Maintenant le plat de resistance.
Dragon Ball Super épisode 5 ? Mais c'était super !
 
En fait, seul les passages de combats sont moches. Et encore surtout dans la part A.
La direction de l'animation était mise entre les mains de Naoki Tate, un vétéran ; d'intervalliste, il avait été promu animateur clef sur la saga Freezer. Voici quelques scènes auquelles il a participé à l'époque sur Dragon Ball Z.
 
Au contraire, ce n'est pas un mauvais animateur, il continue aujourd'hui de dessiner des scènes que ce soit chez Tôei Animation ou ailleurs. Il apparaît assez régulièrement sur One Piece où il a d'ailleurs fait un cut sur le dernier opening. Il participe à d'autres anime chez eux comme Toriko, ou la franchise PreCure, tout en travaillant chez d'autres studios, il a par exemple animé le combat entre Sebastian et Mitsuko dans l'épisode 10 de Kuroshitsuji. Voici un petit sakuga MAD en son honneur.
 
Cependant, son rôle sur l'épisode 5 de Dragon Ball Super n'était pas d'animer, c'est-à-dire dessiner des scènes mais il était chargé de corriger les dessins des autres animateurs. Son rôle c'est celui de sakkan, soit le directeur de l'animation. C'est lui qui doit repasser dernière chaque feuille -et il y en a beaucoup- et uniformiser le trait afin qu'on ait un rendu plus propre sur écran.
 
L'épisode 5 a été jugé très moche. Si on regarde bien, il n'est que moche en partie.
Naoki Tate a fait son boulot sur une grande partie de l'épisode, celle qui ne nécessitait pas forcément les plus grandes qualités en dessin. En fait 80% de la part A est correctement dessiné, ce sont les passages plats où il n'y a pas de combat. Le style est ici correctement uniformisé. Les scènes où on voit Kaiô ou Gregory sont tout à fait correctes.
 
 
Mais là où le bât blesse, ce sont ces 20% restant, donc les combats. Pour un problème d'emploi du temps chargé, Tate n'a pu réussir à uniformiser totalement l'épisode dans un seul style. Rien à voir avec le budget.
En fait le studio Tôei Animation est connu pour n'avoir que très peu d'animateurs à travailler sur un épisode. Dans les années 80 et 90, ils en employaient 4 ou 5 rarement plus. Aujourd'hui habituellement encore, ils ne dépassent pas 10 contrairement aux autres studios. L'épisode 27 de Go ! Princess Precure, qui a également été diffusé hier matin n'a que 3 animateurs clef. TROIS ANIMATEURS.
 
L'épisode 24 de Go ! Princess Precure, c'était ce qu'on appelle un épisode hitori genga, c'est-à-dire un épisode animé par un seule personne, en l'occurrence Mitsuru Aoyama ici. L'épisode 3 de Dragon Ball Super fut aussi animé par un seul animateur, Yoshitaka Yashima (Bien que Satsuki Aizu ait été créditée en gengaman, elle avait avoué sur twitter faire du dainigenga, c'est-à-dire du cleaning). UN SEUL ANIMATEUR POUR UN EPISODE.
 
Mais ce déjà fameux épisode 5 avait nécessité plus de 18 animateurs clef. PLUS DE DIX HUIT ANIMATEURS. Ce qui pourrait être considéré normal ailleurs mais qui est énorme pour un épisode produit chez Tôei Animation.
 
C'était clairement donc un problème de planning serré et pas une question budget. Des bons animateurs dans cet épisode, il y en avait. Le Kamehameha lancé par Gokû en Super Saiyan 3 a été animé par Ken Ôtsuka. On ne sait pas ce que donnait l'originale, mais sa partie à lui a été corrigée.
 
Parce qu'il n'avait pas le temps, Naoki Tate a dû faire un choix, donner sa priorité à la part B justement, celle où Gokû était en Super Saiyan 3, et surtout délaisser les plans où Gokû était éloigné. La part B n'a presque aucun reproche contrairement à la part A. L'animation stricto sensus donc les images qui bougent, en soit n'était pas si moche. Ce qui était moche, c'était juste l'absence d'uniformisation, pendant les combats et en arrière plan. Ce qui est déjà trop pour les fans. Naoki Tate n'a fait seulement que la 3/4 de son boulot, mais de là à le traiter de criminel comme sur 2ch, il ne faut pas abuser. Il a choisi la solution de facilité, priviléger les parties où il y a moins d'action pour corriger le plus de scènes possibles. Et pour corriger, il faut attendre que l'on nous rende le dessin, puisque le directeur de l'animation est la personne qui travaille en dernier.
Pour les nostalgiques de Dragon Ball Z, je rajoute qu'à l'époque, il y avait aussi beaucoup d'animation limitée et que c'était pas si beau en majorité, il y avait pas mal d'épisodes ratés. Et le rythme de production a changé entre temps, avant on peignait les cellulos, depuis l'arrivée de la colorisation à l'ordinateur, les délais se sont réduits.

