d'informations.

et j'ajouterai que la musique classique n'a pas toujours la meme facilité d'appréciation que la pluspart des groupes de pop/rock
ce qui est d'ailleurs un gros plus pour david gilmour : il a un feeling de fou furieux qui fait que sa musique est souvent immédiate à apprécier...

Tiens Dave et Roger ont joué WYWH ensemble hier soir apparemment : http://www.pinkfloydz.com/

Ehm... it's a bit late, isn't it ?

Peut-être, mais ça fait toujours plaisir à voir.
 

et nick ? il se fait cuire un oeuf ?
 
par contre, sur la photo, roger fait bien vieil espagnol sur le retour, c assez terrible ?

C'est mieux que quand il se rasait et avait des airs de Dominique de Villepin
 

 
Rhô, j'étais sur Gogole Images pour trouver mes illustrations, et voilà ce que je trouve :
 
(Le truc qui sort de nulle part franchement)
 

 
Avec Mason il pourraient peut être encore faire un album encore Pink Floyd.
 
 

Mason je parie qu'il ne sait même plus jouer...

Si on lui dit qu'il y a une voiture de collection offerte après le concert il y a moyen de le faire monter sur scène je pense

Une Bugatti Veyron pour faire One Of These Days...