Reprise du message précédent :
http://www.wineshop-fujii.com/Hard [...] ocoton.jpg  
 
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http://www.teisseire.com/images/cactHot4.jpg

 
 
moi, cest assumer que je sais bien faire  

 
tu connais pas la technique du cloud-bounce

 
 
dailleurs, ca marche bien, le gars derriere a recu léclair en pleine tronche
 
ou alors, cest pasque lui aussi est tres étonné de la technique

impressionnant le travail de Kubrik sur les lumières de Barry Lindon  

il avait pas des optiques de paidai pour ce film

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Over the weekend I watched Barry Lyndon, Stanley Kubrick's 1975 film about an 18th century Irish rogue and his duplicitous climb up Britain's social ladder. The photography in the movie is rather remarkable, in particular several interior scenes which were lit entirely with natural candle light. Doing some nerdy research afterwards, I discovered a rather incredible tale regarding the optic used for these scenes. Read on!
 
Before he began his directing career, Kubrick had worked as a still photographer for Look magazine. Unlike many directors before and since, he was extremely knowledgeable about the technical aspects of light and photography, and in particular about lenses. Kubrick and his regular cinematographer, John Alcott, had been discussing working with extremely fast lenses and natural light for years, and decided to finally give it a try with Barry Lyndon. The fastest lens commercially available at the time was a 50mm f/1.4, which they did some tests with and determined to be not quite fast enough. Kubrick tried to solve the problem by using faster film, but the results weren't satisfactory. In the early '70s, the fastest usable film emulsion was 100 ISO. Faster emulsions existed, but they looked really terrible compared to the fast emulsions we have today. So, the only solution to the problem was finding an even faster lens, which he did.
 
The Zeiss 50mm f/0.7. The fastest lens of all time. Only three exist in the world, custom-made by Carl Zeiss Oberkochen for NASA to be used in the Apollo program. Kubrick, incredibly, found a way to acquire two of them, and then hired an engineer to find a way to adapt them to an old cinema camera they had chosen especially for its ability to be modified for unusual lenses. Reportedly, the rear element of the Zeiss was just 4 mm from the film plane, so to be able to focus it they had to do some extensive modifications to the camera body housing and the lens itself. On the second of the two lenses, they ingeniously fitted a reduction lens meant for projectors to get a wider angle of view, around 36.5 mm.
 
Apparently, even operating the lens was a scientifically precise endeavor. The f/0.7 aperture made it a full two stops faster than the previous limit of f/1.4, but it also made the depth of field impossibly thin. They made focusing adjustments mathematically, using a tape measure to aide in calculating the distance from the film plane to the actors, who had to hold very still during filming lest they move out of the razor-thin focus field. The camera they were using wasn't a reflex design, so they didn't know what they had until they got the film back. Also, the light from the candles was so dim that even at f/0.7 they had to push the film a full stop to 200 ISO.
 
In the end, the results are stunning and Kubrick was quite pleased. As far as I can tell, this is the only movie that ever made use of the lenses, which Kubrick wound up owning after the production (as he did much of his equipment.) There was some talk of using them years later for Eyes Wide Shut, but ultimately they decided against it. If you haven't seen Barry Lyndon, check it out because it's a great movie and worth watching, even if only for the photography. The candlelight scenes are not only technically incredible, but quite beautiful and uniquely dreamlike thanks to Kubrick's brilliant use of an exotic optic.
 
By the way, for Christmas I want that third Zeiss 50mm f/0.7 fitted with a Nikon mount, please.
"
 
http://verba.chromogenic.net/archi [...] 0mm_f.html

Modèle d'expo TBE

Ca permet de juste avoir un scintillement dans le regard  

Salut les gens
Dites, ce 20mm 1.8 il sert plutot pour quelle utilisation?
Car pour ce prix, ca me parait interessant, mais je préfere me renseigner un peu avant de dégainer la CB
Merci beaucoup d'avance

Si tu ne sais pas à quoi il sert, c'est que tu n'en as pas besoin

Ben nan mais comme je prévoir l'achat d'un reflex bientot, je me dis qu'a ce prix, je ne peux pas perdre grand chose... Car a l'origine je voulais (enfin je veux toujours d'ailleurs) me prendre un 50 1.8 pour du portrait, et je voulais savoir si ca pourrait aussi convenir ou si il faut mieux rester sur le Canon, un poil plus cher mais prix tres correct toujours.
Voila un peu ma situation

le 28 ça fait du 50, donc c'est ptet moins bien pour les portraits mais plus polyvalent

bah, un 28mm pour du portrait, si tu aimes pas ton modèle, c'est un bon choix....  

Je me tate, je me tate  
Pourquoi ils font leurs soldes en fin de mois bourdel?
Edit : En fait je me tate pu

Hum d'accord, je pense que je vais garder le peu de sous de cette fin de mois pour autre chose alors

Sinon pourquoi ils ne font pa des réductions sur le 20D de -85% comme sur ce Sigma?  
Ca serait plus profitable a nous tous
Bon allez, bonne nuit vous tous

 
il en aura plus besoin maintenant ... si vous croisez un proche a lui, dites lui que je veux bien en récuperer une des deux      
 
 
 
sinon très sympa cette histoire, j'ai pas vu barry lyndon ( pas tapaÿ ), mais ça donne envie

 
vi, orange mecanique il y a très longtemps, et eyes wide shut.
je sais que j'ai loupé plein d'autres bons films    

 
Perso, j'ai vu Eyes Wide Shut, et j'ai trouvé, malgré de très bonnes scènes, la fin supra-nulle.
2001, je crois que je me suis jamais ennuyé autant devant un film , mais j'aimerais voir Baryy Lindon et Lolita, je pense que ça me plaira davantage.

Mouai, j'ai une sensation d'ennui devant plusieurs de ses films, mais pourtant, j'aime (excepté Barry).
 
A voir également, "Docteur folamour" (j'adore).
Et Full Metal Jacket ..

Eyes Wide Shut
Orange mécanique
Full metal jacket
Shining
2001...euh...faudrait q je le revoie...
 
Kubrick est un de mes réalisateurs préférés avec JP Jeunet et Klapish

 
D'un autre côté, entre un T90 et un AE1 j'aurais sûremetn gardé l'AE1 aussi  

 
Il est grandiose ce film !
 
Mais bon, j'adore Kubrick (j'ai acheté le coffret intégrale DVD à sa sortie ), donc je ne suis pas forcement impartial

 
c pas pour eyes wide shut mais pour AI.. vu qu'il est mort pdt la réal, c spielberg qui a pris la releve...

http://www.photosig.com/go/photos/ [...] 9&forward=    

 
Yep, dans AI il a fait le début et la fin. D'ailleurs les "transitions" sont relativement "visibles" dans le films

pas d'accord, il n'y a pas le reflecteur de sorti du flash  
la, il ne sert a rien

 
c'est du solide les athlon, mon barton 2800 à bine résisté à une panne de ventilo, c'est la CM qui avait une alerte de T° qui a arreter le PC, là ou j'ai   c'est que l'alarme était gréglée sur 110°c et que la sonde est plutot optimiste, je me suis un peu bruler en touchant le rad mais le proc tourne toujours comme au 1er jour.

 
 
Il aurait du mal à le sortir, ce flash n'a pas de déflecteur, juste un diffuseur.

 
 
si j'étais pas équipé en optiques Canon je crois que...

il est bien?
me demande si les optiques ki vont dessus sont bien et si c po trop cher