Reprise du message précédent :

 
tu permets que les gens fassent ce qu'ils veulent ?

Oui, avec des tirages a la gomme bicromaté et des colorants, entre chaque couche de couleur tu dois attendre a peu pres 1 journée de séchage, et les réglages en terme de grammage de pigments sont assez minutieux en gros, si personne te file ses bases, tu passes 6 mois a trouvé un équilibre de teinte adéquat, et ensuite 3 jours d'attente de séchage au total pour un tirage t'as plutot interet a stocker les photos et toute les faire en meme temps

Autant dire qu'a moins de trucs vraiment exceptionnels, mieux vaux s'abstenir

 
encore encore

 
C'est moi qui fait de la provoc en venant sur le topic Trichromie pour dire que c'est de la merde en barre ? visiblement tu as une dent contre les procédés "alternatifs" donc ma question est, qu'est ce que tu viens faire ici ? retourne topher des mires au M42 en 12Mpix et laisse les gens faire ce qu'ils veulent
 
Quand a mon pied d'estalle je m'en servirai pour te faire un bon chocolat chaud, c'est plein de bonne chose ca ne pourrait qu'accroitre tes capacités
 
 
 

je vois pas à quel moment il dit ça...

en gros ca consiste a exposer une couleur sur le papier, refoutre une couche d émulsion photosensible teintée etc ?  en effet  cay complexe et long

bon vous irez gueuler ailleurs
 

 
les tophs de ferry de galerie photo sont très bien

des mots d'amours encore , tes préjugés valent bien les miens, quand a la référence au blog d'henri gaud, je vois pas ou t'as vu que j'y faisais référence, et encore moins que je trouve ces photos d'un quelconque interet sinon technique, mais post donc ce que tu veux, j'ai encore jamais vomis a la vu d'une image, il y a un début a tout

bon, c'est fini ce bordel ?

Signe, signe.
C'est juste pour remonter le topoc quoi.

okay
 
bon, c'est donc clair mon post explicatif ?

Yes.
Tu vas juste un peu plus t'appliquer à l'avenir.
eud'colère

okay

ouais, la c'était un peu pour voir rapidement le truc, maintenant je vais tenter d'aller plus loin

Dans les ateliers quand ils sont calmes, ça doit être cool ...

n'oublie pas la perte de luminosité due aux filtres, ca allonge la pose, donc vu qu'il y fait sombre, ca multiplie les risques de bougé etc etc

Achète un trépied à 2 balles.

justement j'en ais un à deux balles
 
 
 
non, comme je disais, pour ce truc, l'idéal c'est un armement et avance motorisé, pour qu'on ait pas besoin de toucher l'appareil

Et ça se trouve sur quels appareils ces trucs ?

ben tous les argentiques autofocus

Via une telco le déclenchement alors ?

aussi
 
m'enfin c'est le fait de réarmer à mano qui secoue le plus , le déclencheur ca passe
 
aussi, dans le grand angle pour atténuer les mvt du boitier, longue focales c'est pas trop la peine amha

Même via un réarmement auto le simple fait de déclencher fait bien bouger le bazar.

nan

lapreuve, j'ai fait tout au yashica avec la grosse manivelle que tu tourne dans les deux sens

quand le trépied a bougé j'ai recalé l'appareil par rapport aux lignes dans le viseur

C'est pas aligné, la preuve.

Tiens merci rdu, grâce à toi je découvre ce topic très intéressant (j'adore les autochromes). Perso, en argentique j'aurais pas le courage, mais en numérique (pas tapaÿ ! ) c'est très rigolo à faire : à partir d'un cliché couleur, un NB panchromatique + un couleur avec du grain, un petit cadre noir pour faire plus vrai (pour ceusse qui n'auraient pas vu des autochromes en vrai, ils se présentent comme un sandwich de plaques de verre maintenues ensemble par une bande de papier noir). Petit exemple sans prétention :
 

(en très gros, le grain est moyennement crédible : http://www.flickr.com/photos/image [...] 018964385/
 
Ca m'a donné le goût de réessayer en allant plus loin dans l'imitation : temps de pose long, focales longues et très ouvertes qui doivent correspondre à la prise de vues autochrome.
Bon, okaÿ,

ce n'est pas une focale longue mais un grand format avec une focale normale
 
 
bon, je compte assez rapidement lancer les premiers essais de teinture de fécule de patate et étalage sur plaque
 
je me dis que je pourrais tester ca au scanner pour verifier que ce soit bein réparti

d'ailleurs si vous savez ou on peu voir des autochromes à paname, ca m'interesse

Pwned... l'expo Gimpel au musée d'Orsay s'est achevée il y a trois mois... Très belle expo d'ailleurs.

Sinon à Orsay en ce moment, c'est expo de calotypes et daguerréotypes en ce moment, et il y a des choses très miam.

 
On joue sur les mots . Ce que je veux dire, c'est que si tu prends un grand angle fermé à f/22, t'auras du mal à faire croire à un autochrome, même avec toute la purée Mousseline de la terre .
 

