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Colonne de graisse humaine et mouette à tête de foetus exposées à Berne  
 
 
 
BERNE (AFP) - Entre une colonne de graisse humaine prélevée par liposuccion, une peau de cheval gonflée comme une baudruche et une tête de foetus greffée sur un corps de mouette, la plus grande collection mondiale d'art contemporain chinois s'expose à Berne jusqu'au 16 octobre.
 
Les 320 oeuvres réunies au Musée des Beaux-arts ne représentent que le quart de la collection rassemblée depuis la fin des années 1970 par Uli Sigg, ancien ambassadeur de Suisse à Pékin. Trop provocantes, la plupart n'ont jamais été montrées dans leur pays d'origine.
 
 
L'empilement de graisse de Sun Yuan, baptisé "Colonne de la civilisation", le cheval gonflé de Peng Yu et Yang Maoyuan, et l'étrange mouette de Xiao Yu, qui flotte dans du formol, sont encore plus dérangeantes en Chine que dans les pays occidentaux, plus habitués aux artistes d'avant-garde.
 
Les artistes chinois, enjoints avant tout de servir le Parti communiste, n'ont commencé à briser les tabous que trois ans après la mort de Mao Tsé-toung, avec une exposition d'art moderne organisée à Pékin par les autodidactes du "Groupe de l'Etoile" en 1979.
 
Dix ans plus tard, une première exposition officielle d'art moderne au Musée national de Pékin est fermée à plusieurs reprises par les autorités. Elle reste la seule manifestation de ce type jamais organisée en Chine.  
 
L'omniprésence de la politique se reflète dans les oeuvres exposées à Berne par des artistes qui ont grandi durant la "révolution culturelle" (1966-1976) ou bien la répression du mouvement de Tiananmen en 1989. L'image de Mao revient comme un leitmotiv, comme dans le "Mao sans titre" de Yu Youhan (1996), qui superpose les portraits du fondateur de la République populaire et de Marilyn Monroe faits par Andy Warhol.  
 
Wang Xingwei se livre à un autre détournement de l'histoire à partir d'une célèbre photographie de blessés évacués par triporteur de la place Tiananmen en juin 1989: sur la peinture, les blessés sont remplacés par des pingouins ensanglantés.
 
Cette oeuvre se veut un reflet critique et ironique de la situation actuelle en Chine, où le massacre de Tiananmen reste tabou, observe le catalogue de l'exposition.
 
La toute-puissance du parti au pouvoir se dégage aussi de l'assemblage de 2.200 figurines en argile de Zhou Xiaohu, qui détourne la signification traditionnelle du défilé de soutien au régime. A l'avant, drapeau rouge au vent, marchent ouvriers, paysans et soldats, dont certains frappent les marcheurs récalcitrants. En queue de cortège, suivent des dinosaures, des extra-terrestres et des danseurs.
 
L'ouverture de la Chine à la consommation de masse se retrouve dans d'autres oeuvres où les enseignes de Coca-Cola et de grandes multinationales ont remplacé l'esthétique communiste.
 
L'influence de l'art traditionnel chinois perce dans les agrandissements de pattes de mouches photographiées par Bai Yi, qui évoquent des calligraphies murales.
 
Dans des photographies de 2003, Chen Xiaoyen s'est mis lui-même en scène en train de vomir sur des orchidées, des bambous et des chrysanthèmes, objets vénérés par la peinture traditionnelle.