Maintenant le plat de resistance.
Dragon Ball Super épisode 5 ? Mais c'était super !
 
En fait, seul les passages de combats sont moches. Et encore surtout dans la part A.
La direction de l'animation était mise entre les mains de Naoki Tate, un vétéran ; d'intervalliste, il avait été promu animateur clef sur la saga Freezer. Voici quelques scènes auquelles il a participé à l'époque sur Dragon Ball Z.
 
Au contraire, ce n'est pas un mauvais animateur, il continue aujourd'hui de dessiner des scènes que ce soit chez Tôei Animation ou ailleurs. Il apparaît assez régulièrement sur One Piece où il a d'ailleurs fait un cut sur le dernier opening. Il participe à d'autres anime chez eux comme Toriko, ou la franchise PreCure, tout en travaillant chez d'autres studios, il a par exemple animé le combat entre Sebastian et Mitsuko dans l'épisode 10 de Kuroshitsuji. Voici un petit sakuga MAD en son honneur.
 
Cependant, son rôle sur l'épisode 5 de Dragon Ball Super n'était pas d'animer, c'est-à-dire dessiner des scènes mais il était chargé de corriger les dessins des autres animateurs. Son rôle c'est celui de sakkan, soit le directeur de l'animation. C'est lui qui doit repasser dernière chaque feuille -et il y en a beaucoup- et uniformiser le trait afin qu'on ait un rendu plus propre sur écran.
 
L'épisode 5 a été jugé très moche. Si on regarde bien, il n'est que moche en partie.
Naoki Tate a fait son boulot sur une grande partie de l'épisode, celle qui ne nécessitait pas forcément les plus grandes qualités en dessin. En fait 80% de la part A est correctement dessiné, ce sont les passages plats où il n'y a pas de combat. Le style est ici correctement uniformisé. Les scènes où on voit Kaiô ou Gregory sont tout à fait correctes.
 
 
Mais là où le bât blesse, ce sont ces 20% restant, donc les combats. Pour un problème d'emploi du temps chargé, Tate n'a pu réussir à uniformiser totalement l'épisode dans un seul style. Rien à voir avec le budget.
En fait le studio Tôei Animation est connu pour n'avoir que très peu d'animateurs à travailler sur un épisode. Dans les années 80 et 90, ils en employaient 4 ou 5 rarement plus. Aujourd'hui habituellement encore, ils ne dépassent pas 10 contrairement aux autres studios. L'épisode 27 de Go ! Princess Precure, qui a également été diffusé hier matin n'a que 3 animateurs clef. TROIS ANIMATEURS.
 
L'épisode 24 de Go ! Princess Precure, c'était ce qu'on appelle un épisode hitori genga, c'est-à-dire un épisode animé par un seule personne, en l'occurrence Mitsuru Aoyama ici. L'épisode 3 de Dragon Ball Super fut aussi animé par un seul animateur, Yoshitaka Yashima (Bien que Satsuki Aizu ait été créditée en gengaman, elle avait avoué sur twitter faire du dainigenga, c'est-à-dire du cleaning). UN SEUL ANIMATEUR POUR UN EPISODE.
 
Mais ce déjà fameux épisode 5 avait nécessité plus de 18 animateurs clef. PLUS DE DIX HUIT ANIMATEURS. Ce qui pourrait être considéré normal ailleurs mais qui est énorme pour un épisode produit chez Tôei Animation.
 
C'était clairement donc un problème de planning serré et pas une question budget. Des bons animateurs dans cet épisode, il y en avait. Le Kamehameha lancé par Gokû en Super Saiyan 3 a été animé par Ken Ôtsuka. On ne sait pas ce que donnait l'originale, mais sa partie à lui a été corrigée.
 
Parce qu'il n'avait pas le temps, Naoki Tate a dû faire un choix, donner sa priorité à la part B justement, celle où Gokû était en Super Saiyan 3, et surtout délaisser les plans où Gokû était éloigné. La part B n'a presque aucun reproche contrairement à la part A. L'animation stricto sensus donc les images qui bougent, en soit n'était pas si moche. Ce qui était moche, c'était juste l'absence d'uniformisation, pendant les combats et en arrière plan. Ce qui est déjà trop pour les fans. Naoki Tate n'a fait seulement que la 3/4 de son boulot, mais de là à le traiter de criminel comme sur 2ch, il ne faut pas abuser. Il a choisi la solution de facilité, priviléger les parties où il y a moins d'action pour corriger le plus de scènes possibles. Et pour corriger, il faut attendre que l'on nous rende le dessin, puisque le directeur de l'animation est la personne qui travaille en dernier.
Pour les nostalgiques de Dragon Ball Z, je rajoute qu'à l'époque, il y avait aussi beaucoup d'animation limitée et que c'était pas si beau en majorité, il y avait pas mal d'épisodes ratés. Et le rythme de production a changé entre temps, avant on peignait les cellulos, depuis l'arrivée de la colorisation à l'ordinateur, les délais se sont réduits.