You are a hero !
 
Je me dis, de mon côté, qu'il faut vraiment que je creuse sérieusement la question en numérique. Les solutions qu'on trouve sur Internet marchent assez bien, mais ne reproduisent pas très exactement le procédé original. Déjà, quand je fais mon grain, je laisse les interstices blancs. Dans un vrai autochrome, les interstices sont inégalement comblés avec du noir de fumée, et au passage les grains sont un peu salis par des grains de carbone. C'est très visible sur les vues au microscope.
Et puis, y a le passage du RVB à l'orange-vert-violet qui, pour une brèle photo comme moi, me paraît compliqué, même si je vois à peu près les outils à utiliser sous Toshop. Ensuite, je ne suis pas trop sûr de savoir quel positif NB je dois ajouter aux grains colorés, ni quelle type d'addition de calques employer...
 
Sérieusement, tu veux aller jusqu'au bout ? Tu as trouvé de la doc papier à ce sujet ? Parce que sur Internet, les infos sont très insuffisantes. Par ex. la proportion de grains orange vert violet serait de 25-40-35 d'après http://www.autochrome.org/autotext.txt. Mais d'où cela sort-il ?
Ca doit quand même être rudement dur à faire, des autochromes, parce que sauf erreur de ma part, il n'y a pas beaucoup d'autochromistes contemporains, alors qu'il y a foultitude de daguerréotypistes par exemple. Et pourtant , le rendu autochrome est extrêmement séduisant, ce n'est pas qu'un gadget... C'est peut-être aussi que c'est un procédé français, et que les fous de procédés anciens sont majoritairement anglo-saxons...
 
Pour la sensibilité, on trouve qu'elle était de 4 iso (la sensibilité de l'émulsion NB, plus élevée, est réduite par les filtres colorés, plus l'écran jaune généralement placé devant ou derrière l'objectif)... Ca donne une idée du nombre de filtres neutres à ajouter à l'objo... Et il faut espérer, en numérique, que le long temps de pose n'ajoute pas un bruit mal venu...

bah le soucis du num c'est que tu fais couleur -> N&B -> couleur
 
moi je suis un fou dans ma tête  donc je compte bien faire ca rapidement  et je soustraiterais les shoot/dev à un possesseur de chambre ici

en fait le truc c'est que pour ce qui est du num cay de la retouche, j'ai rien contre mais bibi il est très terre à terre, alors faut que ce soit matériel

bref, faire la matrice RVB en plaque de verre et poudre teintée,  y adjoindre un néga N&B collé derrière, shooter à la chambre, récupérer  le néga, le dupliquer avec un autre néga et hop, on a un positif N&B que l'on colle à la plaque de verre et on retrouve notre image couleur

T'as raison , rien que le développement, c'est déjà tout un poème : http://www.nationalmediamuseum.org [...] et1908.pdf
Là où je suis un peu plus rêveur, c'est quand je lis "La mosaïque Trichrome ainsi obtenue est laminée  à plus de 5 tonnes au cm2 pour en diminuer l'épaisseur" (http://www.autochrome.com/Autochro [...] tions.html). Je ne sais pas combien on peut obtenir avec un étau de mécanicien  ?

pour le dev avec un plan film N&B on se fera moins chier, ils avaient pas ca a l'époque, nous si

en fait si on arrive a faire des poudres colorées bien réparties ca devrait aller

Et voilà, tu en rabats déjà sur l'authenticité

ca je m'en branle
 
de toute facon je sais quelqu'un qui peut proprement émulsionner et dev des plaques de verres, mais commencer par un néga limite les problème et facilite la recherche des erreurs et leurs solution, par la suite, passer à la plaque émulsionnée pourquoi pas

Le gros avantage, surtout : tu peux utiliser un film bcp plus sensible qu'à l'époque, donc tu peux peut-être te passer en partie des 5 tonnes au cm2... 1 tonne devrait largement suffire
Grosso modo, une bête couche de pomme de terre passée au pinceau une fois sèche doit être un peu plus opaque qu'un papier ciré (calotype classique) ? Ce doit être jouable .
L'autochrome numérique effectué sérieusement me paraît une alternative crédible - avec les limitations d'un capteur CMOS évidemment (filtrage des UV par ex.) Evidemment, on loupe au passage le contact sensuel avec la poudre de patates

Ah nan, je dis une connerie, puisque c'est quand même ta plaque qui va être visionnée au bout du compte... Si ta potatoe layer est trop épaisse, tu n'auras pas assez de contraste, parce que la lumière ne passera pas assez.
Du reste, tu vas avoir des grains de différentes couleurs superposés... et donc tu ne vas obtenir que du gris sale . Il faut vraiment que tu trouves un laminoir de plaques à 5 t/cm2, t'as pas le choix. Bah, on trouve de tout sur la Baie, mets une recherche automatique

ouais mais là ca a plus rien a voir avec un autochrome
 
 
la sensibilité importe peu, suffit d'attendre le temps qu'il faut la patate se dépose en poutre teinté et se colle avec du noir de fumée